《苏州博物馆新馆》由会员分享，可在线阅读，更多相关《苏州博物馆新馆（12页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、苏州博物馆新馆景区介绍由世界建筑大师贝聿铭与贝氏建筑事务所设计，工程建设历时3载，投资亿元人民币 的苏州博物馆新馆，将于10月6日中秋佳节正式对外开放。届时，有数百件在苏州从未展 现过的宝贵文物第一次向观众公布展出。苏州博物馆新馆造型独特、设施先进、功能齐全，新馆将成为展示苏州悠久历史、文化 底蕴和现代化建设成就的崭新标志性建筑，成为展示苏州文化的重要平台和高雅的教育、休 闲、文化消费场所。下面我从六个方面简要的介绍苏州博物馆新馆的情况。、良好的馆舍位置苏州博物馆新馆位于齐门路以东、东北街以北的地块上，紧邻苏州博物馆老馆忠王府， 这样一个选址文化底蕴深厚，内容集中，内涵深刻，充满着古今融合，汇
2、通发展的历史眼光 和人文精神，是建立在对所在区域文化遗产的深刻理解、慎重把握和科学决策的基础上的, 是经过反复的比较，多方的论证、层层的审批，甚至经过了世界遗产委员会会议的最终评审 才确定的，因而受到社会的普遍关注。第一，苏州博物馆新馆的建成使拙政园历史街区更具文化休闲品位，博物馆新馆将成为 一代名园拙政园的现代延续，体现了保存和发展一种整体文化的设想。第二，在苏州博物馆老馆忠王府旁建设新馆，新馆老馆相得益彰，这种双面绣的设计 理念将两者融合成一个共生态的统一体，不仅有利于节约投资，有利于博物馆本身功能的充 分发挥，更有助于表现文化遗产在历史和现实间联系和发展的和谐美感。第三，由于历史原因，该
3、地区已形成文化核心区域，加建新馆，有助于发挥旅游景点集 中的联动效应，彰显名城特色，提升古城优势。、独特的建筑风格在这个有着众多著名古典建筑的文化圣地建一座2 1世纪的新馆建筑,首先遇到的问 题就是如何将现代与传统相融合，贝聿铭用中而新，苏而新，不高不大不突出的理念完 美地解决了这个问题。新馆建筑和相伴的忠王府古建筑妙相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建 筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000余平方米，为充分 尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口 高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16
4、米。修旧如旧的忠王 府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使新的苏州博物 馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博 物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东 侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。小广场两侧按修旧如旧原则修复的一组 沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。新馆建筑在高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面以及其下白色 墙
5、体周边石材的边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦 的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。新馆建筑用开放式钢结构，替代了苏州传统建筑的木构材料。我们在新馆的大门、天窗 廊道、凉厅以及各个不同的展厅的内顶上都可以看到这一特点。开放式钢结构既是建筑的骨 架，又成为造型上的特色，它带给建筑以简洁和明快，更使建筑的创新和功能的拓展有了可 能和保障。新馆建筑独特的屋面形态，突破了中国传统建筑大屋顶在采光方面的束缚。新馆屋顶 之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、情趣与匠心。木纹金属 遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和的阳光。让光线来做设计是贝氏的名言。我
