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1、 梨园戏十八科母步 梨国戏在长期的艺术实践中，形成了自己独特的表演程式，自成体系的科步。它的基本程式称为“十八步科母”，又称“父母步”，乃是作为世代传承、培训艺徒的基础科范。 科步的规范很严格，一招一式都有一定的度，如“举手到目眉，分手到肚脐，拱手到下颏，毒错到腹脐”，“指手对鼻，偏触对耳，提手对乳”。要求做科时要“眼随手动”、“一句曲一步科”、“白完科也完”。旦站立要“糕人身”，生走场要“墓碑身”，手要“三节手”，眼要“四顾眼”等等。 十八步科母以生、旦为主，其他行当依此而略有变化，既有规范性，也有可塑性，基本上都是来自生活中的动作而加以提炼、转化和组合。一、拱手科身正，眼正视，双手由胸前向
2、上举，至下颏止。有“拱手到下颏”的口诀。用于礼仪或对上辈尊敬的表示。旦脚色：（图1-1）阚脚【注7】，右手鹰爪手【注3】，左手螃蟹手【注1】，手心向外，右手中指贴左手食指，拱手。如启天，高度应齐额。上路旦脚色拱手是左手半拳手【注5】，右手兰花手【注4】上举，用拇指和中指包住左手作拱手科。小梨园尚有二式，一是左手虎口叉住右手腕关节处；一是（图1-2）手心向内。（图1-1）（图1-2）（图1-3）（图2-1）二、分手科双手从两侧同时上举至腰部，手心向上，定型时手指头对脐心向下摆。有分手到肚脐的口诀。用于表示无或不，亦可作反问时的表意。旦脚色：（图2-1）（左1）双手鹰爪手上举。（左2）分手时改螃蟹
3、手至肚脐，阚脚，糕人身，膝盖夹紧。（图2-2）（图3-1）三、举手科左（或右）手向左（或右）前侧上举，指尖与眉齐，手心向外，右（或左）手贴背。有举手到目眉的口诀，多用于旁白或偷看、偷听等表演。旦脚色：（图3-1）（左1）先用鹰爪手上举。（左2）齐眉时改螃蟹手，阚脚。（图3-2）（图4-1）四、毒错科双手（或一手）上举至胸前（或腹部），翻转手腕，指手向前，指尖对准脐心，同时顿脚【注12】、吞肩、咬唇以配合手姿表演，有毒错到腹脐的口诀。用于表现怒骂、指责。旦脚色：（图4）（左图）左脚稍远半步，阚右脚，双手螃蟹手向左侧上举。（右图） 右脚退一小步，阚左脚，左手举手，右手观音手【注2】前指，吞肩、顿脚
4、。五、指手科身正，一手向前上举，手指尖高度齐鼻尖，有指手对鼻的口诀。用于指示一切事物。旦脚色：（图5-1）（左1）指手，左脚进前一小步，左手贴背，右手观音手上举，同时右脚进前阚左脚，右手食指尖齐鼻。（左2） 偏左指：右手上举时，身稍偏左，手也偏左，余同指手。（图5-1）（图5-2）（图5-3）（图5-2）（左1）偏右指：手、身方向偏右，余同。（左2）指天，阚左脚，左手贴背，右手观音手上举，指尖齐额，仰首。同时上身自右至左连续稍微摆动三次。（左3）指地，阚左脚立定，左手贴背，右手观音手举至胸前，用手腕着力向下指，余同指天。（左4）双手指：左脚进前一步，阚右脚，双手观音手上举至胸前，手心相向，手指
5、前指。（图5-3）（左1）退右脚，再退左脚，右阚脚，手指按胸前。（左2）双手观音手，手心向外，食指向上，齐颏。（左3）屈手指：左脚前踏一步，右脚后蹋脚【注8】【注17】，左手鹰爪手前屈，右手观音手经面部左移，两手交叉，右手指尖向上指。（图5-4）（图5-5）（图5-6）（图5-7）（图5-8）（图5-9）六、偏触科身正，一手贴背或插腰，一手偏指左或右，手姿对耳，有偏触对耳的口诀。用于指示不在场的人和事。旦脚色：（图6）左脚进前一小步，左手贴背，右脚进前阚左脚，右手偏指右后侧。左偏触，脚、手姿与此相反。（图6）（图7-1）七、提手科（含放手） 双手同时上举至胸前，齐乳，有提手对乳的口诀。然后再从
6、双侧放下垂直，放手。属于中性程序动作，凡做科前必须先提手，科完也必须放手。 旦脚色：（图7-1）（左1）右阚脚立定，双手鹰爪手上举至胸前。（左2）（紧接上）旋即改为螃蟹手，双侧放下，放手垂直。（左3） 另一种单手放，右脚退半步，放右手，左脚再退半步，放左手。双手先后放下。（图7-2）（图8-1）八、搭手科 立姿（或坐姿），双手上举至胸前，以指尖相触作搭手，用于欢快、赞许。 旦脚色：（图8-1）阚脚，双手五指手【注6】，指尖相触搭手，或连续翻转手腕，不断搭手，放手。（图8-2）（图8-3）（图9-1）九、过眉科 一手贴背或插腰，一手上举，指尖与眉齐，手心向外，从右眉角移至左眉角，再回右眉角，放手
