西洋服装史重点

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1、西洋服装史重点西洋服装史重点第二章：古代服装：（重点是古代西亚和古代罗 马）1.古代服装文化的特点：1）古代的范畴：以地中海为中心的西方文明。代西亚3）古代服装文化的特点：受地理环境和民族性 格的影响，古代服装的共同特点是造型单 纯、朴素，不做裁剪和缝纫，南方型的宽衣 文化。古西亚：地理位置与文化背景：四块构成：伊拉克（美2）古代文化的性格：平静的古埃及和跃动的古 地理环境的原因造成。2.1）索不达米亚）；叙、黎、巴（腓尼基、希伯来）；土耳其（小亚细亚）；伊朗（波斯地 区）。文化特征：鼓噪热烈、响彻四方、余 韵不长、不断更迭。2）古代西亚的主要衣料一一羊毛织物；3）古代西亚的民族与宗教：三大系

2、统：亚细亚、 闪米特、印欧罗巴4）古代西亚服装的特性：见后表埃及古代西亚古希腊材料亚麻织物羊毛织物亚麻和羊毛 织物对身体 的包裹 程度裸出包裹包裹或裸出7形态-纯杂单纯中的复 杂（高度的单 纯化）主要衣 物罗印克罗 斯（loin Cloth）丘 尼 克(tunic)希顿(chiton)外衣较生硬的 垂褶紧身的螺旋 状卷衣宽敞的披挂 式卷衣（典型的 “多莱帕 里”）重叠穿 衣状况一般为单 衣左单纯的重叠装饰单纯的衣 服和极具 装饰性的复杂的衣服 的表面装饰素色或单纯 的纹样装 饰服W品5）A 材料色彩和装饰纹样：羊毛织物，色彩与埃 及一样丰富，纹样与埃及类似。B男装：1苏美尔王朝时代：罗印克罗斯

3、和 卡吾那凯斯，披肩和斗篷；2巴比伦王朝时代：螺旋状的卷衣和 袈裟状的披挂在身上的斗篷；3亚述帝国时代：丘尼克和披肩。C女装：遗留资料较少，研究认为和男装差 不多。6）小亚细亚的服装：大体分为紧身短衣和宽敞 的斗篷两类A男装：赫梯四样式：羊毛披肩短裙、缠裹式 短裙、短裙与丘尼卡的组合、大斗篷。B女装:宽松的长衣，上身穿衬衫式的丘尼克, 下身有百褶装饰的高腰长裙。7）米提亚、波斯的服装：（试述波斯服饰的审 美特征）A雅利安人与裤子:当代男子的一般装束一一 合体的前开始长袖外衣与长裤的组合。B 波斯服装的特性：最大特色开始出现北方型的窄衣造型。C 波斯服装的材料和色彩：与古埃及无大区别，大量使用亚

4、麻、毛织物和皮革，开始使用通过丝绸之路来自中国的丝绸和印度的棉 布。色彩丰富、华美，紫色为国王和大臣专 用。）D波斯的男装：宽松袍子和丘尼克与裤子的 组合（士兵穿）两种。E波斯的女装：资料太少，大体与男装相似； 宽松袍子或丘尼克与裤子的组合，女性还要 披面纱。3.1)希腊文化圈的服装：地理位置与文化背景：巴尔干半岛南部及爱 琴海域；大体分为爱琴文明和希腊文明两个 时代，爱琴文明又分为克里特时代和迈锡尼 时代。2)希腊文化圈的服装特性：mi三个时期：爱琴文明期：造型完美，夸张适 度，人衣高度和谐；女装紧包躯体，紧身胸 衣束腰。大裙子和围裙,需要高超裁剪技术。荷马时期：几何样式时期，束细的腰身和夸

5、张的臀部与迈锡尼时代有许多共通性，直线成为这一时期衣服构成的一个重要因素。但 略显生硬。后逐渐变得柔和，有了生气，活 了起来，衣服形体始终立足于通过水平和垂 直的交叉产生巧妙的均衡和合理性。希腊古典时期到希腊化时期：衣服变得更加 柔和，复杂的垂褶是其特点。希腊的衣服是 一块布的艺术，并非预先根据人体形状裁制 而成，典型的多莱帕里，即通过布料本身的 重量垂下来形成自然、优美的垂褶，这是最 本质、最自然的状态，有效利用了布料的特 性，人体亦处于最自然的状态，布料与人体、 主体与客体、形式与精神都取得了高度的调 和。3）希腊文化圈的服装材料：亚麻和羊毛织物。4）爱琴文明的服装文化：A克里特、迈锡尼的

