古典园林的主要的构成要素

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1、古典园林的主要的构成要素古典园林的构成要素（一）筑山我国古典园林中的山虽然有真山，但多为假山。包括土山、石山及土石山， 能够在世界造园史上独树一帜的假山，主要是指石山，是中国古代园林的一个突 出标志。为表现自然，叠山是造园最主要的要素之一。山景要有峰、谷、洞、石 等形态组合，园林设计可选择不同造型、色泽、纹理的块石，创造小尺度自然的 峰、峦、岭、洞、谷、悬崖、峭壁等景观。在堆积章法和构图上，要体现天然山 岳的构成规律及风貌，尽量减少人工拼叠的痕迹。因此，成功的假山是真山的抽 象化、典型化的缩写，是在小地段内展现出的咫尺山林和千岩万壑。叠石是我国古代园林造景的基本要素。叠石一般用三种岩石，它们是

2、太湖 石、黄石和宣石。太湖石玲珑剔透，黄石浑厚粗犷，宣石质地如雪故称雪石。著 名的太湖石叠石有苏州的留园三峰，黄石叠石有无锡寄畅园的八音洞，宣石叠石 有扬州个园的冬石雪狮。我国有扬州以名园胜，名园以叠石胜之说。扬州个园的假山分为三大区域， 分别用太湖石、黄石和宣石叠成，一园三色假山，手法不同、风格各异，总体设 计却一气呵成，立意之精巧，气势之深雄，充分体现了我国园林堆山叠石的高超 技艺，因此有扬州个园以山胜之美誉。（二）理水园林中的各种水体，是对自然界中河湖、溪涧、泉瀑、渊潭的艺术概括。 理水是按水体运动的规律，经人为抽象概括，再现自然的水景。水是园林中的血 液，为万物生长之本。水体给人以明净

3、清澈的感受，起到调节精神的作用 ;同时 能改善土壤和空气湿度，使花木茂盛;还可与园林其他要素协调对比，产生湖光 山色、波光倒影，使景色更丰富生动。水景组织要顺其自然，静态与动态序列布局，取决于地形，并经艺术处理， 大片洼地成湖泊，窄细之谷为溪涧，狭长水体为河流，泉瀑积聚为渊潭。水面形 状要自然，水贵在曲，即使小水面，也要曲折有致、有聚有分、有急有缓、有瀑 有流，并用山石点缀岸矶港汉，制造水口以显示水有源头。水面处理要分聚得当， 水面小要聚，增加辽阔感;水面大要分，使水景丰富;稍大水面，则筑堤岛或架设 各种桥梁。水体要流通灵活，山贵有脉、水贵有源，脉源贯通，则全园生动。水 景要同其他要素配合，相

4、互衬映。古代理水之法有掩、隔、破，以建筑和植被将 曲折池岸加以掩，架桥、垒堤、浮廊、置石分割水面加以隔，水面很小时用怪石、 林木、野藤加以破。（三）建筑我国古代园林建筑集观、行、居、游等功能于一体，建筑系列主要有厅堂、 馆轩、亭台、楼、阁、榭舫、廊桥、房斋等，在园林建筑中主题鲜明、形式多样， 创造了建筑融于自然和表现自然的和谐。建筑是园林艺术的重要组成部分，其美学与观赏价值远远超过本身的价值， 因此园林建筑规划设计和创新思想独具风格：一是园林建筑点景的布置，往往是 入画的重点，在一定范围内形成构图的中心，也是园林的主要景观，多布置在临 水的观赏区;二是园林建筑观景的布置也是入画的主题，其位置、

5、大小、朝向、 高低、虚实、开敞，决定观赏者是否取得最佳观赏效果，如轩多建于高敞处，便 于观赏者观赏四周的景色;三是园林建筑观赏路线的穿插布置也很重要，具有导 景、观景及连接建筑的组织作用，如廊和桥是连接两个景点或景区的景观线，也 是观赏的重要景点，并起到分割空间、增加景深的作用。建筑虽然是景点上的重要标志，但不是愈多愈好、愈高大愈好，而是以少 胜多、以小胜大。园林建筑在空间布局上，宜散不宜聚、宜隐不宜显，不追求严 整、对称、均匀，而要依山就势、因山就水、高低错落、自由随宜。园林建筑在 平面布局上，与宫殿和寺庙不同，除庭院外没有明显的中轴线，布局曲折自然、 灵活多变。园林中的厅、堂、馆、亭、台、

