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1、恭贺20102009电影回顾（四季度回顾）2009年进入第四季度后，中国电影市场也进入了最后冲刺阶段。作为每年中国电影的最重要档期，贺岁档一向是国产大片的兵家必争之地。而2009年的贺岁档和以往传统贺岁档不同的是，2009年贺岁档是第一个有进口好莱坞分账大片直接参与市场竞争的贺岁档。从2009年11月20日开始，一直到2010年2月下旬的农历春节结束，有将近100天的时间，是有史以来中国电影市场上最长的贺岁档。而与之相对应的，则是有50余部中外电影将会在这个空前惨烈的血肉磨盘中厮杀拼争，争抢超过20亿元人民币的票房。（出片名恭贺20102009电影回顾冬季篇） 十月份综述：十月份共有15部中外
2、影片在国内公映，作为国庆档期的延续，本月市场上主打影片仍然以国产电影为主，只有少量挤不进贺岁档的进口片在见缝插针地寻找市场空间。 43.狼灾记导演 : 田壮壮 主演 : 小田切让/Maggie Q/庹宗华 狼灾记选择在十一档期这个国产电影的传统时段公映，却最后成为了这个黄金档期的炮灰电影。作为田壮壮导演十五年磨一剑的一部作品，它可以说是一部颇有艺术气质的电影。只是对于这样一部叙事方式很独特的电影，在当下的中国电影市场上，它的出现很可能会让许多观众觉得有些不知所措，不知道该如何去评判。本片票房最后不足千万人民币，再次证明了它在中国电影市场上的尴尬。 本片是根据日本作家井上靖的同名小说改编，讲述了
3、秦朝时期，在塞外戍边的秦军将领陆沈康在和异族的战争中战败，面临必死的命运。在他率军班师途中，途径一个神秘部落，偶遇一个女子，两人之间产生了情感。在两人共渡七天七夜之后，女子告诉陆沈康，如果外族男人跟她做七夜夫妻，两人都会变成狼。 这样一个带有浓厚神秘主义色彩的故事，如何将它改编为电影，的确是一件很有难度的事情。导演田壮壮花了十五年时间准备，终于将这个故事落实成了影像。就本片的影像而言，这部电影属于近年来少见的风格化国产片，只是对于这个反叙事传统的故事来说，那些刚刚经历了空前火热和浮躁的暑期档的内地观众，恐怕未必会有足够的耐心和趣味来审视狼灾记中独特的导演气质。 中国电影市场在经历了数年的培育和
4、发展后，今年终于开始显露巨大的市场空间。2009年度暑期档票房达到空前的16亿元，而年度电影票房总额达到57亿元人民币。对于一个2002年刚刚开始实行院线制，电影票房还不足10亿元人民币的市场来说，这种增长速度确实是“爆炸性”的。但在一片飘红的数字背后，我们还要看到一个事实，那就是电影消费仍然属于小众群体的消费行为，并没有成为一种大众消费。以2009年度三部票房过4亿的电影变形金刚2、建国大业和2012来分析，4亿元人民币的票房数字基本上反映出内地电影消费群体的基数如果以全国平均票价30元计算的话，这个巨大的票房数字折算为观影人次也仅仅只有不到1500万人次。相比我们的市场总量而言，基本上可以
5、算是国内电影观众总动员的1500万人次，实在不能证明看电影是一种大众消费。作为一种特定市场的特定群体消费，像狼灾记这种气质独特的影片，其实很难在这样一个相对狭小的市场中获得通俗意义上的票房成功。但对于刚刚被16亿元这个暑期档票房数字刺激起来的电影市场来说，很可能就会以票房数字论成败，从而忽视甚至误判了狼灾记这部电影本身的艺术水准。 对于一个导演来说，一部电影的真正完成，应该是它和观众见面的那一刻。而之后的事情，该交给市场的就交给市场，无论结果如何，对于田壮壮这样一个真正在拍电影的导演来说，唯一的挑战只来自于他自己。 44. 秋喜 导演 : 孙周 主演 : 郭晓冬/孙淳/江一燕/秦海璐/王雅捷/
