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1、汝瓷和现代陶瓷艺术研究陶瓷和汝瓷的区分 内容摘要：文章关键讨论汝瓷所反应的审美风尚，并结合现代陶瓷的研究现实状况，分析现代陶瓷的造型问题，设想汝瓷艺术的风格拓展。 关键词：汝瓷艺术 现代陶瓷艺术 一、汝瓷反应的审美风尚在陈文平的中国古陶瓷一书中指出，“弃定用汝”和宋徽宗个人的审美兴趣有很大关系。在南宋官窑中提出了“弃定用汝”和当初社会的审美时还有关宋人在哲学上选择了尊崇自然和提倡秩序的儒教性理学说，它以三纲五常为基础内容，提出“存天理”而“去人欲”，追求简练质朴的风尚，在艺术上则兴趣苍古之趣。宋朝的理学思潮，折射到汝瓷艺术风格上，就是讲究细洁净润、色彩单纯、趣味高雅，追求内在韵味。汝窑青瓷的显
2、著特征之一，就是不以繁缛的装饰纹样来美化器物，而以釉质、釉色取胜。其御用具大多采取满釉裹足支烧，做工精湛，釉层蕴润，如冰如玉，光亮匀净。其独特的淡天青釉色，优雅而具静谧感，这种色调恰好迎合了当初统治者的审美情趣。宋人以简练为美的观念在绘画、建筑、家俱中，和陶瓷的色彩和器形中全部有显著的表现。二、现现代对于汝瓷艺术的评价研究夏德武在当代陶瓷艺术一书的序言中写道，“元代以前，陶瓷艺术的美学思想基础是崇尚自然，以玉为本。”所谓崇尚自然有两方面的意义：一是以自然界中的自然事物为蓝本，像五大名窑所追求的“借玉喻瓷”的天然效果，像宋人“斗茶”文化中使用的鹧鸪、玳瑁、兔毫，和木叶等名称，无不是出自自然之物；
3、二是在陶瓷制作和烧造过程中尽可能避免人工装饰痕迹的出现，讲究的是自然造化，追求的是鬼斧神工之“窑变”的天然艺术境界。几百年来，大家对陶瓷艺术本质美和“以玉为本”的理想追求，逐步被少数民族的霸气色彩和人工装饰技巧掩盖和替代。经过这些资料，我们能够很清楚地看出汝瓷是崇尚自然、讲究自然造化的宋代瓷器之一。汝瓷的瓷器中，就釉色来说，是以天青色为主，也有天蓝、粉青、淡青等。这些颜色在小林重顺的色彩心理探析中，做了具体的心了解释和分类。将中国的陶瓷色彩做出了时代划分和形象特征分析，宋代的陶瓷色彩为清秀、理性、优雅。我们知道青色在色彩中是介于蓝绿之间的颜色，那么，众所周知，蓝色的天、海，绿色的草或青色的草全
4、部能让人想到自然。蓝色高雅纯净，象征着和平、永恒。绿色代表宁静、和平，象征着生命和期望。汝瓷的釉色是归于自然，而且是友好、宁静、自然的，不再将色彩做到亮丽，而是将青色趋于温润，清澈但又不失单调。三、现代陶瓷艺术的研究现实状况黄宗贤在贯穿百年的精神之恋中国当代美术“新传统”初探中写道：“那些乏味的造型、媚俗的画面却被人称为栩栩如生的当代陶瓷制品，它以不可动摇的身份占据着中国当代陶瓷艺术的主导地位，误导大家的审美趋向，这说明了现代大众文化艺术素养的低下。常常看到部分让人感觉透不过气来的瓷器大花瓶、大茶壶，在发扬民族传统文化艺术幌子的掩盖下，透露着一股轻浮的炫耀和张扬之气。对比宋人作的小花瓶、小茶壶
5、，谦逊而含蓄，却让人动情，让人爱不释手。后者的感染力是有分量的。造型艺术的分量感，不完全取决于它的体积的大小。”这里，我们能够看出，雅致、含蓄的宋代审美特点也迎合了现代审美的某种需求。这种审美能够用“素养”一词去形容。夏德武在当代陶瓷艺术中写道，“在景德镇从事陶瓷产业的职员有7万余人，城市人口中每4个人就有1个是陶瓷工人。这种繁荣是靠廉价的劳动力来填补不完善的体制和落后的技术水平和没有创新的设计。所以，要提升我们陶瓷的国际地位，需要靠民族的审美文化的提升，这个提升的前提首先要求设计者对当代设计思想的真正认识，并能在稳健的技术基础上做出设计的创新。”“窥一斑而知全貌，从一个国家或民族的的日用陶瓷
6、上反应出来的文化艺术含量的高低情况，能够看出这个国家当代陶艺作品的整体水平。大多数陶艺家的作品水平是和她们国家的日用陶瓷水平成正比。”而我们一直引认为豪的民族陶瓷现在的情况并不是真正的高品质、高素养的，而造成这种现象的原因，笔者认为有三点：其一，经过这个行业，我们能够看到社会中存在的某种浮躁现象，不论是哪个行业，全部会反应并受到社会的影响。其二，中国的陶瓷在历史上有很大的成就，是中国传统文化的主要组成部分，传统的陶瓷有独特的整体风貌，也独具每个历史时期或地方的特色，所以，这些优异的传统一直被我们自认为宽广的思想所蒙蔽，而丧失了改革和创新的勇气。其三，现在从事制作的陶艺师，多数人还处于一个技艺精
7、湛、审美水平和创作能力还很有限的状态中。有些浮躁的社会气氛在直接、间接地影响着整个社会的审美价值，审美价值又影响了市场，市场则影响着陶瓷事业的前进方向。伴随经济、文化的大发展，大家的生活品位、审美趣味、需求等全部在不停提升和扩大，当代汝瓷生产也在不停创新，却远赶不受骗代审美和生活的需求。所以，认识到这块国家瑰宝的现世发展，需要有更多文化和艺术的细胞植入，需要更大胆的创新。杨永善在中国传统陶瓷的造型意识及其文化内涵的研究中写道，“其实，从陶瓷艺术的本质特征来认识，陶瓷造型是第一性的，陶瓷装饰是第二性的。陶瓷造型在整体中是占主导地位的，陶瓷装饰含有一定的隶属性。”作者分别从象形取意的造型方法、完整的求全意识、不停完善的造型程式、富于诗意的造型韵味四个方面对中国传统的造型进行了整理和总结。文中说到，“要继承传统的陶瓷艺术，首先是要认识传统陶瓷艺术。要完成从传统到当代的陶瓷艺术的转型，接通传统和当代的路径，尽可能降低转型中的迷惑和弯路，这就要求我们必需认识到传统陶瓷艺术的造型意识有别于西方，也有别于当代。”总而言之，结合现现代陶瓷艺术的研究，汝瓷造型应在百分比、对称、友好、韵律、旋律、节奏、线条、色彩、造型、明暗等方面去塑造当代陶瓷的美感。在造型创作中采取中国古代的纹饰，并对中国传统元素和文化进行再塑造，使作品既展现了传统元素，又有当代时尚美感。
