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1、跨文化管理 第三章 用跨文化理论解读中外影片31 新加坡影片小孩不笨(2002)新加坡电影小孩不笨(I Not Stupid)是一部喜剧片。影 片以3 个同班小男孩为主要人物，透过其生长的家庭和社会环境 反映了新加坡这个国家许多方面的文化特征。1. 集体主义文化集体主义思维在影片中表现得很强烈。首先，这个社会中的 人似乎都公认只有数学和英语成绩好的孩子才是聪明的孩子，才 可以在未来成为对社会有用的人。形成这种强大的社会规范和认 知的土壤，非集体主义莫属。其次，在影片中也多次表现出新加 坡政府对人民生活方式的影响。2 权力距离新加坡是一个有着高权力距离的文化，这一点在影片中的例 子比比皆是。小孩
2、要听大人的话，大人要听政府的话；员工要听 老板的话，学生要听老师的话。3 事业成功导向影片中所表现出来的新加坡社会强调事业成功的导向非常明 显，似乎每个人努力的终点就是事业成功，个人身心愉快与否从 来不是要考虑的事。给学生按数学和英语成绩好坏分班本身就是 一种事业导向的行为，在如此年幼的时候就给孩子强加如此的价 值理念，更说明整个社会对该导向的理解和认同。4 长期导向新加坡社会有一种很强的“为未来着想”的文化导向。学习 好是为了未来有一份好的工作，而数学、英语成绩好就让未来有 了相当好的保障。为了未来的成功，现在勤俭节约、再苦再累也 是值得的。32 美国影片我的肥大希腊婚礼(2002)我的肥大
3、希腊婚礼(My Big Fat Greek Wedding)也是一 部喜剧片，描写的是一个希腊移民家庭的故事，以家庭中的女儿 第二代移民的视角以及她个人的婚恋故事，写出了希腊文 化的鲜明特色，以及希腊传统文化与美国文化之间的强烈反差， 有很强的代表性。影片表现出来的希腊文化特征主要有以下几个 方面。3.2.1 对希腊文化的强烈自豪感和爱国主义 托拉的父亲对希腊文化的自豪感在影片中有极其鲜明的表 现。首先在他们家房子的前院里，摆满了各种古希腊的雕塑、大 圆柱，就像一个博物馆陈列一样。而且，她家的停车库还画上了 希腊国旗。除此之外，托拉的父亲对语言文字对人类文明贡献的 重要性也十分强调。还有一个对
4、希腊文化自豪感的表现就是那一 句要求女孩“嫁希腊男子、生希腊孩子”的古训。爱国主义也是托拉家庭中的重要主题。她父亲总是说“你应 该为自己是希腊人自豪”或者“世界上只有两类人：希腊人和想 成为希腊人的人。”在家里他们会庆祝各种希腊节日，对希腊的 宗教也十分尊崇。但他们得知英不信希腊的宗教时，硬是不接受， 直到他改信了才允许他与托拉结婚。3.2.2 父权主义、男尊女卑影片中表现出来的另一个希腊文化特征就是长者为尊，男女 的角色有别。在托拉的家里，父亲的地位是最高的，所有重要的 决定都由父亲做出；而母亲的主要职责就是养育子女。3.2.3 家庭至上、热情洋溢的文化导向希腊人的家庭观念很强，而且这个家庭
5、不仅指某人的核心家 庭（父母子女），而是整个大家庭，包括表兄堂嫂、三姑六姨（和 中国人的大家庭概念相似）。一人有难，八方相助；一人有喜， 全家共庆。托拉一家的基本价值观念有3 条，那就是：嫁希腊人， 生希腊儿，喂饱全家。希腊人的家庭观念还表现在亲人间彼此的亲近和关爱上。托 拉曾经对英说：“我有一个大家庭，总共有24 个堂表兄弟姐妹， 而且每个人都介入彼此的生活。”这种交往方式属于典型的G型 交往模式，即弥散关系交往模式。我的肥大希腊婚礼以幽默的方式表现出美国文化和希腊 文化之间的差异，妙趣横生。同时，它也相当真实地反映了第二 代移民在美国所面临的困惑：是坚守上一代传承下来的民族文化 （在影片中