6、孙敏 秋喜这个片名可能会让很多观众以为这是一部八十年代风格的农村题材故事片，但实际上它却是一部“红色谍战片”。故事的大背景讲述的是1949年10月1日以后的广州城，地下党如何阻止即将溃逃台湾的国民党破坏广州城的阴谋。作为一部纪念广州解放60周年的红色主旋律电影，秋喜却在这个主旋律+谍战的类型之中，又加入了情感主线和导演个人情怀的倾诉，最后让本片故事变得含混不清，很多观众完全不知道自己最后看的是一个什么样的故事。 本片这个古怪的片名秋喜，其实是片中女主角的名字。但为什么要用秋喜这个名字来做片名，恐怕除了导演外大家都不能理解。秋喜这个角色在这个故事中基本是一个副线人物，现在的故事结构中她占据了这么
7、大份量，有点厨师把调料当主菜给端上来的意思。从剧作结构上来说，秋喜对整个影片剧情的推进并无关键作用；从商业促销上来说，它对本片的推广只有负作用本片哪怕按照之前发行方的建议叫做新羊城暗哨都比现在的片名更好理解一些。 本片的前半部分还是一部很传统的敌明我暗的谍战片，但伴随着秋喜这个人物开始加入故事进程，整个故事就开始摇摆不定，故事主线不时被秋喜这个其实对故事和人物并无直接帮助的角色打乱，让观众一次次分神去关注这个女人，结果她的总体作用就是扰乱观众对影片的理解。 影片故事最后在犹犹豫豫中终于结束，为了解决秋喜这个额外的麻烦，故事所采用的处理方式可以说有点匪夷所思，彻底将这个本可以做得紧张精彩的悬疑、
8、动作类型片最后给拖成了一个四不象。 45.倔强萝卜 导演 : 田蒙 主演 : 黄渤/黄奕/杜海涛/马书良/黄小蕾/张殿菲/韩志/邓紫飞 倔强萝卜这部电影，其实可以叫做疯狂的萝卜之倔强的石头，基本上就是把疯狂的石头、疯狂的赛车的DVD，以及一堆电影学院学生作业，再加两盘高清DV带扔进搅拌器里搅合一顿之后出来的产物。 对于一部分观众来说，这种片子的确是可以让他们笑的。连贾君鹏都能让大家笑，萝卜为什么不能让大家笑？从这个角度来说，这个片子也算完成了自己的使命。只是，对于一些比较严肃的观众来说，他们未必会理解影片最后的结尾方式在还没看到结尾之前，观众或许还会觉得本片马马虎虎；等他们看完这个结尾之后，马
9、上就会觉得自己之前看的都是幻觉。 作为一个十分生硬的结尾，完全是以一种敷衍了事的态度在应对审查和观众。它不仅仅是狗尾续貂，而且完全破坏了本片的整体结构和层次，把一部原本还有可能提升一下的电影，变成了一个心态和水准都彻底垮掉的片子。作为一部在叙事结构和影像风格方面都在彻底模仿疯狂的石头的片子，其实模仿并不可怕。疯狂的石头在多线叙事、黑色幽默的风格上也并没有做到极致，后来者只要在风格化上继续发挥自己的特点，形式上的模仿并不值得诟病类型片的特点之一就是可以被模仿，只要观众还喜欢这种风格，只要市场还能容纳这种风格，只要有导演还想去做这种风格，模仿成功片子的形式和 风格也不失为一种市场策略。但现在倔强萝
10、卜的问题在于这种模仿有些心不甘情不愿，虽然形式上别别扭扭地做到了七八分像，但内在风格上还是在拧巴着、纠结着，在最关键的时候老是有一个小声音跳出来暗示观众：其实，我是一个讲文艺的电影。 娱乐片也要有情怀，这一点都不错。但情怀和文艺腔是不一样的。倔强的萝卜在文艺腔上表现最明显的一点就是将“底层生活”奇观化、景观化。和疯狂的石头相比，倔强萝卜对城市底层生活的表现，完全是一种想象中的奇观式景片，和故事主线以及人物塑造完全没有任何联系。破败的大杂院只是一种起到奇观展示作用的景片，那种大杂院之中的生活和老萝卜、小萝卜以及片中任何一个人物的生活都毫无关联，也和故事的发展没有任何关系。 这种对“底层生活”的想
11、象式奇观展示，就是中国文艺片所共有的通病。对比疯狂的石头，倔强的萝卜其实是一个完全架空的故事，和当下的现实生活其实完全隔离。但本片又不安于做纯粹的技巧展示，非要在一个不可能的故事结构中去勾连当下生活，最后就造成了现在的公映版不得不安插上一个所谓的“和谐”结尾。但这个不情不愿的结局估计也让编剧和导演很愤怒，于是他们干脆一不做二不休，把一个疑似黑色幽默的奇观电影，彻底变成了一个类似气喘吁吁的中年愤青电影。在这个生硬的结尾中，导演和编剧愤怒地把一个故事走向本来就比较暧昧的故事，彻底拉下了悬崖，在一片貌似温暖的礼花中，观众彻底被看傻了他们不得不问自己，据说这是一个喜剧，那我前面看的那90分钟到底在讲什
