第二讲 温庭筠与花间词.doc

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1、第二讲 温庭筠与韦庄的词(2课时)教学目的要求 1.了解温庭筠与韦庄词各自的风格 2. 理解花间词的思想内容和风格特点 3. 背诵其主要作品教学重点: 花间词的风格特点;温庭筠与韦庄词各自的风格教学难点: 温庭筠与韦庄词的区别教学方法: 讲授法(辅之以多媒体课件);讨论法思考题: 1.花间词的风格特点是怎样的?2. 温庭筠与韦庄词各自的风格是什么?3. 温庭筠与韦庄词的区别是什么?教学过程:晚唐五代,曲子词繁荣发展,并且走向成熟。原因何在?词的这种发展趋势,与晚唐社会现实密切相关:晚唐社会黑暗,知识分子失去盛唐时代的奋发精神,一些人消极颓唐,混迹秦楼楚馆,轻歌曼舞,过着纸醉金迷的生活。文人生活

2、领域的狭窄,他们与秦楼楚馆的关系密切,通过追求享乐、宣泄情欲,来填补内心的空虚。这种状况不仅影响了词的内容,也决定了词的风格。他们的词作内容多为描写女人的离愁别恨,由于倚声填词的乐曲(燕乐)是轻柔低婉的,加之由美色歌妓语娇声颤、娉娉袅袅地演唱,于是风格自然也偏于香艳、绮靡、婉约,从而使词的发展走上狭窄的道路。晚唐五代最具代表性的是花间词人,那么花间词人是怎么回事呢?他们的风格特点又是怎样的呢?一、“花间词人”的来历及创作风格五代后主赵崇祚集录了晚唐词人温庭筠及西蜀文人共十八家词五百首,编为花间集十卷,这十八家词风格大体一致,后世因而称之为“花间词人”或花间词派。花间集得名于花间词人张泌的蝴蝶儿

3、词“还似花间见,双双对对飞。”“花间”者,喻美文也。其中,温庭筠和韦庄是花间集中的主要作家。花间集的命名,是对十八家词的赞颂,揭示了花间词人共同的风格倾向。欧阳炯的花间集序指出了花间词人所崇尚的审美追求及其词所具有的风格特征:富丽精工,美伦美奂,秾丽典雅。花间词以女性的闺阁之思为主要内容,以堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰容貌体态,对女性形象的描摹表现出了独特的艺术技巧,开历代词作之先河,从而对后世词作产生较为深远的影响。花间词人也以极大的专心和乐趣去描摹精美的物象,表现美人的冶艳。其情感是纤细缠绵的,这样的情感凭籍细微精美的物象款款传递,往往把天地山川、鸟兽动物、居室用品、情状意态等描写得轻灵

4、细巧,极尽精美之能事。他们用浓墨重彩、工笔细描、富丽精巧的笔调来塑造艺术形象。花间集序指出了花间词依声填词、娱宾遣兴的词体特点。词因此称作“曲子词”,花间词为“诗客曲子词”。由于所写的是供歌筵酒席演唱的侧艳之词,自然是缛采轻艳,绮靡温馥。在依红偎翠、浅斟低唱的酒宴歌席上,软绵柔靡的曲调更能迎合欣赏者的口味。音乐的这种柔靡化也便促成了花间词作的软媚化。花间词把视野完全转向裙裾脂粉,花柳风月,写女性的姿色和生活情状,特别是她们的内心生活。言情不离伤春伤别,场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径。与这种情调相适应,在艺术上则是文采繁华,轻柔艳丽。崇尚雕饰,追求婉媚,充溢着脂香腻粉的气味。尽管花间词的具

5、体作家之间互有差异,但在总体上有其一致性。花间词肆无忌惮地描摹这样的情思,表现出前所未有的直露性、香艳性和媚俗性。花间集是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范化,标志着文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立,以其作为词的集合体与文本范例的性质,奠定了以后词体发展的基础。 二、温庭筠词的艺术风格温庭筠是晚唐最著名的词人,是唐代写词最多的词人,也是奠定词的传统作风的人。他的词开了一代先河。温庭筠在花间集中被列于首位,入选作品首。其词多写花间月下、闺情绮怨,形成了以绮艳香软为特征的花间词风,因此被誉为花间词鼻祖。在温庭筠的笔下,她们柔媚、娇弱、精致、优雅而又幽怨落寞,极尽绮丽之美却又凄苦