6、楼、阁、殿、轩、榭、坊、斋、桥、 廊、假山、水池、园门、园墙、园路等，在构景时均应精心设计，并和自然环境 相适应，使建筑融于山水园林之中。（四）植物植被以树木为其主调，不讲究成行排列，也不以多取胜，往往三株五株， 或丛集，或孤立，或片状，或带形。物种选择要有地方特色，既有独特个性，又 适应区域的生态条件。强调花木的多样性，主要是指乔木、灌木、草丛、攀缘、 水生、花卉等，并注重物种和群落的自然配合，提倡物种的多变和不对称的均衡。 生物自然生长有明暗、疏密、枝叶、花形、果形、色香、高低等生态变化，应构 建出乔灌木草不同季节的景观特色。总之，设计要顺应自然规律、适宜地方气候， 取自然之理，得自然之趣

7、，通过改造提炼，使人们身在其境，联想到大自然风华 繁茂的生态环境。园林花木功能配置：花木可单独构成景色画面，如单株海棠、玉兰、荷花 等，进一步点明主题，如兰花象征幽居隐士，竹象征人品清逸高尚 ;花木可围合 空间，院落与院落、区内与区外，可用密集树丛划分，或用树丛遮掩屏蔽 ;花木 是对比的参照物，如突出景物的高耸挺拔;不同品种的花木，可组织环境各异的 道路;花木是陪衬各种园林要素的普遍素材，如陪衬山水、建筑等，使景物构图 生动、层次丰富;花木选择的要求是造型美、颜色美、气味美，同时也易引来昆 虫和飞禽;花木不仅美化环境，更重要的是体现园林主人所追求的意境。园林花木特色配置：花木主要具有主景、衬景

8、、地方特色和季节性特点。 主景多以乔木孤植为主，若选灌木为主景，多以丛植和群植 ;花木作陪衬景，则 疏密相间、高低错落、色调相宜;园林花木应以地方特色为主，土生土长的花木 成活率高、生长快、适应性强，园林不是植物园，园以景胜，景以园异 ;花木配 置要四季常新，种植要考虑时令变化，使园林景观四季不同。（五）匾额、楹联、刻石匾额俗称匾，指悬置于门楣、厅堂等之上的题字牌。园林中的匾额主要用 于题刻园名、景名、颂人、写事等，多悬挂在厅堂、楼阁、馆轩、亭斋等处。楹 联是门两侧柱上的竖牌，多置于厅堂、馆轩等楹柱上。其作用不仅能帮助人们赏 景，而且其本身也是艺术珍品，具有很高的审美价值。匾额和楹联是和书法艺

9、术、雕刻艺术完美结合的产物，是我国古代园林独 到的造园要素，它渗透着语言的思想性和文学性，蕴含着创作者的思想感情、道 德情操和艺术追求，精辟地概括了园林景致的意境，起到画龙点睛的作用，具有 很强的实用性和社会价值。刻石包括摩崖石刻、岩画、石碑、经幢等。我国古代园林刻石多为园林历 史的记载，景物景致的题咏、名人轶事的源流、诗赋画图的表达等，是一部园林 史和美学史书，也是一部引导观赏者赏景的导游书稿，同时还是园林景观的重要 组成部分。古典园林的主要建筑类型厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表 演的建筑，它在古代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间， 以便容纳众多的宾客，还要求门

10、窗装饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前广 植花木，叠石为山。一般的厅都是前后开窗设门，但也有四面开门窗的四面厅。堂：是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，也可作为家 庭举行庆典的场所。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整，装修瑰丽。室内 常用隔扇、落地罩、博古架进行空间分割。楼：是两重以上的屋，故有重层曰楼之说。楼的位置在明代大多位于厅堂 之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园 中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑，四面 开窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。榭：多借周围景色构