12、么故事？有这么自己抽自己嘴巴的吗？ 在疯狂的石头中，故事中所有人物都被安排了一个顺乎观众意愿但又出乎他们意料的结局：科长最后揭露了阴谋，抓获了坏人，当上了英雄，还误打误撞拿到了真翡翠，虽然以为是假货，却把它作为一个爱情信物交给了爱人；充当大反派的开发商最后被自己请的杀手杀死；而笨贼在吃尽了苦头之后，还为了一个面包而被面包师追杀。但在倔强萝卜中，故事的结局只能用拧巴和纠结来形容。作为一个喜剧，这种故事的结局完全是在糊弄和蔑视观众。这个古怪而拧巴的结局，让这个本来智商就不高的电影，临到结尾时又在情怀上急转直下，彻底变成了一个悲剧。 46.阿童木 Astro Boy 导演 : David Bower
13、s 主演 : Freddie Highmore/Kristen Bell/Nicolas Cage/Samuel L. Jackson/Charlize Theron/Bill Nighy/Donald Sutherland 2009电影版的阿童木虽然完整继承了电视动画版阿童木的人物设定和故事设定，但作为一部电影，它必然要在故事结构和具体人物设定上做出相应的改编，才能符合电影化叙事的需求。从目前的这部电影版阿童木来看，我觉得它成功地做到了既有继承又有创新，让一个已经有50多年历史的经典动画形象在大萤幕上重新焕发了生机。对于那些迷恋过去动画版的观众来说，如果你只是为了怀旧，那么这部电影可能会让你
14、有点失望。电影版阿童木基本上重新结构了阿童木的故事，除了必要的关键情节和人物外，几乎所有的电影故事和人物都是重新创作的。我作为一个被电视动画版阿童木深深影响过的观众，对这种叙事上的电影化改造其实是很认同的因为电影和电视是完全不同的两种故事载体，所以讲故事的方式和重点自然不会相同。 电影版阿童木是一部定位非常明确的青少年电影，它讲述的其实是一个跨文化的故事主题：青春期的孤独和成长。尽管阿童木这个人物形象有着不可抹杀的日本动漫文化基因，但在好莱坞创意流水线上被重新打磨过后，现在的这个故事已经变成了一个可以通行世界各国主流文化的通俗故事，那就是一个天赋使命的少年，如何经历重重冒险，重新发现自我，接受
15、与生俱来不可逃避的命运，并最终成长为一个英雄。 作为一部中日美三国合拍的电影，电影版阿童木已经很难界定是哪个国家的电影了。也许正是出于这种考虑，这个故事才会被改造成现在的模式：努力迎合各种文化背景下的价值观，并从中寻找基本共同点。所以我们在里面能看到环境保护，人和机器的关系，简单的善恶二元对立，幽默搞笑，伦理亲情，各种流行商业片元素都被有机地组合了起来，最后被统一在青春成长的主题之下。 对于那些期待满足怀旧感的中年观众来说，他们可能会觉得这样的故事太过于幼稚和简单；但对于那些青少年观众来说，这样的一个故事，却能够在银幕上反映出他们对于成人世界的好奇和忧虑。在银幕上这个充满奇妙幻想的世界中，他们最后看到的却是内心在现实世界中的映照。 当阿童木发现了自己的机器人身后，他开始面临一个青少年成长题材电影中的永恒母题，那就是自我身份认同的困局：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？当然，作为一部努力面对最大多数观众群体的家庭动画电影，这个故事是不会在这个深奥的终极哲学主题上过于纠缠的，它只是将这个无解的问题变成一个故事的推动力，并很快将这个复杂的人生命题悄然转换为一个青少年话题：一个内心纯净的孩子，该如何面对一个充满敌意和欺诈的成人世界？ 作为一部能够全家一起观看的动画片，在这个经典话题上，阿童