6、男装：只穿包裹臀部的罗 印克罗斯。极为单纯、朴素而富有活力， 尊重母权制度的体现。迈锡尼时代初期无大 变化，罗印克罗斯略长，有裆的短裤形， 有时穿短衫。后期出现来自北方的丘尼克，一种衣服和袖子呈“T”字形构成的直线裁剪的衣服。头饰有王冠和“贝雷帽”。IIJ1B克里特、迈锡尼的女装：五种类型与男装完全不同，极其华丽、复杂、造型难度极高。5）古希腊的服装： a 希顿：相当于今天的连衣裙；b希玛纯：缠裹在希顿外面的一块布, 相当于外套；c其他服装：不做重点。4.古罗马：1）文化背景:后期的基督教具有重大历史意义。2）古罗马服装的特性（古罗马服装的基本特征 或审美特征）1. 古罗马服装文化与日耳曼文化

7、交融，主要用 于宗教仪式，而日常服装被日耳曼服装取 代，形成今天的西方服装文化。2. 大型的衣服（如托加），注重服装的象征意 义，所有的装饰、纹样都消失在复杂的襞褶 中，色彩单纯，边饰强烈。3. 用服装表征人的社会地位和阶级意识，衣服 发挥着制服的作用，在古代世界，罗马人最 先明确的在衣服上表现阶级差别。4. 公元前100年以后的罗马服装逐渐显示出东 方和西欧的影响，向合体化方向演变，垂褶 线条减少，纹样、装饰变得丰富和强烈。丘 尼克变得宽敞而优雅。3）罗马服装的材料、色彩和装饰纹样：毛织物和亚麻织物，后盛行丝绸，棉布在军人中使 用。4）伊特鲁利亚人的服装：介于希腊服装和罗马 服装之间，显示出

8、很强的东方元素，品种有 丘尼克、泰本纳等。5）罗马的男子服：承袭希腊，亦有不同；方向 相反（希腊由多样性向单纯，罗马由单纯向 复杂）和明确的阶级意识。6）罗马的女装：初期与男子共用，后期明确分 开，主要有斯托拉和帕拉。第三章：中世纪服装文化：（西罗马帝国灭亡和文艺复兴之间的时期）1.拜占庭时代1）地理位置和文化背景：文化是希腊、罗马的 古典主义，东方的神秘主义和新兴的基督教 文化三种文化的混合物。2）拜占庭时代的服装:总的特征：基本沿用罗马末期样式，后因基 督教盛行逐渐失去了罗马的单纯朴素，失去了自然悬垂的流动之美，变得呆板僵硬，色 彩绚丽华美，重点转向质地、色彩和表面装饰，同时，充满绝对的宗

9、教性，强烈否定人 的存在，穿衣是为了包藏身体。A 达尔马提卡：没有性别区分的平常服，十字 形布料，构成单纯、朴素。BC姆,D贝尔：紫色或白色的面纱。帕留姆和罗鲁姆：由帕拉变窄演变成帕留 帕留姆演变的带状物叫“罗鲁姆” 帕鲁达门托姆：最具代表性的外衣，梯形加“补子”E佩奴拉：威严的礼服。F丘尼卡：（不再使用罗马初期的毛织物，流 行优质亚麻布、棉布和中国的丝绸。）2.1)黑暗时代：（公元5-10世纪）欧洲封建社会初期的文化背景：混战不断、 民不聊生、文化落后2)日耳曼人的服装文化：（日耳曼人的服饰特 征）IIJ1从御寒的生存目的出发，自发性的形成封闭 式的、窄小紧身的、四肢分别包裹的体型样 式，分

10、上衣和下衣二部式结构，需裁剪。女 子穿丘尼克，筒形裙，带子系扎，上有饰针； 男子穿无袖皮质丘尼克，下穿长裤，扎绑腿。后受罗马影响，男子披上了斗篷，随着和罗 马人交流的增多，女子服装也沿用了罗马末 期的达尔马提卡。3.罗马式时代（注意与古罗马的区别11-12世纪）1）罗马式时代与十字军东征：（三种文化的混 合物，罗马、拜占庭和基督教文化。十字军东 征破坏了西亚和东罗马的文化,另一方面带回 来了美丽的织物,服装文化从质和量都得到了 提高。）2）罗马式时代的服装：（罗马式时代的服装特 征及历史原因）1=南方型的罗马文化与北方型的日耳曼文化和 十字军带回的拜占庭文化的融合;形式上一方 面继承了古罗马和

