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1、传统颜料的制作与运用Company number :WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998中国画传统颜料的制作及运用作者：沈老师胶矾法？胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜色附着在画面上，不剥不落，由于 胶矾水的作用罩染或宣染后的色彩两色不相混淆，不然的话画面暗淡无光，这 就是三矾九染的由来。调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾、二斤半水，在冬 季胶可少些，春夏由于天气的关系胶的比例当可增加，夏季六胶四矾，冬日八 胶二矾秋日三胶七矾。讲的较具体但调配应灵活掌握，胶要用广东省产的广胶 和鹿胶，其胶性柔和不暴，没臭味质地嫩而透明。广胶又叫黄明胶，加水化 之，上层清膘可用来调颜色用下层
2、用来调矾水。还有阿胶产自山东阳谷县阿井 又叫传致胶，轻薄透明色淡黄的可用来调色，黑者入药，鹿胶色微黄，产自山 西的最好，现在鹿胶以很难找到。白矾又叫明矾，味色。半透明产自安徽芦江的最好，用时先将白矾研成细 面用温水泡化再调入胶水内即可，配胶矾水要注意比例的大小，胶大滑笔，着 色难而又滞笔矾大伤纸，画纸易碎，而且涩笔，具我的经验是调胶矾时先以舌 尖试尝，胶大发粘，矾大涩舌，应发甜稍有涩感为宜。染时要用羊毫笔沾胶矾 水以笔顺行，笔笔相接，又不可重复.矾绢不可用明胶，因为性大的原故伤绢， 要用紫色胶最好。春、秋隔宿用温水泡胶后封盖，第二日再用开水调开。不能 用火煮，用火煮后矾出的绢胶光浮在面上，夏天
3、则不用隔宿，冬天要隔两日再 化开。胶矾水调好后要如淡蜜水一样微温黄色，夏天胶性差，要再用稀绢过滤 后才可使用，现在有一种油丝绢和药粉绢，就先要用热皂荚水刷过后才胶矾， 矾绢时一定要找个晴天，刷好后的绢一定要阴干，胶矾水要刷在绢背面，如用 金笺，在画之前用薄薄的轻矾水刷一道，画时就好落墨了，画完后再刷一道轻 矾水裱后金笺就不会有绷裂粘色的后患了。国画里的黑色？中国画里的黑色一般使用墨来表现，另外还有锅底灰、灯草黑和石榴黑。 墨一般分油烟墨、松烟墨、漆烟墨、青墨。书画中大多使用油烟墨，工笔画中 使用的油烟墨以 101厂产的大好山水千秋光为较好，但在工笔画对墨的使 用中。油烟墨是不能研好直接用的，尤
4、其是在使用绢绘画时更是如此，先把砚 洗净，再将墨慢慢研磨，等浓度够时再找一小块薄丝棉，一半搭入墨中一半沾 少许清水后捏扁，搭在事先准备好的一个干净的白瓷碟内，然后将研好的墨通 过丝棉经倾倒缓缓过滤至瓷盘内，这样过滤过的墨才可以用来绘画，也可以将 研好的墨，直接到入瓷盘中再用手指慢慢研磨,此法称之为煞墨。松烟墨一般用 来表现乌黑且具绒感的效果，如染人物的头发，和黑色的鸟雀，及草虫蝴蝶 等，也可以和油烟墨接和来用，如染头发，可先用油烟墨染足后再罩染一遍松 烟墨，效果也很好，漆烟墨在书画中极少使用。历代名画记中记载，宋徽宗画 鸟以生漆点睛，实际上使用的就是漆烟墨，画在裱好后用浓稠的漆烟墨点鸟的 黑睛
5、，干后，墨高出画面如沥粉一般且有亮光使鸟现的很有神彩。青墨在宋人 画中长长用到，因宋代崇尚道教，所以长用到青色、紫色、黑色，临宋画多半 要用青墨。锅底灰又叫黑烟子，百草霜，南烟子就是烧茅草的锅灰，箩细后调 胶使用，过去在颜料店里就能买到，如自制可用茅草烧灼于锅底取其锅底上的 黑灰，解放前北京一得阁曾用点烧煤油制烟，比草木烟质地细且黑，古建筑的 彩绘中的黑色以黑烟子为主，山西永乐宫三清殿内的壁画全部使用的是黑烟 子，在敦煌壁画中的黑线以成为白色，好似是用白色所勾，实际上是由于调烟 子时用胶不当，黑线脱落导致的，烟子用松木枝叶烧制的为最好，烟子质地很 轻，遇水既浮，所以调烟子时必须先兑胶水慢慢将烟