6、们 在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不同的展厅的玻璃内顶上都可以看到这一特点。新馆建筑将三角型作为突出的造型元素和结构特征，表现在建筑的各个细节之中在中 央大厅和许多展厅中，屋顶的框架线由大小正方形和三角形构成，框架内的玻璃和白色天花 互相交错，象是一幅几何形错觉绘画，给人以奇妙的视觉感受新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素， 又以现代材料赋予其崭新的风格 贝聿铭认为，大门的处理很重要，大门要有气派，但又 得有邀人入内的感觉 我记忆中的许多所谓深宅大院，包括我儿时玩耍的狮子林，大多是高 墙相围，朱门紧闭。而博物馆是公共建筑，我想在这里用一些新的设计手法
7、，让博物馆更开 放一点，更吸引人同时，游客一进大门，就应感受到堂堂苏州博物馆的气派位于中轴线上的八角形中央大厅位于博物馆入口内的前庭与后庭山水园之间，其大圆孔 造型的检票口以及向东西两侧伸展开去的天窗廊道，是连接博物馆各个功能区的枢纽。这里 还设有茶室、贵宾室、图书馆和商店通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个别具一格的室内 水幕墙和荷花池 水在苏州文化中占据着重要的位置，通常是灵气和文气的象征；荷花也表 示着圣洁。这个大型瀑布叠水的水幕墙是按照空气自然分解水分子的原理，巧妙设计的室内 人工瀑布，按照流水张力的原理使水流横向拉伸，沿着横向或斜向凸起的黑石墙面，翻卷 出几
8、何造型的条条白色水花，欢跳着流入荷花池中，如粒粒珍珠在荷叶上滚动富于动感和 几何线条的水幕景观所带来的是赏心悦目的视觉享受和大自然的音色之美。它不仅可以调节 室内的空气湿度，达到净化空气的效果;也是一处可供欣赏的重要室内景观苏州博物馆新馆的设计和建设过程表明，贝聿铭不仅在主体设计上精益求精，而且在配 套设计上力求完美，他聘请了美国大都会博物馆的陈列专家、建造世贸大楼（双子楼）的结 构工程师、罗浮宫的建筑噪音专家以及中国古建筑和文物专家等为其顾问，他们都是该行业 中世界一流、国内一流的专家。苏州博物馆新馆在贝老眼里是最亲爱的小女儿，因此， 博物馆的每扇窗户、每项用材、每一个细节他都要亲自过问，仔
9、细斟酌，甚至小到馆标、导 览图、邀请函、手提袋的设计和样式，这与国内常见的博物馆建筑交钥匙”工程大相异趣。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空 间设在地下，达8949平方米。贝聿铭设计的作品有一个共同點是內庭院，內庭院將內外空間串連，使自然融於建築。 新馆建筑与创新的园艺是互相依托的,贝聿铭设计了一个主庭院和若干小內庭院，布局精巧。 其中，位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面 由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一空间。这是一座在古典园 林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石
10、假山、直曲小桥、八角 凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙 直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创 的石片假山。这种以壁为纸，以石为绘，别具一格的山水景观，呈现出清析的轮廓和剪影 效果.使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。对于庭园中的树，贝聿铭要求姿态优美，线条柔和，因为建筑本身是硬的，刚柔相济, 才能相得益彰。为了保护树的自然形态，移植过程中都尽量不作修剪；茶室内侧的紫藤园, 园里西南方与东北方各种植一棵紫藤，还嫁接着从文徵明当年手植的紫藤上修剪下来的枝 蔓，以示延续苏州文