11、拜占庭的宽衣、斗篷、风帽 和面纱，宗教服、礼仪服原封不动的承袭了拜 占庭样式；另一方面，保留了日耳曼系腰带的 丘尼克和长裤等紧身窄衣样式。罗马时代的服 装特征是男女同型，除男子穿裤子外，几乎没 有明显的性差。十字军东征以后，男女服上出 现了很多纵向的褶，并在腰上系口袋。男子下半身着裤子“布莱”和袜子“肖斯”，出现尖头鞋。长披风有圆形和长方形，成为曼特，上常带有风帽。 4.哥特式时代：（公元13-15世纪） 1） 哥特式时代的文化背景：基督教盛行的时代，强调垂直角和锐角。2)哥特式时代的服装：in初期，性别区分不明显，以宽敞的筒形为主。 13世纪后，罗马式时代收腰身的合体意识 得到发展，出现立体

12、裁剪，使衣服由二维空 间向三维空间构成方向发展。14世纪中叶， 出现男女服装造型的分化，男子服短上衣和 紧身裤，上重下轻，富有机能性；女服上半 身紧身合体，裙子宽大、拖裾，上轻下重， 富有装饰性。延续了日耳曼的窄衣文化。（总 特征）ID衣服构成上古今、东西的交叉点：划时代的 裁剪法，确立了近代三维空间构成的窄衣基 型。（具体特征）13、14世纪的男女装：13世纪的服装总的 特点是尽可能把肌肤包藏起来，有时甚至连 脖颈、下颌也不外露，用颈布包起来。而 14世纪就朝着大胆裸露肉体方向发展。这 一方面因为裁剪技术的进步，另一方面显示出时代风尚向豪奢方向发展，宗教色彩逐渐 退位，人性复归的潮流已见端倪

13、。家徽图案的流行：崇尚身份和门第的风俗盛行，家族的家徽图案被装饰在衣服上。 中世纪的斗篷和皮毛文化：中世纪有披斗篷 曼特的习惯，除御寒外有皮毛制作的斗篷还 是身份的象征。男装二部式的确立：14世纪中叶，上重下 轻型的二部式取代了传统的一体式，是男女 服在穿着形式上分离，衣服随之产生性别区 分。15世纪的男女装：衣服种类增多，农民装 科尔塞被富裕阶层采用，吾普朗多在14世 纪末和15世纪中叶流行，造型特点是肩部 合体、下身肥大。isIII3）服装色彩的象征意义：中世纪热衷色彩的象 征意义，绿、蓝、红最为突出。绿色作为节 日服装和猎装；蓝色毛织物用于农民的衣 服；红色象征着权力和权威。第四章：近世

14、纪服装文化：（文艺复兴到路易王 朝的结束，即15世纪中叶到18世纪末）1.文艺复兴时期的服装文化：纵观近世纪服装有一个共同特征，即性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。男装上重下轻，为动，女装上轻下重，为静，这是西洋窄衣文化发展的重大成果。文艺复兴时期的服装 除具有以上的特点外，也有鲜明的特征。其特 点是把衣服分成若干个部分，各部分独立构 成，然后组装在一起形成明确的外形。因此在 构成上与中世纪截然不同，显示出鲜明的建筑 一样的构筑性和铸型似的硬直性特征。1）文化背景：希腊罗马古典文化的再生；有反 对封建神学的性质。2）服装：A意大利风时期（意大利风时期的审美特征和 服装特征）

15、III哥特式服装在西欧各国盛行期间，意大利开 始了文艺复兴运动，服装具有开放、明朗、 优雅的风格。15世纪中叶还延续细长的造 型, 16世纪，男女装开始向横宽方向发展， 男装变得雄大，女装变得浑圆。服装的一大 特色是面料，各地盛产天鹅绒、织金锦和织 锦缎等华贵面料，由于这些精美面料本身就 具有极高的视觉审美价值，因此，人们在衣IID服上尽可能展开面料，出现宽大平坦的平 面，或整理成规则的普利子褶饰。另一大特 色即在各个局部都可窥见的白色亚麻内衣， 一方面是由于亚麻织物本身魅力和配色审 美的需要，另一方面，用厚地的织锦缎等做 合体的衣服时，为了解决人体运动机能问 题，把关节处留岀缝隙，用绳连接各个局部， 内衣即从缝隙处露出，形成一种装饰，这使 得衣服构成依人体结构分解，出现了可以拆 卸的袖子。从此袖子开始独立裁剪，独立制 作。当时的男装一般仍为普尔波万和肖斯的 组合，内衣为变短的修米兹。女装是在腰部 有接缝的连衣裙，称做罗布