6、是希腊文化，在现实中则可以是中国文化、日本文化、 印度文化、中东文化等），还是完全接受美国文化，抑或是在两 种文化中走平衡路线？33 印度影片名字的故事(2007)名字的故事(The Namesake)表现第二代印度移民在美国 寻求文化认同的故事。在果戈理成长的过程中，他一直与家庭有 着密切的联系，但因为印度文化与美国文化多方面的迥然差异， 他常常困扰其间，有时就不得不强迫自己同时适应两种文化规 范。美国的个体主义和低权力距离的文化与印度强调家庭集体主 义观念、高权力距离、尊敬父母、言行得当的文化之间有着不可 妥协的冲突。影片说明了印度文化的以下特征。3.3.1 人和自然的关系：内控还是外控印
7、度是一个宗教气息浓郁的国家。这种宗教气息使人们能与 大自然和睦相处，并且有认命的倾向，相当迷信。影片中多处表 现出人们认为任何事件的发生都有因缘的情景。在美国，很少人 认为命运掌握在别人手里，或者由神秘的不可知因素造成；人类 主宰自然。3.3.2 长期的事业成功导向 印度人工作努力，肯吃苦；为了事业的成功愿意放弃家庭的团聚或者更为舒适的生活。现实中的印度移民在美国，为了家庭 和孩子的未来，吃苦耐劳在所不辞。此外，印度人重视教育，除 了自己的教育之外，把孩子的教育也放在非常重要的地位。而且 印度人还相当重视孩子的婚姻，大部分婚姻都是父母做主寻找门 当户对的配偶，很少有自由恋爱结婚的。3.3.3
8、家族集体主义印度人对家族十分看重，而且大部分的人际交往也限制于家 族之内。同一家族之间的家庭沟通密切，一家人发生了什么事通 常没有多久大家都知道了。大家彼此互相帮忙也是理所当然的。 对自己的父母和祖父母应该孝敬，终生都应如此。3.3.4 权力距离高，崇拜权威 印度是一个权力距离很高的国家，社会层次等级分明。从男 女的角色来看，男性绝对占主导地位。在工作场所也是如此，决 策一定是由管理层来做，底下的员工一般都是唯命是从，对顶头 上司非常尊敬，而且正式。此外，印度社会对人的出身、社会地 位十分在意。对于教授、医生等地位高尚的人，正规的沟通和称 呼是必须的。印度社会长年的种姓制度也使人们关注姓名，因
9、为 从姓名上大致可以判断一个家族在社会中的大致地位。34 法国影片朱古力(2000)法国电影朱古力(Chocolat)是一部爱情喜剧片，充满了 浪漫气息。很久以前，在法国有一个安静的小村庄，村里的人民过着宁 静的生活。故事的女主角维安来自北欧，单身母亲，具有自由思 想。故事的主题就是围绕着来自两个不同世界的人的价值观的冲 突和融合展开的，把维安和村长之间的意志搏斗作为焦点。3.5.1 自主、刺激、享乐主义还是传统、遵从、安全第一 在小村庄的文化里，人们从出生开始就被凝聚力很强的集体 文化所浸透。这种集体文化要求大家对集体有无条件的服从和忠 诚。相反，维安的文化价值观与村民们大相径庭。她是一个独
10、立 自由的人，对村民的行事规范不予理睬。维安是一个有话直说的 人，对就是对，错就是错，没有什么可含糊的。可是在小村里呆 了一段时间之后，她也渐渐地对集体主义文化有了认识和认同。 反过来，在维安的影响下，越来越多的村民敢于正视自己的欲望， 追求自己想过的生活，也反映出个体主义文化对集体主义文化的 渐渐渗透。3.5.2 规矩和自由 影片中的维安和罗克斯都是不讲规矩的人，崇尚自由。他们 四海为家，到处流浪，乐此不疲。相反，在小村里生活的人事事 都有法则，什么该做，什么不该做，什么东西可以吃、可以喝， 包括什么样的人可以交往不可以交往都有清楚的规定，大家也都 欣然接受不加质疑。影片中有一个值得注意的细
11、节就是在一种新文化冲击旧文化 的时候，通常是那些处于文化边缘的人对新文化更容易接受。在 旧文化中生活得越是如鱼得水的人对新文化的抗拒心理就越强。 同时，时间也是让新旧文化能够融合的一个重要维度，因此，耐 心和包容的态度就成为化解因文化差异造成的冲突的重要解决 方法。35 中国电视连续剧奋斗(2007)奋斗中“80 后”一代的个性表现出相当强的时代特色。 他们没有经过政治运动洗礼，他们曾是家里的“小皇帝”，他们 生活在物质丰富、充满各种诱惑、行为又有很大自由的网络时代， 因此他们的价值理念也就与以前各个年代青年的非常不同，尤其 与传统的中国文化观念有相当大的距离。最主要的表现有以下几 种：(1)