6、落寞。其词色彩浓艳,词藻华丽,词风软媚。温庭筠词开创和奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型和美学风采,对五代西蜀词人的创作和“花间词风”的形成,产生了一定的影响。在他的努力下,词从内容到形式都摆脱了诗的模式,并建立了词作为有别于诗的一种特殊的基本意蕴和风格,那就是婉约。温词对五代词的发展与两宋婉约词的发展都产生很大影响。词这种文学形式,到了温庭筠手里才真正被人们重视起来,随后五代与宋代的词人竞相为之,终于使词在中国古代文坛上蔚为大观。以富丽的辞藻、华美的意象、轻柔的曲调、精致的画面,处处显示出迥别于诗的光彩。 由于晚唐五代男女爱情相思题材及浓艳词风的盛行,尤其温庭筠及花间词的影响,使词成为

7、“艳科”,并在文学史上形成“诗庄词媚”、诗“言志”词“缘情”的传统。惟题材偏窄,被人讥为“男子而作闺音”。 温庭筠词给人的总体印象就是:由绮丽华艳的辞藻染就的斑斓绚烂的色彩和风神旖旎的景致。据花间集所收的六十六首温词进行统计,视觉方面用“红”字多达十六次,如“艳红”、“愁红”、“红袖”、“红粉”等,嗅觉方面用“香”字多达二十次,有“香车”、“香闺”、“香腮”、“香雾”等,这些诉诸感官的秾丽藻汇,使得其整个词作笼罩在金碧辉煌、暖香醉人的氛围之中。生活在此种环境里的富家女子,自然也是明艳动人的。温庭筠在描摹这些女性形象时,特别注重对其头饰、服饰的精雕细刻,仅只十余首菩萨蛮中就有“翠翅金缕双鸂鶒”、

8、“宝函钿雀金鸂鶒”、“藕丝秋色浅,人胜参差剪”、“翠钗金作股,钗上蝶双舞”等处,真是美不胜收,都是借物饰和环境的华美来烘托女性的雍容华贵。由温庭筠之词不难看出整个花间词偏重艺术感知、风流华美、熏香掬艳、眩目醉心的绮丽美质。 综观温庭筠词的创作,其思想内容并不复杂,所涉及的都是女性人物的千姿百态,有歌妓、宫女、征人妇等等,他长期出入秦楼楚馆,“能逐弦吹之音,为侧艳之词”。 温词风格并不单一,有一些境界阔大的描写,如“江上柳如烟,雁飞残月天”(菩萨蛮);也有一些较为清新疏朗,甚至通俗明快之作,如梦江南:“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋州。”但就总体而言,温词主人公的活

9、动范围一般不出闺阁,并主要从女性服饰打扮,妇女的闺房,女性周围的环境三个方面来进行呈现。作品风格多数表现为秾艳细腻,绵密隐约。首先是对女性服饰打扮的描写如“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”;“新贴绣罗襦,双双金鹧鸪”;“藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风”、“蕊黄无限当山额,宿妆隐笑纱窗隔。”;“翠钿金压脸”;“金钗雀,红粉面”;“芙蓉凋嫩脸,杨柳堕新眉”;“翠钗金作股,钗上蝶双舞。”;“绣衫遮笑靥,烟草粘飞蝶。”;“金雁一双飞,泪痕沾绣衣。”等等,通过对这些女性服饰打扮的描写凸显了这些女性的美丽,更暗含着女主人内心的孤单和似乎有着某种期待。其次是对女性闺房陈设的描写如“水精帘里玻璃枕,暖

10、香惹梦鸳鸯锦。” (“玻璃枕”、“鸳鸯锦”、“水晶帘”)、“宝函钿雀金,沉香阁上吴田碧”“ 锦帐绣帷斜掩”,等,这些词语表现出来的是女性闺房的一种精致精美,有着那么一种堂皇的气息。透露出这些女性的身份,绝非普通市民或农家的女子。(多为歌妓舞女)第三是对女性居住环境的描写如“萱草绿,杏花红”,“绿阴浓,芳草歇,柳花狂”,“柳丝长,春雨细”。“杨柳又如丝,驿桥春雨时。”“寒外草先衰,江南雁到迟。”“翠翘金缕双鸂鶒,水纹细起春池碧。”(鸂鶒xich一种水鸟。)“杨柳色依依,燕(一作雁)归君不归。” “竹风轻动庭除冷,珠帘月上玲珑影。”“兰露重,柳风斜,满庭堆落花。”大都是些相思缠绵的意象,而从中凸现