11、成，一般都是在水边筑平台，平台周围有矮栏杆，屋 顶通常用卷棚歇山式，檐角低平，显得十分简洁大方。榭的功用以观赏为主，又 可作休息的场所。舫：园林建筑中舫的概念，是从画舫那里来的。舫不能移，只供人游赏、 饮宴及观景、点景。舫与船的构造相似，分头、中、尾三部分。船头有眺台，作 赏景之用;中间是下沉式，两侧有长窗，供休息和宴客之用;尾部有楼梯，分作两 层，下实上虚。廊：是一种虚的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋顶，其作用 是把园内各单体建筑连在一起。廊一边通透，利用列柱、横楣构成一个取景框架， 形成一个过渡的空间，造型别致曲折、高低错落。廊的类型可分为双面空间、单 面空间、复廊和双层廊等等，

12、从平面来看，又可分为直廊、曲廊和回廊。亭：体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是供人休 息、避雨。亭子的结构简单，其柱间通透开辟，柱身下设半墙。从亭的平面来看， 可分为正多边形亭、长方形和近长方形亭、圆亭和近圆亭、组合式亭等等，从立 体构形来说，又可分为单檐、重檐和三重檐等类型。塔：是重要的佛教建筑。在园林中往往是构图中心和借景对象。 桥：在园林中不仅供交通运输之用，还有点饰环境和借景障景的作用。 墙：园林的围墙，用于围合及分隔空间，有外墙、内墙之分。墙的造型丰 富多彩，常见的有粉墙和云墙。粉墙外饰白灰以砖瓦压顶。云墙呈波浪形，以瓦 压饰。墙上常设漏窗，窗景多姿，墙头、墙壁也常

13、有装饰。欣赏古典园林的方法中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的 力量来建造自然的景色，达到虽有人作，宛自天开的艺术境界。所以，园林中除 大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用 古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。所以，中国古典 园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。中国古典 园林的这一特点，主要是由中国园林的性质决定的。因为不论是封建帝王还是官 僚地主，他们既贪图城市的优厚物质享受，又想不冒劳顿之苦寻求山水林泉之乐。 因此，他们的造园，除了满足居住上的享乐需要外，更重要的是追求 幽美的山 林景色，以达到身居城

14、市而仍可享受山林之趣的目的。中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即 园林的四周都有围墙，景物藏于园内。而且，除少数皇家宫苑外，园林的面积一 般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是 突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面，中国古典园 林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及借景的办法。所谓曲折而自由的布局， 是同欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而 自由的布局，在面积较小的江南私家园

15、林，表现得尤其突出。它们强调幽深曲折， 所谓景贵乎深，不曲不深，讲的就是这种手法。例如，苏州多数园林的入口处， 常用假山、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是 隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。以布局紧凑、 变化多端、有移步换景之妙为特点的苏州留园，在园门入口处就先用漏窗，来强 调园内的幽深曲折。至于园内的对景，也不象西方庭园的轴线对景方式，而是随 着曲折的平面，移步换景，依次展开。有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美 的窗孔和洞门，人们行经其间，它就象取景框一样，把园内的景物象一幅幅风景 画那样映入优美的窗孔和洞门。至于划分景区和空间的手法，则

16、是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建 筑等，把全园划分为若干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能 体现这一园林主要特色的重点景区。例如，苏州最大的园林拙政园，全园包括中、 西、东三个部分，其中中部是全园的精华所在。同时，水的面积约占全园五分之 三，亭榭楼阁，大半临水，造型轻盈活泼，并尽量四面透空，以便尽收江南水乡 的自然景色。园内的空间处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭，少用围墙。故 园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。再如北京的颐和园，它的规模 很大，全园面积约3.4 平方公里，它可以分成许多个景区，其中有些景区还形成 大园中包小园，如谐趣园。但在这许多景区中，昆明湖与万寿山则是它的精华所 在。正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。各个园林不论其大小，只 要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。至于借景这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一 种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景