6、子调成糊状，方能使烟子 不上浮，最忌一次用水过多，调烟子必须用浓胶水，调成糊后再加入温水拌 开，均匀后加入少须冰片沉淀后用其上部黑色作画可代替松烟墨。灯草为一种 药用植物，又叫通草，经烧制成暗黑色，无光具有黑绒的制感，用来描勾人物 发，须，眉及蝴蝶的斑纹更具真实感，将灯草买来去杂质后放入小铁筒或瓦罐 内点燃等到完全烧着时即刻封罐，留个小缝隙闷一会儿，闷透后取出稍加研磨 既可调胶使用。石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入铁盒内六好透气孔慢慢烧透 取出过箩使用，其色黑亮无比，调制与调黑烟子法同。 青色的使用与制作？中国画里的青色分石青、群青、青金石、和花青。石青是盐基性碳酸铜，产于铜矿中，他的品种有空青
7、、扁青、层青、白 青、沙青、藏青等。空青既中空型似杨梅为好，今在广东可以买到，色彩很艳 丽；扁青就是长说的梅花片，清代的邹一桂写的小山画谱及介子园中都有记 载，产在缅甸和云南，在云南称他为滇青；层青是由深浅层片组成的，可研磨 出淡青色的浅天青，陕西、湖北、四川、西藏出产；沙青产在西藏，色深蓝带 红头；白青色较浅产在贵洲以上的石青都产自铜矿，金矿，实际上是矿藏地壳 中的一种气体多年形成的如气体为盐基性碳酸则形成石青，如气体为醋酸则形 成绿色。群青又叫佛青，伏青块状的偏红，颗粒状的叫藏青，即沙青,青金石有深 蓝，淡绿，发紫绿者，还有宝蓝色清代官员的兰顶子就是用青金石制成的。花青的制作与使用？花青是
8、绘画中的主要用色。是由制好的蓝靛又叫土靛作成的，药用称之为 青黛，南北地区都有出产。制作花青有两种方法：1、用石碳水沤制。2、用麻布覆盖，使其自然发 酵。第 2种方法取靛，用于绘画，色质纯正，现在市面上所售的花青膏，就是 用此法去黄水后制成的，市面上能买到的花青膏，以苏州老姜思续产的为好， 美院及其他厂家产的花青膏均胶量过大。一般将花青买来后，将其倒入稍深一 点的碟内，再注入能没过花青量的清水静泡。过一段时间后，用手指研磨，至 完全化开为止。再将碟静置，待其沉淀，再将膘倒入另一盘中。经这样处理 后。花青的渣子和膘就分离开了。两个碟子干后不可日晒，不可火灼。渣子用 来分染或为石青打地色用，其色沉
9、稳。但分染色足后必须要上一到淡矾水。膘 用来调色罩染，其色透明，如果所买的花青胶量过大。在泡水前可用温开水快 速的冲一下马上倒掉再加以清水可去其大半胶性。， 赭色的使用与制作？国画中赭色有赭褐、赭黄、赭红，都是天然矿物颜料，其色稳定性好。产 于赤铁矿、磁赤铁矿，山西、河北都有出产。石质坚硬者色一般教深偏红，日本色名大鉴中记载赭石产支那代洲的字 样，古代洲是现在的山西五台县。赭石即不加胶涂在纸上其色亦难去掉。赭石制作起来很是方便，只要把赭石原料去杂质后捣碎研细加入胶水再研 磨兑入温水绞匀，带其沉淀，将上层黄膘倒出蒸干收存就是赭石膏。还有种铁朱，比朱砂色暗，为偏红的赭石制成，壁画多用之。赭石在用时
10、先将其放在碟内，用温水冲一下马上再倒掉，既可除胶，纯赭 石色如在纸上。色度上足后要刷矾水，如用绢绘画，纯赭色不能用在绢的正 面，姜思训的膏状颜料买来直接化开就可用，一般不用拔胶，如胶大的颜料在 化开前都可用温水或温酒冲一下，但红色和黄色系的颜料除外。 朱砂的制作与运用天然朱砂以明净光亮，型似箭头的版面红嫩者最佳。不同的朱砂颜色有所 不同，辰砂一般为药用朱砂，其色暗红，在敦煌千佛洞长使用，有的与铁朱， 红土相混难以分辨。但铁朱、红土均无晶体，而辰砂具有光泽，朱砂亦主要产 于湖南凤凰、麻阳、贵州、玉屏、安顺、万山、云南的宝山、大理，现在国内 最大的产地是贵州完山的汞矿，还有一种豆砂，形似颗粒，与辰
11、砂同为暗红色 加工后色彩属于厚重一类，辰砂在药店都可买到，朱砂不分产地均含杂质，因 其产在英石之间，开采时须用铁器连石凿下，所以其中含有英石中的铁渣，所 以制色前先用磁铁一块边搅边吸铁渣可除。制作朱砂或其他颜料主要离不开淘、澄、飞、跌、研这几步。淘是用水淘 洗杂质，澄是澄清沉淀的过程，飞是瞥取上面浮起的一层颜料所谓取膘，跌是 将下沉的部分再搅起再沉淀，研是下一过程的开始，将色加胶反复研磨再经 淘、澄、飞、跌、研这几部，使色分出头、二、三等色阶来。朱砂先将其擂 碎，研细加胶用温水飞之，再研再飞，下沉的最下层发紫色，去之不用，上浮 的最上层黄水含汞，用纸吸掉，也去之不用，剩下的可分为头朱、二朱、三
