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1、北京师范大学成人高等教育本科毕业论文题目：青春文学发展的特征及形成因素分析姓名： 专业： 汉语言文学 指导教师： 北京师范大学2011年03月【提 要】在中国当代文学体系中，以描绘青春恋情、家庭环境和青少年友情相关的青春文学作品占据着重要地位，这些作品具备鲜明时代特色，并且大多内容原型除了来自现实生活取材之外，还有大部分来自同龄人之间的参考、演绎，这些文学作品一般出自80年代、90年代的青少年作者之手。论文共分三个主体部分，第一主题部分主要以阐述青春文学当前的社会状况、以及青春文学在社会上的大概影响力和发展的主要特征；第二部分主要介绍青春文学的社会特征、社会价值、社会影响力以及其中的代表作家；
2、第三部分以介绍青春文学的发展历程、以及其中的代表作家为主；第四部分则以分析青春文学的形成条件为焦点，展开对青春文学的话题讨论为中心；第五部分则是对全文的总结，同时提出青春文学目前的一些瑕疵。关键词：青春文学 青少年文学 新概念 文学体系 韩寒 郭敬明 张悦然- 黑马：2005，“后青春文学”异军突起，文学报，2005年4月8日001版 目 录引言.1一、青春文学现状综述.11.青春文学发展的必然性.12.青春文学的市场空间.23.青春文学的形成基点.24.小说的医学化语言.2二、当代青春文学发展的社会表象.21.青春文学的主要内容.22.青春文学的形成风格.33.青春文学与传统文学的社会表象.
3、44.青春文学形成的社会价值.45.青春文学成功的客观因素.5三、青春文学发展的历史及未来趋势.51.新概念：青春文学诞生的摇篮.52.青春文学主要代表作家.53.青春文学形成的时间因素.64.网络文学与青春文学的未来.7四、青春文学潮流的几点形成因素.71.生活环境.82.成长因素.83.社会因素.84.其他因素.8五、青春文学存在的几点事项.9参考文献.92引言青春文学是近年来在中国文学领域内兴起的新型流派，其风格特色较之传统话语文学，无论在形式还是在思想等方面都有着巨大的改观。作为以青少年作者、读者为主体对象的文学体系，青春文学纤发毕现地表现了当代青少年一代在成长历程、两代人之间沟通、同
4、龄人之间的友情现象等生活细节做了细致的记录。在这类文学体系中，也涌现出不少杰出代表人物如韩寒、郭敬明等，但大多数早期功成名就的作者，如今已经有很多在功成名就之后选择出版相关的文学刊物，其中代表为郭敬明、饶雪漫。青春文学系列作品通过对青少年一代的内心深入描写、深刻地揭示了当前青少年一代在成长过程中的心态变化，对于当前的青少年心理教育、我国现行的教育制度等方面，青春文学都能从不同程度上提供巨大的参考价值。一、 青春文学现状综述1、青春文学发展的必然性青春文学是近年来在中国文学市场上突起的新文学变种，这种文学形式主要以青少年为主要读者对象，并且其体裁与形式具有明显的时代特征，在整体的文学表现形式上，
5、这种青春文学和以往的中国传统文学有着巨大的区别。特别在叙述风格和内容思想方面，这种文学形式一般以突破传统形式为特色，因此近年来在市场上兴起的各种青春文学书籍，因为大多符合当代青少年的阅读口味而一度成为市场上的畅销书籍。目前，随着市场经济的变化，以及青少年在当代中国教育模式下渴望新的人生突破，特别在客观自然环境的支配下，大多青少年需要一种适合自身生理和心里发展慰籍的文学刊物，而青春文学作为具备时代特征的文学载体，自然而然地成为了这种市场的宠儿。近年来，随着市场经济的变化和网络时代的来临，中国当代文学也在新的时代里萌发出新的时代特征。其中以80后为代表的青春文学拉开中国当代文学新的序幕之后，越来越
6、多形式的当代文学开始成为这个时代的共有特色；在互联网发展的中期阶段，各种各样基于互联网的网路文学的兴起，也将中国当代文学带入了一个全新的时期。在这样的情况下，当代青春文学的发展也因此得到一个快速成长的时期，特别在以韩寒、郭敬明、饶雪漫、张悦然等一批新的文学领军人物的带领下，新时期的青春文学在新时代里有了较大的发展变化。- 鲁大志：青春文学作家角逐“Mook”市场，中华读书报，2008年7月16日第004版 青少年研究，2009年第3期31页 2、 青春文学的市场空间丰富的物质生活和成熟的市场兼容态度，自然而然地将青春文学的发展收入阵列之中。在相对较为宽松的市场环境下，大多青春文学以自身生活为出
