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1、宋词赏析 张耒 风流子木叶亭皋下 风流子木叶亭皋下张耒木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。这是一首描写思乡之情的词。上片落笔写景，首先点明季节。“木叶亭皋下三句，写时近重阳，树叶纷纷飘落到平荡的水边地上，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。这里“木叶即树叶。?楚辞九歌湘夫人：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。后世常以此写秋景，兼写乡思。“亭皋指水边平地。“重阳即阴历九月九
2、日；古时风俗，人们常在这天登高，佩茱萸，饮菊花酒。有亲友在外，届时不免互相怀念。王维?九月九日忆山东兄弟云：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。“捣衣，古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白?子夜吴歌：“长安一片月，万户捣衣声。沈佺期?独不见亦云：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。这种“捣衣之声，最易引起闺中少妇对远方征人的痛苦怀念。而远行之人也容易因此想到妻子在家为自己捣衣的情景，既感到痛苦又和煦。这里“木叶“捣衣连用，不仅写出了深秋特有的景色，为全词衬托出萧瑟凄清的背景，而且为下面的词意开展作了有力的铺垫。“奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。 这数句又紧承
3、起句，意思说，怎奈我愁绪萦绕心中，白发现于鬓角，再轻慢地把黄菊插在头发上，那菊花也该感到羞辱吧。这里“庾肠，即庾信的愁肠。庾信本为南朝时梁朝的官员，因出使西魏被留，羁旅北地，故常怀念祖国和家乡。其?哀江南赋序云：“不无危苦之词，惟以悲痛为主。后人常以“庾愁代指思乡之心。“潘鬓，即潘岳的斑鬓。潘岳为西晋文学家，貌美而早衰，其?秋兴赋序云：“晋十有四年，余春秋三十有二，始见二毛。后因以“潘鬓为中年鬓发斑白的代词。这里词人以“潘鬓自喻身心渐衰之貌。词人由于忧伤，鬓衰将不胜簪，故云：“谩簪黄菊，花也应羞。以此反衬出暮感的深沉、乡愁的浓烈。“楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。在写景中寓离别相思之意。心中既
4、然充斥乡愁暮感，所以不仅遥望楚天的晚空，一直望到水气回绕的白苹尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。“白苹，水中浮草，因其随波漂流，容易引起游子产生离家漂泊的伤感。“红蓼，生于水中者名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香。词人是淮阳人，所以，遥望楚天，思乡之念便在不言中了；再加两点染，那么把他乡愁之深衬托出来了。这里虽纯是写景，但景中含情，意在言外。“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。数句紧承“白苹“红蓼两句而来，含着情意的芳草，默默无语的夕阳，横渡南面水滨的大雁，是词人所望到的，但却没有望到故土，在这种望而不得的情况下，他只好倚着西楼心往神驰了。这几句写景，将词人遥望故土而不得的执着深情又推
5、进了一层，词意含蓄，画面完整，真所谓“物以情观，情以物见了。“人倚西楼点出游子登眺之处，交代了“楚天晚至“雁横南浦六句都是极目之所见；由所见而引起所感，因而所见之景物都似有了人的感情。下片换头“玉容知安否？点明所思之人，揭示了词旨所在，使上片所写种种情景明朗化。这句“玉容，极言容貌之美如花似玉，这儿即指倚楼遥思的对象。“知安否？曲尽对遥思对象的关切和挂念，由此而引起下面相思的倾诉、深情的抒发。“香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮意谓书信和题诗，由于两地渺远而无法见寄，徒然地怨那晴云别离，使者隐没。这里“香笺，即美好的书札；“锦字，织锦上的字。晋代窦滔以罪徙流沙，其妻苏蕙，因怀念丈夫，
6、织绵为?回文旋图诗以寄，后世常以此指妻子寄书丈夫，叙述相思之情。“青鸟，传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。“碧云，江淹?休上人怨别诗有“日暮碧云合，佳人殊未来之句，这里借以写对于闺中人的怀思。由于香笺锦字，两处悠悠，碧云已合而佳人未来，青鸟杳然而音书全无。词人于此以铺叙写法叙述两地分居、不见来信的怅怨，愈加显出“知安否所包含的深沉挂念的分量。“向风前懊恼四句，转以想象之笔，构想妻子怀念自己时的痛苦情状。他想象妻子也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎能止得住那百无聊赖的愁思呢？写对方怀念自己，正是为了叙述自己对于妻子深挚的爱情与痛苦的怀念。这种诗词常用的手法，比拟容易使读者感到生动亲切。“情到不堪言处，分付东流用质语绾合全篇。相思至极，欲说还休；不是不想说，而是说了愈加愁苦，倒不如将此情交付给东流之水带去为好。毛滂?惜分飞曾云：“今夜山深处，断魂分付潮回去。构思、手法与此相同。.
