《电影幕后大师亲述特效,让电影不再依赖明星》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电影幕后大师亲述特效,让电影不再依赖明星（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、电影幕后大师亲述:特效,让电影不再依赖明星 随着数字时代的开展，影视后期技术的突飞猛进，越来越多的观众将享画面、赏特效，变为看电影的重要原因，关注电影后期的魅力，关注它给予电影的力量和助推，逐渐成为人们观影后互相吐嘈的话题。在观众的吐嘈呼声下，后期技术不断革新，转眼间已从?西部世界?中主演尤尔伯连纳的一双会发光的机器人眼球，开展到了?速度与激情7?中，通过CG“让主演保罗复活的技术，相信不少影迷们观影后，都未曾看出破绽。 电影的后期剪辑、特效制作到底是什么？它们对影片起到什么作用？它们开展到了什么程度？本刊记者在北京国际电影节上采访了多位电影剪辑大师，请他们提醒电影特效和剪辑等幕后制作的非凡魅
2、力。 “速7：特效让保罗重生 对于发生如此的意外，好莱坞一贯的解决方案有三种：一是利用替身、特效和旧镜头剪辑，继续完成演员戏份；二是改变剧本让角色“死亡；三是改编剧本重新拍摄。显然，作为环球影业的年度巨制，重新拍摄这部本钱高达2亿美金的影片，代价过高，而让“角色突然死亡也会伤害到保罗粉丝的感情，因此除了找来保罗沃克的两个弟弟迦勒和柯迪饰演保罗的替身外，别无他法前者的体型和举止比拟像保罗，后者的眼睛和保罗如出一辙。值得庆幸的是，保罗生前已经把重点的动作戏和除迪拜之外的场景拍摄完毕，因此迦勒和柯迪的戏份更多的是远景，使用特效的方案最终落锤。 最后，?速7?由曾指导过电影?金刚?的彼得杰克逊创办的视
3、觉制作公司Weta Digital effectshouse承接了让保罗沃克“重生的工作。剧组首先从前六部?速度与激情?未使用的镜头中选择符合未拍摄剧本所需的表情和动作，转换生成数字成像模型，通过CG渲染出虚拟的保罗。在替身演员进展肢体动作的拍摄后，CG技术会对图像进展脸部替代，从而让保罗在银幕上重生。而声音局部，也采用同样的方式进展采集和重编。尽管渲染的费用高达5000万美金，但相比重拍，这算是一笔划算的买卖了。虽然使用后期特效技术到达“演员重生实属无奈，但透过此事，我们可以理解到，强大的CG技术程度现已到达了“没有演员是不可替代的，日后只要有需要，大多数演员将随时可以被重造。 CG特效可以
4、取代任何演员 其实，这种情况早在2000年奥斯卡最正确影片?角斗士?就曾发生过，其主演因心脏病突发不幸离世，片方最终还是借助后期特效完成了全部拍摄。 Mill公司是欧洲第一家全数字视觉特效公司，2000年时，他们凭借电影?角斗士?获得了奥斯卡最正确视效奖，其伦敦总部CEO罗宾辛菲尔德向记者解释，在?角斗士?演员奥列佛里德因心脏病去世而无法完成影片时，他们从其已拍摄的电影片段中制作出一个数码面具，加在替身脸上，因为角色还有台词，所以特效师在此根底上调整了他嘴部的运动，使其“重生。 如今Mill公司已经完成了一段90秒的Johnny Walker广告片，他们为代理商BBH公司重塑了一个CG版李小龙
5、。据罗宾辛菲尔德说：“我们用CG动画重造了李小龙的整张脸，并参考他的电影片段让他动了起来。他相信，只要专家们能制作出有观众说服力的面容，CG演员将成为一个新的行业选择。 CG特效最复杂的工作集中在眼睛，动作顺畅自然是一方面，另一方面眼睛是角色是否鲜活、真实的关键。如今一些电影已经在制作初期，就用3D技术扫描演员，这样就能在一些惊险场面中用CG替身来取代真人，而这一招已在电影?美国队长2?中使用过了，而且效果不错。面对CG特效将来的开展，VFX视觉效果专家Scott Squires说：“假如有要用到扫描的可能，我们会在制作开场时对演员进展扫描，并且对扫描后的影像进展数据归档和搜集。这样的话，20
