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1、传统染缬艺术元素在面料设计中的时尚性重构的研究传统染缬艺术元素在面料设计中时尚性重构的研究摘要：传统染缬艺术元素时尚性重构的研究,是在掌握传统染缬工艺其精神内涵和技艺精髓的基础上，结合时尚性重构的设计理念，运用面料再造使传统染缬图案和工艺体现出面料肌理的时尚性审美，并将传统染缬工艺工业化。关键词：传统染缬艺术/面料肌理设计/时尚性重构 如今的时尚界，在追求物质文明高度现代化的同时，出现了多元化的原生态的艺术，传统染缬工艺因为它的原生态，而体现其传统的艺术魅力；但传统染缬工艺却又因为它的原生态，被许多只看表象的所谓时尚人士认为土气不时髦。如何让传统染缬艺术不至于在现代艺术的推动下走向衰退没落甚至
2、消失，社会向我们提出问题；如何使其不至于在现代商业中走向庸俗恶俗，市场向我们提出问题；如何使其不仅仅只是在一些服装染织专业的艺术院校里例行公事的延续，教育向我们提出了问题。传统染缬艺术在服装面料设计中时尚性的重构与创新，不等同于完全摒弃传统将传统染缬服装改得面目全非，而是要将传统中的精髓提炼出来，结合现代设计理念，将传统染缬图案与工艺时尚性重构，传统染缬工艺工业化发展。传统染缬艺术元素在服装面料设计中的时尚性重构，将成为服装面料设计未来的发展趋势和方向，并以独特的原生态传统艺术语言影响世界的服装流行时尚。1、传统染缬工艺染，是把东西放在颜料里使着色，本义是使布帛等物着色。缬，是古代防染技法的总
3、称，也指运用防染技法染出图案的织物。染缬，是中国古代传统手工染缬工艺及其制成品的总称。传统染缬工艺几千年来一直是人们在追求服装面料肌理审美时，进行染色与防染的主要工艺手段，运用最为广泛的有蜡染、扎染、夹染、拔染、蓝印花、手绘等。春秋战国的考工记中“设色之工五”就列出画、缋、钟、筐、慌等五种与染色有关的工作，缋通“绘”与画同是施彩的工作、钟是管染色、筐是印花、慌是练丝帛。宋代高承的事物纪原说染缬“秦汉间始有，陈梁间贵贱通服之”，新疆曾出土中国最早的染缬实物，是东汉时期的蓝底白花蜡缬残片。唐代染缬盛行，蜡缬和绞缬、夹缬是当时的三大主要染缬工艺，白居易诗句就有“黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风”的描述
4、。复色夹缬在宋代为宫庭专用并两度禁令民间制造和服用，传统染缬工艺从宋代走向没落，元代的统治者歧视并限制中原文化，现在传统染缬工艺只在云贵等交通不便信息闭塞的边远少数民族地区保留沿用下来。 重新使传统染缬艺术时尚并流行起来，我们不能再是代代相传子承父业以家庭作坊为主的简单沿袭传统，而是要将传统染缬艺术元素结合现代设计理念时尚性重构后，应用于服装面料设计中，这是从事相关行业的人需要深入研究的工作，更是艺术院校教育者不可推卸的责任，当然对传统染缬艺术元素时尚性重构的研究工作也并不是简单枯燥的因循守旧，因为传统染缬艺术所带给我们视觉和精神上的审美使我们更享受并热爱这一充满挑战与创新的研究。2、传统染缬
5、艺术体现服装面料的肌理审美 面料使人产生审美感受主要是通过肌理美和质感美。质感美是由面料材质的物理化学等本质属性所体现的。肌理美是由面料的织造结构和表面纹理等所传递的。传统扎染和蜡染工艺中的皱褶堆积、揪撮捆扎、打结编结等手法，使二维的平面面料形成凹凸起伏的三维肌理效果，带给人真实的触摸感受并引起不同心理联想的面料，体现触觉型肌理审美。传统染缬工艺中泼彩晕色的绞缬图案和如瓷器开片般的蜡缬面料图案，体现视觉型肌理审美。 蜡缬，又名臈缬，现代称蜡染，是将蜡加热成为蜡液后，用各种专用工具和技法在织物上描绘图案后投入染液中染色再取出除蜡的工艺过程。染色时蜡的裂缝处会渗入染液出现类似冰裂的不规则细纹，如中