11、的也大多是伤离恨别,年华易逝的感叹。可以说,温庭筠开了“词为艳科”的先河,他专主妇女情事,形成了婉约精美的词风。温庭筠的著名的菩萨蛮(一)小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪,懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。 照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。观全词的词意,写的是闺房之中一名少妇起床、梳洗、画眉、簪花、照镜、穿衣等一系列娇慵的情态,以及闺房的陈设、气氛、绣有双鹧鸪的罗襦,一一表现出来,接连给人以感官与印象刺激。它没有明白表现美人的情思,只是隐隐透出一种空虚孤独之感。这名女子青春年少,人比花娇,但却孤单只影,春闺寂寂。 词的上片,写床前屏风的景色、乱发及梳妆时的娇慵姿态;首二句为主人公初起床的情

12、态。 “小山”为床榻围屏上的画景,(一说小山眉)“金”为涂在屏山上的颜色。“明灭”为日光透过窗纱照射屏山阴阳明暗之状。朝霞映在卧榻前的画屏上,金光闪闪。 “鬓云”为鬓边下垂的黑发,女子鬓发浓密,状如云朵,故常以云形容之。“绿云扰扰,梳晓鬟也”(杜牧阿房宫赋)。“鬓云欲度”描绘鬓发散乱散落下来,将要遮盖住脸颊。“香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白。整句凸出一副娇慵的女性面貌。这二句在读者眼前展示出这样一个镜头:在小山重叠金色明灭的画屏围绕着的绣榻上,一位少妇刚刚坐起,她散乱的鬓发,似流云样将要飘过她雪白的脸颊。三四两句开始写她下床后的活动。“懒起”二字透露出主人公的情绪,下句“迟”字与之相应

13、,是了解整首词意的关键。“懒起”即懒懒地起来。一“懒”一“迟”,由外表进入人物内心的描写,极见其无情无绪之神情。“弄妆”谓妆扮时频繁反复做弄。“迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事。在这二句中,主人公娇慵之状宛然可见。 下阕继续写她的活动。开头两句写妆成之后的明艳,极写其人之美。“照花”二句写其对镜簪花。于客观地描写人物活动中,暗寓其人对镜时自赏自怜之意。前后镜对照,脑后发髻簪插之花映于前镜,乃与镜中人面交相辉映,其人之容貌光艳可想。最后二句写其梳妆后穿着衣服,不写动作,但点出主人公眼中的衣上彩绘金线绣的一双鹧鸪。试想她满怀心事,懒洋洋地勉自梳妆罢,刚要着衣时,而入眼的乃是“双双金鹧鸪”,她当时的

14、心情该是怎样的呢?(讨论)全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双,反衬人物的孤独;光彩照人容貌服饰的描写,既烘托她容貌的光彩照人,又反衬人物内心的寂寞空虚。这一首描写闺情的小令词流传甚广,辞藻华丽,风格秾艳,是花间词的典型作品。通过以上的分析,我们可以感受到温词婉约绮丽的风格,温词大多通过细腻委婉的手法表现人的心绪意境,而从中我们也可以看出温词对婉约意象境界的开拓,尤其在爱情心理内的深入开掘上,有着独到的成就。温庭筠词的艺术特征:从总体上看,温庭筠的词是比较注重对客观物象描绘,作者追求的是对感觉印象的捉摸,一种观察的状态,而寓藏在其中的种种情思却需要我们读者细细地来

15、品味,这正是温词的一种特殊的艺术表现手法。其艺术特征不表现在抒情性,而是表现在给人的感官刺激。它用诉诸感官的密集而艳丽的词藻,描写女性及其居处环境,由于诉诸感官直觉,温词内在的意蕴情思,主要靠暗示,显得深隐含蓄。如梦江南其一:梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。这里的“过尽千帆皆不是”,为什么会是“皆不是”呢?主人公到底在等待着什么呢?作者在诗中并没有表明,只是一味地描绘周边的景致,而其中的那种意味却要我们去体味。这样看来,温庭筠倒更像是一个极其出色的摄影师,把这一切如实地记录下来,用细腻的笔触给我们描绘了一个婉约的世界,而读着温词却又感觉其中又有一种除婉约之外的视

16、觉、触觉、嗅觉上的感受,这是温词的一个独特的艺术特色。譬如,视觉感官上的冲击。读温词觉得最引人注目的是其斑斓的色彩,绚丽的图案,精堪的艺术技巧,在词中对景象的堆砌都给人以强烈的视觉冲击,如诉衰情一首:莺语,花舞,春昼午。雨霏微,金带枕,宫锦,凤凰帷。柳弱蝶交飞,依依辽阳音信稀。梦中归。在这首词中作者堆砌诸多的景象,“莺语”、“花舞”等等,令人眼花缭乱,到末了才点出“辽阳音信稀”,使得读者弄明了全词之意,豁然开朗,真正有一种“柳暗花明”的感觉。又如更漏子一首:柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪。 香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池阁。红烛背,绣帘垂,梦长君不知。词中除了“惆怅”,“

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