12、 极其自我。剧中的每一个角色在人生重要的选择上如找 工作、找朋友(男、女朋友)、出国与否都是自己做主，根本不与 父母商量。(2) 试图自立。剧中人物自我的另一个表现就是试图自立， 即一定要通过自己的努力来达到目标，做自己喜爱的事。(3) 坦率、真实、有话直说。 “80 后”讲话都是直来直去， 想什么就说什么，不管对方是谁，在什么场合。(4) 对自我的不断探索。剧中的年轻人刚从大学毕业走向社会，每个人对自己的认识都相当困惑。(5) 短期导向成为强烈的行为倾向。(6) 相当乐观的生活态度。(7) 对爱情和友情的态度是二者皆要，缺一不可。(8) 严守友谊、爱情之间的界限。(9) 人间最重要的是亲人和
13、朋友之间的感情，个人的工作和事业远远不是生活的全部内容。(10) 一家人要永远在一起。奋斗中表现的是中国新生一代的文化价值取向，也很可 能决定中国未来的文化特征。这一代人活得真实自然，追求自己 的本色个性，待人诚恳，重色重友。同时身心自由，敢闯敢干， 不怕失败。这一代人幽默风趣，敢于自嘲，表现真实。此外，这 一代人还在迷惑中探索：我是谁？我要成为什么？我能够做什 么？我要奋斗，但是我的奋斗目标是什么？我要自立，但是我还 需要朋友、父母的帮助？这是从集体主义文化脱胎出来的个体主 义者必经的心路历程；与此同时，这一代人的文化价值观又浸透 了集体主义互赖文化的特色，也许经过若干年的探索，一种融个 体
14、主义和集体主义之优点，集两种文化之大成的新文化将在中国 社会中诞生。36 日本影片让我们起舞？(1995)让我们起舞？讲的是一个日本职员的故事。用克拉克洪 和斯乔贝克的价值取向理论来分析这部影片,可以发现日本文化 具有下列特征：与外部环境保持和谐，集体主义，强调存在而非 行动，将空间视为公共，在时间导向上注重过去。1. 与外部环境保持和谐；2. 集体主义倾向；3. 存在导向；4. 空间的公共性；5. 注重过去的时间导向。让我们起舞？这部影片反映了很典型的日本文化，但主题却是要人们从传统的文化约束中解放出来，让自己的心灵自 由，对自己真诚。男主角在学舞中经历的所有心灵挣扎过程最后 成就了他，使他
15、得以摆脱传统的束缚而自由自在地与妻子一起在 自家的草坪上翩翩起舞。37 李安的电影喜宴(1993)喜宴反映出中美文化在以下几个文化维度上的差异最 大：其一是个体主义集体主义，其二是长期短期导向，其三 是权力距离，其四是对内群体和外群体的区分，其五是中性情 绪化维度。1. 个体主义集体主义中国：集体主义文化，人常常想的是“我们”，想自己的责 任和义务，想如何遵从社会规范，并具有与内群体成员合作的强 烈倾向。美国：个体主义文化中，人首先想的是“我”，我个人的幸 福，我个人的追求，我个人的利益。2. 长期短期导向中国文化有强烈的长期导向，注重历史和传统， 相反，美国文化有明显的短期导向，强调创意和灵活性，有 时为了眼前的利益可以不顾长远的后果，对文化传统更不留恋。3. 权力距离与美国文化相比，中国文化的权力距离比较大，一般都认为 社会等级是自然存在的，是生活的一个不可或缺的客观实在。而 在美国则追求人人平等的境界。4. 内外分明在中国文化中，一般人都只加入几个为数不多的群体，并对 这些群体有很强的忠诚感和内心承诺，同时与群体的成员有深入 的交往。美国文化中的个体却常常是多个群体的成员，但与群体内其 他成员却只保持很松散的联系。中国人对内外群体的态度很不一样，常常有区分“自己人” 与“外人”的倾向。只有很亲近的亲戚朋友才被视为“自己 人”。5. 不苟言笑与情绪外露中国人：情绪中性。美