11、化的血脉。新馆园林造景设计是在传统风景园林的精髓中提炼而出的, 成为一代名园拙政园在当今的创造性延续。三、丰富的陈列内容新的苏州博物馆共有各具特色的大小展厅32间，设施先进、功能齐全，为目前苏州地 区最大、最先进的博物馆。苏州博物馆成立46年来，通过多种途径扩充藏品，目前收藏的各类文物约3万余件， 其中国家一级文物近236件，二级文物为1146余件，三级文物为13657余件，以出土 文物、明清书画、印章和古代工艺品见长。馆藏吴江梅堰、吴县草鞋山、苏州越城等新石器时代遗址出土的一批生产工具和生活用 具；良渚文化时期出土的一批陶器；西周和春秋战国时期和虎丘东周墓出土的一批青铜器; 真山出土的吴国玉
12、器、原始青瓷等。馆藏从虎丘塔发现的五代越窑秘色瓷莲花碗，从瑞光塔发现的北宋大中祥符六年（公元 1001年）所制真珠舍利宝幢。莲花碗和真珠舍利宝幢均系国宝级文物。另外，瑞光塔发 现的宝幢内木函壁面彩绘的四天王像和木刻版妙法莲华经卷等，也是价值极高的珍贵文物。馆藏商代琰圭、玉琮及唐代、宋代、明代和一批瓷器。宋代缂丝、刺绣，明代罗香园刺 绣以及近代著名苏绣艺术家沈寿绣的十二生肖屏、济公像，清代制墨高手程风地的镌有康 熙乙亥款的千岁芝墨等，都是古代艺术精品。苏州博物馆还是一个书画巨家，1986年3月，中国古代书画鉴定7人专家组对该馆上 万件书画藏品进行了鉴定，精选了其中的539件进行了著录，编入中国古
13、代书画图录 第5册，后又遴选了其中的265件，以原画拍摄制定单色图版载入中国古代书画图目 第6册，入选精品数量居全国同等博物馆之首。馆藏吴湖帆先生捐赠之清代七十二状元书箑册，也是不可多得的重要特色藏品。苏州博物馆另藏有一定数量的近现代时期的文物史料，主要是当年忠王李秀成开辟苏福 省时相关的文物。在民国时期文物中，以孙中山、黄兴、邹容、章太炎的手迹、抗日战争游 击队和中共苏州地下党的文物较为珍贵。四、完整的陈列体系苏州博物馆新馆的文物展示面积3600平方米。文物展品超过1160件（组），上起 远古时代，下至明清及近现代，多为历代佳作和精品。主展区设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴 中风雅、吴门书画等四个
14、富有苏州地方特色的系列常设展览。其中位于地面一层南侧的吴 地遗珍系列蕴涵深邃，元气淋漓，包括史前陶器、玉器；春秋青铜器、玉器；六朝青瓷、 五代秘色瓷；元娘娘墓、明王锡爵墓随葬品等主题展室。地面一层两个如同八角塔身内部造 型的展室展出的吴塔国宝系列，充溢着圣洁的宗教情怀，如昨夜星辰，依然烁烁生辉， 分别为虎丘云岩寺塔佛教文物陈列和瑞光寺塔佛教文物陈列。一层北部的吴中风雅系列 千姿百态，玲珑剔透，包括明书斋陈设、瓷器、玉器、竹木牙角器、文具、赏玩杂件、民俗 小摆设、织绣服饰、休憩、宋画斋陈设等十个主题展室。设在主展区二层的吴门书画系 列意趣灵动，韵味无穷，主题为吴门四杰书画典藏展，荟萃了苏州博物馆
15、和上海博物 馆馆藏吴门四家书画精品。在地面一层北部的常设展览中，由贝聿铬先生创意，东南大学配合设计的茅草屋顶的宋 画斋是新馆中唯一的一处以传统手法营造的展厅。宋画斋是一间复原的宋代民居厅堂，从基 础开始到屋顶全部采用传统工艺，建筑材料也多为传统建材。如屋顶茅草就是用一种生长在 苏北沼泽地的红茅草铺就而成的，耐潮，经过处理，可20年不腐；庭院中的石桌取自天然 灵璧石，可用来下围棋，石凳也觅自天然卵石。宋画斋给人的感觉是简单、朴素、自然 的美丽。同时，室内（摆放）一些宋代的家具，仿宋的家具，仿宋的字画，让观众感受宋代 画室的内部场景是如何的。这间宋代风格的茅庐反映了贝聿铭在一个现代化的建筑物上，
16、体现出中国民族建筑艺术的精华的设计理念，他要让这间屋子本身成为展品，展示中国传 统的建筑艺术。除常设展厅外，西部主展区地下的特展厅将不定期地举办海内外各博物馆的珍贵文物展 览，开馆庆典期间展出的是清徐扬长卷巨作姑苏繁华图。这是该图在苏州绘制完成后, 经过247年首次回到故乡与观众见面。通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道尽头设紫藤园和休憩茶室。 其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅 位于东路的首层，以便于功能周转，贝聿铭认为，书画艺术在苏州有深厚的基础，让参观者 看了古代的再看看现代的，让人们感受到苏州的书画艺术是延续的，是不断发展的。现代艺 术厅将不定期地举办海内外现代艺术品展览。开馆庆典期间现代艺术厅展出绘画大师赵无 极