7、。用于赞扬美貌或其它示意。分左、右过眉。 旦脚色：（图9-1）阚脚，右手观音手过眉，放手，左手贴背。（图9-2）（图9-3）（图10-1）十、垂手行科 双手垂直，进前三步，后退半步，有垂行二步半的口诀。用于出场，表现急促、轻快、活跃、兴奋时的步姿。 旦脚色：又称简行【注10】，（图10-1）双手鹰爪手，手心向外，以手腕着力摆动；后退半步时，手心向内，并转二步半娘行【注9】，称为幼中带粗。（图10-2）（图11-1）十一、按心行科 有左、右按心两种手姿。一手以指尖按住心胸，一手垂直自然摆动，是步行时的姿态。据传：此系明代人出门或行走时的习惯性姿态，表示心地善良，外出平安。 旦脚色：又称娘行，（图
8、11-1）左手鹰爪手垂直，前后摆动，右手螃蟹手，指尖按心，蹀步【注11】行进。（图11-2）（图12）十二、 过场科 以举起的手是单或双，分为单过场、双过场两种。一手插腰，一手上举（或双手上举） ，指尖对鼻尖，用手腕着力左右摆动，脚向左（或右）横步行走。多用于舞台调度。 旦脚色：（图12）（左图）单过场：身正，两手兰花手，上举至胸前，右手贴背，左手观音手，以简行横行，左手腕着力左右摆动。（右图）双过场：左脱脚，双手兰花手，上举至胸前，卷手【注15】改观音手，手心向外，手腕着力向左右摆动，简行横向蹀进。（图13-1）十三、相公摩科 一手下移作采角带【注16】状（或上举），一手上举至胸前下移；一脚
9、直立，一脚提起盖住另一脚趾尖，并离地上提；另一脚同时蹬足后跟，一手同时向上顶，一手向下压。来自提线木偶大出苏相公爷的舞摩动作而名。用于表示兴高采烈，但也有用于极端愤怒的表演。 旦脚色：（图13-1）（左1）右手兰花手偏右前侧上举，手心向后，卷手改螃蟹手，手心向外；左手螃蟹手前举至胸前，改指手向左下侧下指；右脚前踏一步，左脚跟前作阚脚，右脚后跟向上提，左脚离地，左手偏左后，食指向下按，左手向上提。（左2）双手螃蟹手，一高一低向上举，余者相同。（图13-2） （图13-3）（图14-1） 十四、七步颠科 双手前举至小腹交叉，作“纳鞋拉线”状，分开后上举齐眉，顿脚，后退四慢步三快步，颠脚【注13】，
10、双手下放至膝盖，轱身【注14】后略俯。该科因有七步（四慢三快）一颠脚，故名七步颠。用于表现精神恍惚、脚酸手软或千辛万苦等情状。 旦脚色：（图14-1）（左1）双脚平站，双手兰花手前举至小腹交叉，手心向上作“纳鞋拉线”动作。（左2）顿脚，双手分开，阚脚，手作螃蟹手，上举至额，手心向外，指尖对眉；双脚蹋脚，后退四慢步三快步，颠脚，阚脚。（左3）双手放下按膝盖，身俯。 （图14-2）（图15-1） 十五、双顿蹄科 这一程序，早期的七步是用蹋脚行，所以叫七步行，亦称顿蹄行，后改为四慢三快一顿足，故用今名。 右手前举至腹部，身偏右，然后左手前举至腹部，身转偏左，前进四慢步三快步。顿脚。用于表现极度悲痛或
11、十分着急的神态。 旦脚色：（图15-1）（左图）退右脚，阚左脚；右手鹰爪手前举至腹部，翻转手腕改螃蟹手，手心斜面向上；左手兰花手贴背。（右图）退左脚，出左手同右手姿，分手，企足尖，蹀步进前四慢三快，手左右微摆，伡手，轱身顿右脚。 （图15-2）（图16-1）十六、牛车水科 这是科母中唯一的双人对应表演的程序。 （图16-1）（左1）生丁字脚，旦阚脚立定，退脚双手卷手。（左2）生举右手，四指向上；旦鹰爪手在下，拉住生左手，往前走四步，立定；生丁字脚，旦阚脚。（图16-2）（左1）生、旦各以手腕着力，前后甩三下，手分开转身。（左2）生、旦各自转身快步走一圆圈，还原。牵手可以单手也可以双手。用于表演
12、欢乐或着急神态。 （图16-2）（图16-3） （图16-4）（图16-5） 十七、返头轧角科 这是一种转身的程式，分左、右转两种。梨园戏舞台只一丈见方，返头轧角是常用的基本程式。凡下场、过场或在大、小角、三弦角、踏口等表演区【注18】表演，都要用这一程式。 旦脚色：（图17-1）（左1）提手，右脚蹋向左脚前，左脚阚右脚，左手下贴背，右手螃蟹手放手。（左2）转身时左脚后跟向右方，放手。右转动作与此相反。 （图17-1）（图17-2） （图17-3） （图17-4） （图17-5）（图18-1） 十八、圆场科 圆场，即走圆场。在清代抄本中称走云，周德武：“生白：咳，苦呀。上走云 小角唱”。岳霖：“旦白：有理相共来去。大角举手走云 截手七步颠”。 举手走：（图18-1）（左图）双手兰花手卷手，左手四指手插腰，右手螃蟹手举手；上身稍向前倾，快步行进。以上正走，反走手姿相反。 担手走：（图18-1）（右图）双手螃蟹手担手，高度齐额（或齐眉），右脚脱脚后快步行进。 又有捻裙走：双手捻住裙边，快步行进。走圆场身姿要保持面向左、身向前、脚向右的身段，称为墓碑身，犹如提线木偶的走场姿势。
