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1、影视剪辑方法的分类有两种：之杨若古兰创作 有画面附加技巧剪辑与无画面附加技巧剪辑； 线性剪辑与非线性剪辑.一、有画面附加技巧的剪辑“特技”所谓画面附加技巧，也称光学技巧，即用光学印片方法在 已有画面上印出（做出）的某种技巧处理，如：淡入、淡出、化 出、化入、划出、划入、帘出、帘入、叠印、定格和多画面， 等等.绝对于无画面附加技巧的剪辑，有画面附加技巧的剪辑人 们称之为传统剪辑手法，简称为传统手法，日本人称为“古典 法”.画面附加技巧的品种1、显（又称渐显，渐明，淡入）：影视片镜头从全黑中渐渐现出画面，好比舞台上的灯光自黑 黑暗渐渐明亮起来一样（即开幕）.常常用在一场戏第一个镜头的开端，表示一场
2、戏或一个段落 的开始.电影中淡入技巧建造的长度普通为1.54.5英尺，经常使用 尺寸为34英尺.电视中淡入的技巧建造的长度普通为2秒.2、隐（又称渐隐，渐暗，淡出）：影视片镜头中画面由明亮渐渐隐去，直至酿成全黑，好比舞 台上的灯光由明亮渐渐转暗（即落幕）.常常用在一场戏最初一个镜头的末尾，表示一场戏或一个段 落的终结.电影中淡出技巧建造的长度普通为1.54.5英尺，经常使用 尺寸为34英尺.电视中淡出技巧建造的长度普通为2秒.“淡出”和“淡入”在影视片中利用率很高，普通情况下连 在一路应用，如同戏剧舞台上的幕落与幕起一样.以实现段落分 割和转场的创作意图.前一个镜头“淡出”，下一个镜头“切入”
3、，即先慢后快， 可以起到加强节奏的感化.前一个镜头“切出”，下一个镜头“淡入”，即先快后慢， 可以起到舒缓节奏的感化.3、化（又称溶化、溶变）:影视片在前一个镜头尾“渐隐”中，同时后一个镜头渐显 入，直至上一个镜头画面完好消逝，下一个镜头画面完好出 现，前后两个镜头“变”的过程是经过“溶变”的形态来实现 的，这类画面附加技巧称之为“化”.它在同一场戏和同一段落中，或分歧场景和分歧时空平分隔 时间与空间.适用于比较缓慢或柔和的节奏.“化”可以分为“化出”、“化入”.电影中所用的长度普通为2.56英尺，经常使用3英尺和4 英尺两个长度.电视中所用长度普通为34秒.“化”的表示手法比较单一，经常使用
4、来表示时间和空间的 变更，场景与场景之间的转换，还可以作为一种情绪的衬着手 段来使用.4、划（又称划变，Mask）:影视片镜头中，前一个镜头画面渐渐划去，而在划的同时， 后一个镜头画面渐渐划入，前后两个镜头“变”的过程是经过 “划”的形态来实现的.它的感化是在同一场戏和同一个段落或分歧时空和分歧场景 平分隔时间和空间，而且还可以分别表示在同一时间内、分歧 空间里所发生的事件.镜头转换采取“划”的技巧，可使节奏加快，具有内容上的 对比、映托、活泼、明快之感.“划”的技巧建造，电影须要长度普通为12英尺，经常 使用1.5英尺（24格或10格，0.5秒）.电视使用长度普通为1秒（25帧或1316帧）