6、国瓷器上的开片一样，令蜡染艺术创造出出乎意料又在情理之中的自然天成的抽象图案，体现视觉型肌理审美。汝窑哥窑等瓷器由于烧造中火候难以掌握，釉面上出现冰裂似的开片，这种如山似水妙趣天成冰裂花纹让人陶醉,为瓷器的视觉审美增加了无穷的魅力。也有一些少数民族地区的蜡染则用蜡笔蘸蜂蜡液，精心描绘并尽量追求没有裂纹的精致细腻的纹样，表达出对具象图案的视觉型肌理审美。 绞缬，又名撮花、撮晕缬，现代称扎染，是根据图案的审美需求将织物撮皱折叠或打结揪扎等方法改变织物的表面肌理形态后浸泡染色，最后漂洗晾晒的工艺过程。绞缬的审美是通过纹样系扎打结和染色工艺表现出如梦似幻层叠渐变，如艺术大师的泼墨意境又似现代西方印象派
7、抽象绘画作品的泼色晕染效果的视觉肌理审美。绞缬的这种晕色之美与中国传统的写意画有着异曲同工之妙，写意国画是用笔墨人为泼墨写意取得“水晕墨意”的晕染效果，是对具体事物写生的“随类赋彩”，艺术家“意在笔先”对将取得的艺术效果已心中有数。而绞缬抽象审美的形成则受染色过程中纹样扎结的松紧、织物的折叠皱缩、染料的染色时间和染料扩散速率等多种因素影响的,使得最终染成效果具有一定的偶然性，无法真正做到所谓的“随类赋彩”，但这恰恰就是绞缬图案写意之美的所在。3、传统染缬艺术元素在面料设计中时尚性重构 传统染缬艺术元素时尚性重构的研究,是在掌握传统染缬工艺与图案的基础上，提炼出其精神内涵和技艺精髓，结合现代设计
8、理念对传统染缬图案时尚性重构，运用面料肌理再造对传统染缬工艺时尚性重构，依靠现代印染材料和工艺技术的支持，将传统染缬工艺工业化。3.1染缬图案的时尚性重构方法体现面料视觉肌理审美 传统染缬图案中提取其精神内涵和技艺精髓，结合现代构成学中的打散并列、渗透交错等方法，提取部分图形元素进行新的图案设计重组。这种立足在传统图案文化内涵和技艺精髓的基础上的时尚性重构后的新生图形，既保留染缬艺术所蕴涵的传统神韵，又充分表达设计师的流行理念与时尚个性。传统染缬图案鲜明的地域性和民族性是区别于现代图形的独特标志，蕴藏着浓厚的文化内涵，所以我们要秉承的不单单只是图案表象上的简单形式化的传统符号，真正要继承和发扬
9、是隐藏在符号背后的传统脉络所体现的精神文化。 各种染缬图案都有相互不能替代的独特性,但其独特魅力又恰恰是其局限性所在,无论从染缬工艺技术特点还是从染缬图案的艺术审美的角度来说,多种染缬技法综合运用,就能取长补短使原来单一的传统染缬图案更加丰富多彩创意时尚。蜡染的优点能够较具象的描绘制作出相对工整清晰的图形，正好是扎染的缺点,扎染图案是面料系扎皱褶出现的，部分细微精致的图案往往隐没在褶皱中，无法精确地展现。先利用扎染做出泼彩晕色的效果独特，将其朦胧梦幻感觉作为图案背景，然后利用蜡染绘蜡相对较容易控制的特点，表现清晰精致的主题，使作品既有清晰有力的图案,又有随意自由的意象之美。3.2传统染缬工艺的
10、时尚性重构体现面料触觉肌理审美 绞缬中的系扎、缝扎和打结工艺体现出三维立体浮雕感，折叠、褶皱工艺体现出服装面料的触觉型肌理的凹凸感。绞缬的生产流程中将布料扎成许多疙瘩的状态，常规的做法会随着布料染后打开熨平而消失了，但是如果能够保持这种形态不拆不染，其立体感的造型可以给服装设计师以更多的灵感和启示。面料工艺中的扎皱热定型就是来源于传统绞缬工艺，经过高温湿定性和高温焙烘等整理工艺将经过皱褶堆积、打结捆扎、平缝抽褶等方法处理后的面料永久定型，造型丰富的具有立体浮雕感的触觉感肌理可以相对固定的被保留下来。日本服装设计大师三宅一生的“一生之褶”缩皱服装运用博大包容的东方禅意内涵，创新出具有节奏韵律感和