7、发点，加以生活性手法描摹、再配以相应的视觉表现形式（如郭敬明系列作品中惯用的图文并茂形式），这一时期的青春文学得到了空前的发展现状。特别作为专为当前市场量身打造的具备视觉效果的文学刊物，青春文学近年来在市场上拥有成熟的市场和空前的阅读量。3、 青春文学的形成基点造成这种现象的原因，一方面和当前文学发展的时代背景有着极大的关系，另一方面和青春文学作者刻意追求表达形式的不一样性有着天然的因素。综而述之，造成当前青春文学盛行的这种现状，很大程度上来自于市场经济发展到当前阶段的时候，大量的青少年读者需要一款适合他们成长过程需要的文学载体为阅读对象、同时在互联网信息技术的发展之下，大量的青春文学作者也需
8、要一个较为宽松的写作平台，正是在这二者相互配合的基础上，青春文学的发展得到了当前程度上的表现形式。二、 当代青春文学发展的社会表象1、青春文学的主要内容青春文学作为新时代下发展起来的文学潮流形式，与这种文学形式的创作者、阅读对象本身所处的社会环境、人生理念等方式有着密切的联系。在中国当代文学发展的思潮中，这种文学形式大多从生活本身出发，因此这种文学形式也最能容易受到客观自然环境的影响，特别在文学风格和内容表现形式上，这个时期的青春文学较之传统文学有着强烈的对比，在作品方面，其中较为典型的当属这个时期的郭敬明的岛系列文学作品和最小说系列文学作品。在早期的青春文学作品里，大多内容主要以注重辞藻间的
9、华丽为重，而忽略了文学作品本身的故事内容，如郭敬明作品里的语句：记忆想腐烂的叶子，那些清新那些嫩绿早已埋葬在时间刻度的前段，惟有铺天盖地的腐烂气味留在时 间刻度的尾部。当我倔强地独自背上行囊开始我全新的路程，我知道，只要仅有的几个朋友站在我身后凝望。他们的 眼神像落日一样苍茫而深远，让我觉得沉重。不过，当我们决定了孤独地上路，一切的诅咒一切的背叛都丢在身后，我们可以倔强地微笑，难过地 哭泣，可是依然把脚步继续铿锵。 梦里花落知多少 中时期的青春文学内容主线，描述生活从而反映该阶段下特有的青少年爱情、亲情和友谊一度成为该时期文学潮流的主线。在郭敬明后期组建的文学创作团队中，这种文学风格得到较大范
10、围的传播与发展，而郭敬明团队所擅长使用的描摹手法也因此具备了典型的“伤痕”文学特征。而在其他青春文学阵营上，来自饶雪漫的“最女生”则以明快、适合当前青少年成长发展特色的文学作品为主，在另一同样为青春作家张悦然的鲤文学刊物中，强调生活和内在精神的文学形式成为这个阵营之上的另一文学风格。形成这样的原因，大多因素源自创作者本身的文字风格所致，如张悦然主编的水仙已乘鲤鱼去中的文字风格：有一天，我终于老了，那时你已长大，与我如今的模样相仿。而他们都走了?他们是一些曾对我重要的人，包括你的父亲。坐沉着的船离开，去向水底或者冷寂仙境。没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过
11、都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落，我的孩子。水仙已乘鲤鱼去2、青春文学的形成风格无论是郭敬明还是饶雪漫，亦或是饶雪漫，在他们各自的青春文学阵营上，虽然各自主张的文学表现手法各异，但整体而言，这个时期的青春文学在大致风格上并无两样。以现实生活为切入点谱写爱情与友情、亲情的生活感受，进而反映出当前青少年的发展问题，这是这系列青春文学自始均保持的文学挤掉。因此，在这个阶段时期的青春文学，在以丰富的物质文化生活和渴望突破的内心需求支配下，使得这个时期的整体文学风格开始趋向于更鲜明的时代色彩。从韩寒、郭敬明、张悦然等一系列80后作家打开新时代文学大门的序幕之后，青春文学的时代特色也在这几年市场经济的变化中得到大放异彩。而基于这样的情况，大量的青春文学除了在市场上获得主导地位之外，另一方面也基本奠定了中国当前文学在这个时期阶段的主要特色。对未知世界的好奇与探索、对异性的情感变化和对家庭成长的困惑，以及对自身存在价值的思考，这几乎是当前青春文学作品中存在的共性，也是这个时期青春文学共同存在的最本质特征，这样的特征在青春文学发展阶段一直作为最主要特征而存在。这样的共性随着当前市场经济的变化，大量青少年的成长阶段正在经历这样的时代状况的时候，具备这个阶段的青少年的内心需求于是便需要一种倾诉，而青春文学作品在这个极端所充斥的时代特色，无意