5、.5、甩出，甩入：镜头突然从表示对象上甩开（甩出），或镜头突然从别处甩到 表示对象上.它可以用来分离时间和空间.在同一时间、同一空间可以采取这类技巧来表示分歧的主题 动作和事件.适用于快节奏.常常用在情节进展的关键时刻，使本来紧张的气氛更加强烈.6、翻转画面：一个镜头经过180的翻转换为另一个镜头.在影视片中特别适用于反差性较强的剧情对比，使影片通过 对比发生一种强烈的反差后果.7、倒正画面：将一个倒的画面，扭转180，变成正画面，而镜头中的人 物继续活动，但剧情发生的时间、地点都分歧了.这是又一种在画面“继续活动”直达换时空的附加技巧.采取这类技巧，既交代了时间、空间的变更，又使剧情合理 地
6、向前发展了.这类画面附加技巧普通在悲剧片、闹剧片中较为多见.8、多画面（亦称“多银幕”或“画幅分割”）：就是在同一画幅中揭示两个或两个以上画面.从某种意义上讲，它是“划”的变种.但又优于“划”的长 处.它可以在同一画幅内表示完好分歧的多时空、多动作、多种 内容.它也能够表示同一时间、分歧空间所进行的故事情节.9、定格画面：它是将画面的主体动作突然酿成静止的形态.它可以达到强调和衬着某一细节、某一人物或某一物体的后 果，从而为影视片中的某一类特殊内容、特殊须要服务.在影视片中，定格画面普通多用于影视片的开头或结尾，作 为字幕衬底使用.应用“定格”强调某一人物或某一物体时，定格时间要短， 次要起到
7、强化的感化.10、画面叠印：是指两个以上镜头复制在同一画面上，构成一个新的镜头画 面.它经常使用来表示回忆、想象、幻想、梦境，和表示思想混 乱、时光流逝或各种各样的繁杂景象，等等.画面叠印有三大类、五种表示方式:（一）单幅画面叠印（电视称“叠化”）：单幅画面叠印是用“化”的方式来完成的.它与“化”的区别在于不是单一的场景转换和时空间隔，而 是在“化出”和“化入”之间无情节、有内容.单幅画面的叠印能使影视片在反映人物表情、衬着人物情 绪、强化主题、营建气氛等方面起到普通古代手法所表达不出 的艺术后果.常常作为一种对过去的追思或将来的想象来应用. 主体画面不连续，前一个主体镜头与后一个主体镜头两头
8、 叠印一个内容连续的客观画面.这类“叠印”次要表示回忆、想象、梦境之类心思活动. 主体画面不连续，前一个主体镜头与后一个主体镜头两头 “叠印”各个分歧的不连续的客观画面.（二）双幅画面叠印：主体画面从头至尾是连续的，叠印一个客体画面也是连续 的，这是双幅画面叠印的第一种方式.主如果表示幻想、比方、暗示、思索.主体画面从头至尾是连续的，而叠印出的客体画面是不连 续的，内容是多变的，这是双幅画面叠印的第二种方式.（三）多幅画面叠印：主体画面多变，不连续.第一层客体画面随着主体画面的动作而变换；第二层客体画面随着第一层客体画面内的动作变更而变换.它次要表示混乱、繁杂、概念、思绪等.二、无画面附加技巧
9、的剪辑 “跳切”所谓无画面附加技巧，就是全片不采取任何画面附加技巧 来结构整部影视片，而是利用镜头画面直接切出、切入的方法 跟尾镜头，连接场景，转换时空，使整部影视片以无画面附加 技巧的剪辑方法来进行结构处理.这类方法，普通称为古代手法，日本人称为省略法，通常 称之为跳切”.“跳切”是“切”的一种.它可以掉臂及普通普通切换时 所要遵守的时空和动作的连续性，而是以动作的跳跃式组接来 突显、强调某些内容，从而省略时空过程.无画面附加技巧结构和剪辑得基本特点：动作的大跳跃和 时空的大跳跃.内部情节、事件、人物关系等合理的联系性是无画面附加 技巧剪辑的核心.强调内在的联系性，是应用跳切的基来源根基则.