12、朱 和朱膘。朱膘为复色红里带黄，用朱膘调出的肉色用不变色，如用银朱则会变 黑。还有用朱砂制成的朱墨，用时研开后加入药店买来的辰砂再经研磨，不用 加胶可直接使用。现在的好朱砂十分难得，一般好朱砂用在画的正面，管装的 化学朱砂色用在画的背面，既节省有可达到满意的效果。金箔及使用？金箔、银箔是用真金真银加工垂成的，以苏州产的最好，俗称苏赤，又分 为紫赤、库赤、大赤、田赤、选金、白银，买时分十张一贴，一百张一包，五 百张一具，一千张一箱。使用的方法有泥金、贴金、冷金、撒金、扫金、鱼子 金、打金。以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用，紫赤金是一种发 红的金塑佛像时多用于皮肤，服饰用库金或大赤金，库
13、金为金的正色，比赤金 稍黄，现在称为九八金，都用来泥金与贴金，大赤金为黄的金色，又叫冷金称 为三七金，建筑彩绘彩绘多用。赤金为白中微带黄色的冷金，多用在雌青地的 绘画中，选金是用银箔熏成的，用硫磺加工可以代替黄金使用，但日久退色， 若用泥金画后再用栀黄罩染金的成色更足且不变色。金的使用有描金、拨金、沥粉贴金、沥粉法、调金胶法、泥金法，描金法 是用经过制好的金泥，用前重新泥过，沉淀出胶，兑入轻胶水，选用狼毫衣纹 笔或鼠须笔用笔尖沾着使用，用泥金与用色不同，颜色使用时要求与胶相混， 且要不断搅动以免颜色沉淀不匀。泥金则不可，要保持金水永远附于碟心，胶 水浮于上，金碟稍倾斜，用笔尖从一个方向用笔沾胶
14、水裹金使用，则永远光 亮，如胶与金混起来用金会变的暗淡无光，描完后再用棉花于金上轻轻擦一 遍，金会变的光亮无比，拨金法，效果近于雕刻，它比描金更为光亮，特点是 金在颜色的下面。泥金法又叫煞金，以金箔为原料制成金泥，可以买到金碗和 豆金来用，泥金每次可煞一百到二百张金箔，用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖 在事先备好的纸兜内，将碟子在火上烤热，以不烫手为度,滴入几滴稠胶水在碟 心用中指把胶水轻轻摊开，再用食指沾金箔于碟心每次一两张为好，然后微微 在碟中轻泥，不可用力，金泥到发瑟发暗时再稍梢加力，至碟中之金全部发暗 且具光泽时再用手指慢慢的捻向四周，然后放入温水少须片刻再将水到出然后 把碟子在火上烘烤，
15、干后照前法反复 3次，金就可以用了。用时以鼠须笔调胶水沾着使既可，但使用后必须以水冲入出胶后方可保存，泥金的碟子先用汰米 水煮过后，再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可使用，称之为炼碟。 白色的运用与制作 ？传统中国画中白色分铅 7种：铅粉、定粉、蛤粉、卢干石粉、车磲粉、白 土粉和银白。铅粉又叫胡粉，是用铅溶成铅片卷成卷放在木桶内，桶中放上一瓶不加盖 的醋，再把捅盖加封，7天后开盖桶内生有白霜，在扫霜入缸，每扫白霜一 斤，掺豆粉二两，蛤粉四两，既成铅粉。使用铅粉年久会反铅，画面变黑，用 双氧水洗之又可反白。定粉是铅粉经提炼过滤后加入香料，用鸡蛋清调成糊， 再用漏斗挤出形同银锭的小粉团，妇女用之
16、化妆。使用铅粉要先去铅，将铅粉 放在事先中间挖空的豆腐中蒸一小时，还可将铅粉加浓胶制成小硬团，用手心 搓揉用人体的温度可去铅气。蛤粉是长用的白色，现代日本的画家有些人白色 除蛤粉不用，它是一种比较厚的蛤蚌壳研成的粉，先找壳厚的文蛤蚌最好是埋 入地下多年已氧化成钙制的在中药店可买到，现在颜料店也可买到制好的蛤 粉，将其买来后调入胶水，用笔管搅成较硬的粉团，置于掌心，双手相和用力 搓成面条状，再搓成团反复 4，到 5次，再搓成团沾与烤热的碗边上，用时加 入适量的轻胶水，用手指研磨出所用的量后到入另一盘中，再把碗扣放，用时 再兑胶再研。使用蛤粉， 因其沾水后透明，所以乍涂上去现的很白，再涂第二 遍时会感觉前边涂的色没了，如此时回笔干后就会花或不匀，所以用蛤粉切忌 回笔，还要做到每笔所含颜色保持一至。车磲白其色历久不变早年五色墨、中 有此白，使用和制作与蛤粉同卢干石是一种比较好的白，有生，熟两种，都可 药用，生者白熟者色微黄，用熟卢干石粉加入槐黄和朱膘调成肉色永不变色，