6、年后，制作方就可以随意利用任何演员的肖像，无论他们活着，还是已经死去。 剪辑魅力之大师对话 胶片时代，因为胶片造价昂贵，剪辑师在剪辑时非常慎重，他们只需按照导演的分镜头把胶片剪接在一起便可。上世纪六七十年代，分镜头工作逐渐开场由剪辑师完成。而到了数字化时代，剪辑师更像是一名后期导演，他要有导演意识国外将剪辑师称为后期导演。 事实上，后期导演需要指导后期剪辑、指导声音、画面、音乐混音师等各个环节，而大局部的后期导演都是由剪辑师来担任。从前期拍摄导演和后期导演的区分来说，后期导演更针对于影片宣传、发行，他们要用独特的视角考虑影片市场和带给观众怎样的视听感觉。 随着电影数字化以后，拍摄本钱的降低使得
7、一部影片的素材量越来越大，与此同时也增加了剪辑师的工作量，致使很多人会说：剪辑过程很痛苦。是的，作为剪辑师要将导演拍出来的素材和编剧写出来的剧本重新编排、调整，将4小时甚至更多的素材精简到90分钟至120分钟的影片，他们的性质看上去就像是个“贼，每天都要将自己从众多素材中精选出来的片段整合、剪辑到工程文件的多轨上，让它们产生不同的效果，而他们对大量素材施展的“奇幻魔法，也会随着电影市场的开展，逐渐让更多的年轻人对这一职业充满好奇。 剪辑师的魅力在于想象力 对话人：中国电影剪辑学会副会长刘淼淼代表作：?集结号?天下无贼?非诚勿扰?等 剪辑之美，在于剪辑师的内心足够强大，有无限的想象力。就像?深海
8、长眠?中男主角最后飞出窗外的一幕便是剪辑师的创意，一名优秀的剪辑师可以让电影得到进一步升华。剪辑师要懂音乐，就像电影?鸟人?，四分之一的节奏拍子我们可能感觉不到，而剪辑师懂，他更高超的是“不让你看到我是怎么剪的，这是剪辑的最高境界。 一部片子剪得好坏就是看节奏，而剪辑师讲故事方式最重要的就是要把故事先拆分。讲故事有从中间开场的，有从后面开场的，但是到底如何剪辑，一般有三种视角：一种是剪辑师眼睛，另一种是剧中人物的眼睛，还有一种眼睛就是“炸弹。不信大家可以回去看看，每部影片的剪辑方式一定都是这三种视角的结合。我们剪片子时始终不愿意放弃的东西可能就是那个“间谍，它是炸弹，它会产生化学作用，而剪辑师
9、的作用就是要想方设法让它产生化学反响。 剪辑师：最后品质的管制者 对话人：中国台湾电影剪辑师廖庆松：代表作：?聂隐娘?悲情城市?海上花?等 剪辑师要把更多心思花在提升自身修养、提升剪辑程度上，就像李白、杜甫，他们的每一句诗都是一个电影画面，他们在文学叙事上所用的手法，同样适用于镜头语言。以剪辑侯孝贤导演的电影?悲情城市?为例，这部影片的每一场戏都像是杜甫的诗。200集的剧本，假如剪掉两三场戏就会感觉缺掉好多情节，它的镜头很固定，于是我突然发现自己应该倒装，所以我将这部?悲情城市?按照诗画的形式剪辑，看起来有一种味道，有一种情感在运转，那完全是我从杜甫那里学到的。 也许不是我改变了电影，而是电影
10、改变了我，改变了我的认知，改变了我面对电影的状态，而我又改变了我所剪辑的电影。剪辑的重要性并不只是我们剪辑的影像和影片，在我们这一环节前有导演、摄影师和演员等人，他们每个人都可以稍稍地偷懒一下，都可以和下一环节的人说“费事你了，可到了剪辑师一环，后面没人了，他是整个制作过程最后的品质管制者。也许你会说剪辑之后还有特效、调光、调色，但影片整个艺术架构却是在剪辑师这里完成的。 剪辑师：成就影片的魔法师 对话人：美国电影剪辑师迪伦提契诺代表作：?断背山?血色将至?爵士34?等 每次剪辑前我都会先读剧本，想象演员的表演方式、镜头拍摄方式和片段拆剪方式。作为一名剪辑师，要注意人物对话、动作节奏，尽力让场
11、面更加有趣、动感。剪辑工作永远需要寻找“平衡。这里举一个在我剪辑?断背山?时的例子，李安就坐在我旁边，有时候一连数小时都不说话，后来他突然问我影片中河水的流向是不是反转过来了？河水代表了时间的流逝，但方向问题却是我们两个文化差异的分歧，是每个创作者对电影的不同理解。 剪辑师最大的意义是让整部影片变得更好，但这一过程并不简单。除了熟读剧本，我还会去想象演员怎样表演，导演会怎样拍摄，想象自己会如何将它们剪在一起，每一个镜头展现多长时间。我们就是要让所有的日出日落、撞车、人物表情等等一系列的影响，在关键的时刻发挥它们最好的作用，之后再将所有的镜头、音乐、特效等混在一起。我们在西方说这是魔法，而剪辑师就像是魔法师，对每一部影片施展着不同的法术。
