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1、细心整理古诗词曲中常用表达技巧举要二表现手法写作手法二表现手法写作手法 1、动静结合 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。(查慎行舟夜书所见)(全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的风光，前两句写静态，后两句写动态。)2、以动衬静 属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维鸟鸣涧)(诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。鸟鸣山更幽，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。)3、乐景写哀 属
2、反衬手法中的一种，外表上写的是一种欢乐的场景，而事实上是借此来表达一种凄惨、凄楚的心情。孔雀东南飞文中写迎娶刘兰芝的场面，交语速装束，络绎如浮云从人四五百，郁郁登郡门。其场面写得越热闹，其悲情越猛烈。4、渲染 我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所接受的强调、反复等多方面着意的铺叙等写作技法。金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。薰笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。(王昌龄秋词) (首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。)5、衬托 衬托中的正衬，原是我国传统画技之一。亦称烘云托月。后借用指一种写作技法，即指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。具体说
3、来就是不说本意，只说及此有关的事物，到达衬托本意的目的。此种手法常及渲染手法结合起来运用，易混淆。 新来瘦，非关病酒，不是悲秋。(李清照凤凰台上忆吹萧)(要说的明是相思的苦，却不直说，而用非关病酒，不是悲秋来衬托)6、点化(化用) 对前人书面作品的语言和群众的口头缔造，进展再加工再缔造，赐予它新的内容和意境。可分三种：字词点化、内容升华、意境开拓。 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。(王实甫西厢记)江山如此多娇，引多数英雄竞折腰。(毛泽东沁园春)回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。(白居易长恨歌)(句点化了范仲淹苏幕遮中的碧云天，黄叶地的字词。句点化了苏轼名句江山如画，
4、一时多少豪杰的内容。句点化韦应物的西施且一笑，众女安得妍的诗句意境。)7、用典 也叫用事。它是指援引历史故事或古书中的词语来说明白己观点的一种修辞方式。用典有明用，也有暗用。 辛弃疾(永遇乐o京口北固亭怀古一词中用了孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、廉颇等五个历史故事的典故。借怀古赞扬了孙权、刘裕的抗敌业绩；指责南宋当政者像刘义隆那样的仓猝冒险行动；以廉颇自比，表示自己虽老却不忘为国效劳的忠贞之情。8 、实虚结合 实写，指对人物或事务进展干脆的、正面的表达和描写。虚写，指接受侧面交代或衬托性的表达及描写。虚实结合，即两种手法在表达、描写中同时运用。 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。(王建十五夜望月)
5、(诗人起先写地、写鸦，而不写月，但却让我们清晰感到月亮的存在，因为地白、栖鸦是月亮朗照的结果，既然地白如霜，栖鸦可见，可知诗人虽没有明写月明，但我们却到处感到月明皎洁，因此它是实写地白、栖鸦，虚写月明，暗扣望月这一诗题。)9、抑扬 我们在表扬或指责某一事物的时候，为了使别人信服，或预先防止别人的反对，往往把要表扬的先从某一缺点加以指责，把要指责的先从某一优点加以表扬，这种修辞手法就叫做抑扬。抑扬可分两种：1欲扬先抑法；2欲抑先扬法。应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁游园不值) (诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，
6、前后感情有个落差，前面缺憾，后面快乐。这里接受了欲扬先抑法。)10、叠词 为了表达的须要，把同一的多音词接二连三地用在一起，这种修辞手法，叫做叠词。 寻找寻觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。(李清照声声慢)(开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景以及内心深处的凄凉。)11、互文 上下文中相对举而独立的两个词语在意义上相互补充、相互渗透，共同表达一个完整的意思，这种修辞方式就叫互文。互文的形式常见的有当句互见和对句互见两种。翻译时简洁译错，应特别留意。秦时明月汉时关(王昌龄出塞)(正确翻译是：秦朝和汉朝的明月及关城。简洁误译为：秦朝的明月及汉朝的关城。)1
7、2、意象组合(蒙太奇式的画面组合) 蒙太奇是电影艺术的表现形式和方法，主要是指由镜头组接成生活的片断和场景。场景随着剧情开展而时时在变更，给人以显明的形象感。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天际。(马致远秋思) (此首词出现了枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马等9个并列的名词组成的不同景物意象，用断肠人这一中心愿象来表达思归怀远的秋思。它们奇异地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地衬托出旅人的哀愁。)13、白描及工笔 白描原是中国水墨画中纯用墨线、不着颜色来粗笔勾画物象轮廓的一种笔法。后借用于文学写作，指运用简练的笔墨，不加渲
8、染衬托而描画出显明生动形象的一种描写方法。工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。(温庭筠望江南)(这首词接受了白描手法，写一位女子从早到晚渴望情人归来的心情。)古诗词曲中常用表达技巧举要三修辞方法古诗词中作者时时会运用各种不同的修辞手法，使表情达意丰富形象。1、譬如：最常用的技巧。写同一事物还可以用不同譬如。如李煜的恰似一江春水向东流，写了似春水的愁之多，之源源不断。2、通感：把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来，如林逋的暗香浮动月黄昏，用视觉暗写嗅觉香、突出梅香的特点。3、借代：如用帆代船，朱门代权贵豪门之家
9、。4、互文：在连贯性话语中，将本应含在一起的词语，分别支配在上下两句，或一句的上下段中，既省字又表意。如白居易的主子下马客在船，实际是说：主子下马在船，客人下马在船。5、设问：如李煜的问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。6、夸大：如辛弃疾的东风夜放花千树，更吹落，星如雨。古诗词常用的修辞还有拟人、反问、反复等，都要求我们去留意。古诗词曲中常用表达技巧举要(一)抒情方式 (一)抒情方式 1干脆抒情 即作者在文中把内心猛烈的感情不加掩饰地干脆表达出来，让猛烈的感情激流干脆倾泻而出。 怕黄昏不觉又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。(王实甫十二月带尧民歌o别情) (诗歌接受干脆抒
10、情的方式，分别从怕黄昏、不销魂、新啼痕、断肠人等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致。)2借景抒情 属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国十艮，隔江犹唱后庭花。(杜牧泊秦淮) (前两句写景，后两句抒情。所写的景并非晴朗的月夜，万里无云的碧空，而是迷漫的烟月，覆盖着寒水白沙，风光是那么黯淡，气氛是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑心情增加了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。)3托物言志 属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和表达，表达自己的志向和意愿。垂缕饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。(虞世南咏蝉)(诗
11、歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处，叫声自然传得很远，并非依*风的力气。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：但凡品德高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而奇妙的声名白可远扬，不须要依*其他人吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的。)4情景交融 在景物描写中融人了作者的主观感情，使诗歌到达物我合一，分不清哪是景，哪是情。结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相及还。此中有真意，欲辨已忘言。(陶渊明饮酒)(划线的四句，外表上是写景，而事实上那么隐寓着诗人的一种超脱尘世、酷爱自然、远离官场的感情境界。在这里既是写景，也是写情，已分不开哪是景，那是情。)