10、几种跳切的转场方法：利用说话转场、利用动作转场、利 用景物镜头转场、利用特写专场、利用情绪转场、利用音乐转 场、利用音响转场闪回：是跳切的一种较为特此外方式.闪回是无画面技巧剪辑的一种表示方式，属于认识流范畴， 是人们思维瞬间的闪现.它的表示手法是不必附加技巧，镜头直接切换，在某一场景 中突然拔出另一场景镜头或片段，发生一种瞬间浮现又消逝的 感觉.这类拔出镜头很短，有的是几个画格，或1秒几帧、十几帧.它能生动地表示人物客观的瞬间的感受、追思和想象，但它 有分歧于回忆镜头.在影视片中，闪回的应用，一是要强调其须要性、合理性;二是要找准契机即拔出时机；三是要选择外型光鲜精确的镜 头，切不成贸然行事
11、.普通来说，闪回要慎用，且不成滥用.三、 有画面技巧与无画面技巧双技巧剪辑“混剪”范例：奥地利“旅游风光专题片”格拉茨.四、影视片的线性剪辑与非线性剪辑（数码剪辑）1、线性剪辑线性剪辑，或称线性编辑，是电视独有的剪辑方式，它是 由电视的技术特性决定的.电视的剪辑（编辑）过程：先是通过编辑机将摄取在磁带上的人物或图像，按照剧本和 导演的意图加以组合，使之成为一个完好地故事或情节；再将这一系列的故事和情节的图像通过电子扫描进行光电分 解和重建，由发送端的摄像管把节目的光影图像改变成电脉冲 旌旗灯号，通过电缆和天线，以每秒近30万公里的速度广播出 去；然后由接收端的显像管把接收到的电脉冲旌旗灯号转换
12、为光 影图像，使电视画面重现.在这一过程中，剪辑工作是通过剪辑机对磁带进行艺术、 技术处理来完成的.剪辑的具体处理对象是磁带，而不是电影的胶片.剪辑的独一工具是编辑机，而不是电影的剪辑台.都是线性 型号的编辑机.电视的剪辑（编辑），经历了手动编辑、半主动编辑、全主 动编辑（脱编”）三个技术性阶段.不管是处于哪个阶段，电视的剪辑方式只要两种：组合编辑 与拔出编辑.组合编辑，就是把镜头素材，按照剧情和顺序一个镜头一 个镜头地组合到另一条磁带上，使之成为一个完好的节目.每个镜头只要一个编辑入点，出点就是下一个镜头的编辑入 点.应用组合编辑方法，是将所有旌旗灯号视频、音频及控 制旌旗灯号同时录制在磁带
13、上.拔出编辑，是在已录制好的节目磁带上，对原本的画面或 声音进行点窜，取消一个或几个镜头，换上新的画面或声音.在拔出旌旗灯号记录期间，只消去原本的画面或声音，而不 必去控制旌旗灯号.每次更换，都有一个编辑入点和编辑出点.出点以后的磁带上仍然保存原油的画面或声音.在拔出编辑形态，因控制旌旗灯号已被录制在磁带上，加入 新的视频和音频，拔出编辑的图像是波动的.从电视的剪辑方式可以看出：第一，在剪辑定稿以后，每个镜头的编辑入点和编辑出点就 固定上去了，不克不及再做改动.第二，某画面用组合方式编入后，这个画面的出点以后将出 此刻全消部分，这就使画面的选择、使用和长度取舍受到限制.第三，拔出编辑的画面长度
14、必须与所代替的（消去的）画面长 度相等，不克不及耽误或缩短，这也晦气于画面和节奏的调整.所以，人们把电视这类以磁带图像为加工对象，通过编辑机 进行的一次性的、不成逆的、流水功课线式的剪辑方法，称为 线性剪辑.长处：简捷、灵便、费时少、成本低，技术能得到必定的 包管.缺点：画面、声音容易受到损失，修剪改动难度甚大，节 奏韵律调整受到限制.2、非线性剪辑非线性编辑（又称非线性数码编辑），就是应用数字化编辑 技术，配合以传统的剪辑手段，通过非线性编辑零碎进行艺 术、技术处理的影视剪辑方法.简略地讲，以电影片的剪辑而论，非线性剪辑大致可分为 四个步调：首先，对胶片（包含拍摄、显影及冲洗）进行数字化处理
15、，同 步标以时码（时间编码）和镜头代码；以后，进行胶转磁（Telecine）的数字化工作，将时码和镜头代 码转移记录到录像带上，而且将这些录像带通过数字磁盘予以 存储备份.再后，应用数字化编辑技术，配合传统剪辑手法，对影片素 材进行剪辑，并将剪辑的初步结果生成一个编辑列表（EDL），经 打印确认后，按照编辑列表通过数字化编辑零碎完成磁性剪辑.最初，将经过数字化技术终极处理的胶片，通过传统手法进 行剪辑，完成全部的影片剪辑任务.这其中的关键之点，是数码（时码和镜头代码）的标录、转 录、存录和辑录，即数字化技术的几番分歧的又带有连带关系 的具体处理.在这一过程中，剪辑人员可以根据艺术的须要随意进行编辑 处理而不会给素材带来任何损失.这一切，都是依附一套多媒体 电脑设备（非线性数字化编辑零碎）而实现的.电影的非线性剪辑，大致可以分为三个阶段：手工操纵 阶段；机械操纵阶段；电脑操纵阶段.数字化非线性剪辑在影视片额艺术、技术处理上进步前 辈、优胜，成效明显，上风明显.