11、立体浮雕感的面料肌理形式。服装设计师凌雅丽的第十届全国美展金奖作品紫原戌彩用白色的布料和亮片在几种有着不同色彩明度和微妙肌理变化的麻质布上料，运用切挖堆砌的龙凤工艺造型创造出的立体浮雕般的触觉感肌理之美，运用层叠的渐变色彩营造出泼彩晕色的视觉感肌理之美。现代艺术思潮与创新理念的影响下，艺术家们对高新科技和工艺技法的不懈追求探索，已经从传统的平面蜡染上升到立体空间的概念，从简单形式单一材料上升到多元建构综合材料，从传统实用的民族纹样到时尚抽象的创新图形。17世纪以后蜡染技术才传入欧美，在研究掌握了基本的传统染缬技法后，西方艺术家却具有更多的创新设计理念。比利时蜡染艺术家皮鲁玛瑞斯的粗纸蜡染水源用
12、高温溶化后的蜡和撕成流动的旋涡状的特殊纸张一起封在粗铁丝绕成碗状型胚，然后将碗状型胚上染色，蜡染艺术发生从二维空间到三维空间的转变，蜡染材料也从单一的纺织面料扩展到了铁丝纸张等非纺织材料，从作品中对蜡使用和染色后相当精妙又极具厚重感的线条与裂纹肌理，还是能看到传统蜡染的灵魂之所在，时尚性重构后的传统蜡染艺术已经完全超越了传统意义的蜡染。3.3传统染缬工艺的工业化重构“鱼子缬”是以手指尖撮布扎结，传入日本后逐渐改进为使用工具“扎勾”来制作，虽提高了工作效率但依然费时费力价格昂贵，20世纪90年代，日本根据“鱼子缬”的工艺原理研发了一条机械化生产线，使工作效率提高上百倍，这种技术的改进就是扎染工艺
13、现代化工业化的改进。1998年青岛凤凰印染有限公司研发出以真蜡防印花技术产品，主要运用传统染缬技法结合现代印染技术进行机械化连续化生产，2006年公司蜡染布年产量1.2亿米，占据了非洲30%的市场份额，进出口总额达1.1亿美元。 20世纪70年代以来，云南贵州等地相继建立起一些小型蜡染厂和扎染厂，据贵州日报记者陈俊2007年调查，贵州安顺全市蜡染年销售额不到1亿人民币，利润不到2000万，所以传统染缬艺术必须依靠工艺创新走产业化之路。中国的蜡染产品在国际市场上售价比欧洲品牌低了3到5倍，国外蜡染产品的成功靠的是蜡染现代印染材料和工艺技术及时尚创新图案设计，我们却只会去抄袭模仿。传统染缬艺术元素
14、时尚性重构的要求我们必须提高产品的创新设计水平和市场意识，改进生产设备的工艺技术。中国江苏华艺集团顾鸣艺术染整工艺与应用提出“相对传统扎染、蜡染和蓝印花布这三种传统染色工艺和机械工业提出的一个全新概念，是扎染、拓印、转移压绉、即兴手工喷绘、涂鸦式绘制和拔色等新兴手工工艺集群的总称即艺术染整”。艺术染整创新工艺设计并将传统染缬手工艺应用于大规模机械产业化生产，走的就是传统染缬工艺工业化之路。4、展望对设计师而言,传统染缬面料的时尚性重构在图案与工艺方面提出创新性设计理念,丰富拓展了服装设计思想，ARMAN、PRADA等国际服装品牌,运用系扎皱褶等传统染缬工艺元素独具匠心的综合创新设计，使时装面料
15、如同一幅艺术作品般，在时装界掀起了回归自然追求原生态艺术的时尚之风。对面料企业来说, 染缬的时尚性重构在让我们在感受传统文化内涵并享受传统艺术审美的同时，还在促进区域经济繁荣、缓解城市严峻就业形势和实现农业经济向工业经济迁移方面，对社会作出了很大贡献。中国的染缬面料所占的市场比例与印尼马来西亚等国相比非常小，市场前景可观发展潜力巨大，走传统染缬工艺工业化之路是未来企业的发展方向。参考文献1. 刘咏清.略论染缬J.丝绸.2005,122. 钟茂兰.民间染织美术M.中国纺织出版社,2001,103. 蔡光洁.民间染缬技艺的综合运用J.四川戏剧.2006年,2期 4. 贾京生.蜡染艺术设计教程M.2010,35. 杨建军.扎染艺术设计教程M.2010,16. 郑健.解构与重构J.文艺理论与批评.2006,57. 黄隽,辛艺华.一次图形重构课程的思考蜡染纹样与德国设计大师形式语言的碰撞J.艺术与设计.2008,38. 韦凯,王坚,刘静伟,梁韶华.服装面料肌理美感的构成J.四川丝绸.2004,49. 龚建培.手工印染艺术设计M.2011,910. 梁惠娥,顾鸣,刘素琼.艺术染整工艺设计与应用M.中国纺织出版社; 2009,8
