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1、古典诗词鉴赏：风流不在人知一一晁冲之汉宫春赏析汉宫春梅晁冲之潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻 失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对江天、 分付他谁。空自忆，清香未减，风流不在人知。译文水边的梅花是多么潇洒，在竹梢稀疏的地方。横斜着挺出三两枝。春风也不知道爱惜， 任凭雪压霜欺。燕子无情无意，只因怕冷，轻易地失去她开花的日期。惟有南归的鸿雁，年 年南飞时能看见她的芳姿。清浅的小溪，如一条白白的丝练， 请问那些华丽的堂宇， 又如何能赶得上这茅屋疏篱？ 最令人伤心的是，自从知己朋友离
2、去之后， 便很少有吟唱梅花的清绝的歌诗。只有微云轻轻飘浮，淡淡的月光隐约迷离。面对此景此情，我的孤高芳洁又都是为了谁？但那高洁的江梅， 依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质， 本来就不在乎别知与不知。注释汉宫春：张先此调咏梅，有透新春消息，汉家宫额涂黄句，调名来于此。向竹梢二句：苏轼和秦太虚梅花诗：江头千树春欲SB,竹外一枝斜更好。此处化用 其意。东君：又名东皇、东帝，传说中的司春之神。春于方位属东，故名。塞雁：边塞之雁。雁是候鸟，秋季南来，春季北去。清浅：林逋山园小梅：疏影横斜水清浅。玉堂：指豪家的宅第。古乐府相逢行古辞：黄金为君门，白玉为君堂。何似：哪里比得上。分付他谁
3、：即向谁诉说。风流：高尚的品格和气节。创作背景这首汉宫春词的著作权，历来存有争议。一说为晁冲之作，一说是李那作。宋代有 影响力的个选本如梅苑、乐府雅词、花庵词选及全寿备祖等，都将它归于李郁 的名下，后代有不少人沿袭这个说法。而同样具有权威性的直斋书录解题、苕溪渔隐丛话等著作，则认为它是兄冲之的作品，同样有不少人认可这个说法。陈振孙、胡仔认为是 晁冲之作，曾情、王明清认为是李汉老（李郁）所作。赏析此词咏梅之孤高与环境冷落而有所寄意。 选择一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环 境，宛若一幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高， 给人以清高拔俗之感。 全词风格疏淡隽永， 句格舒缓纤徐。起首一句，以修竹作陪
4、衬，极言野梅品格之孤高。二、三两句，极写梅的孤洁瘦淡。芳 洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神， 更为有力：东君也不爱惜， 雪压风欺。梅花是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎怕春寒、轻失花 期。因燕子仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言东君不爱惜、再言燕子无情，是 双倍的遗憾。惟是有一，说毕竟还有南来归雁，年年长开时，其词若自慰，其时无非憾意，从惟是有的限制语中不难会出。这几句，挥洒自如，灵动飞扬，笔力不凡。下片化用林逋咏梅名句一一疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，写野江梅的风流与冷落。过片三句言清浅小溪如练，梅枝疏影横斜，自成风景，虽村野（茅舍疏篱），
5、似胜于白玉堂前。伤心两句感叹梅妻鹤子的诗人林逋逝后，梅就失去了知音，疏影横斜之诗竟成绝响。微云三句，以问句的形式，言林逋逝后，即有微云淡月，暗香浮动，也无人能赏，只不过孤 芳自赏而已。结尾三句， 以拟人化的手法，将梅之孤高自许的风流标格推向高潮，从而收束全篇，造成余韵深长。含蓄蕴藉的艺术效果。赏析二词虽长调，其寄意却单纯，只就梅之品性孤高与环境冷落两方面反复写来，其情自深。首句潇洒二字状梅晶的清高，概尽全篇。江梅可见是野梅。又以修竹陪衬写出。盖竹之为物有虚心、有劲节，与梅一向被称为岁寒之友。向竹梢稀处，横两三枝，极写梅孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神，更为有
6、力：东君也不爱 惜，雪压风欺。梅花是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎叫伯春寒、 轻失花期。因燕子在仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言东君也不爱惜、再言燕 子无情，是双倍的遗憾。惟是有一，说毕竟还有南来归雁，年年长见开时，其词若自慰，其 实无非憾意，从叫唯是有的限制语中不难会出。同一意念，妙在说来富于变化。同时，这几 句词笔挥洒而思路活泼，盖燕雁与梅不相关，而挽入，故见笔力（独醒杂志卷四）。林逋咏梅名句云：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（山园小梅）下片则化用以写在野的江梅的风流与冷落。唐人咏梅涛云：白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户重重闭，春色因何入得来。（薛维
7、翰春女怨）这是玉堂所本。过变三句言清浅小溪如练，梅 枝疏影横斜，自成风景，虽在村野（茅舍疏篱），似胜于白玉堂前。以问句提唱，紧接又一叹：伤心故人去后，冷落新诗。故人即指林逋，此渭梅妻鹤子的诗人逝后，梅就失去了知音，疏影横斜之诗竟成绝响。即有微云淡月、暗香浮动，没有人赏。（分付他谁？）不过孤芳自赏而已。仍以问意提唱，启发末二句，言孤芳自赏就孤芳自赏罢： 清香未减，风流不在人知。 这里空自倚三字回应篇首，暗用杜甫天寒翠袖薄，日暮倚修竹（佳人）句意，将梅拟人化，意味自深。此词风格疏淡隽永。原因是多方面的，首先是词中梅的形象给人以清高拔俗的感觉。为了塑造这样一个形象，选择了潇洒、稀、清浅、冷落、微、淡等一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境， 俨如一幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高。与此相应，全词句格也疏缓纤徐，往往几句（通常是一韵）才一意，结构上也没有 大的起落，这就造成一种清疏淡永之致，毫无急促寒窘之态了。此词在写作上其妙处有二：一是化用林逋等前人诗不着痕迹，如盐人水中，品尝自知。 一是摹形写神，神形兼备，深得咏物诗之三昧。苕溪渔隐丛话、独醒杂志等书载：以此词献蔡攸、攸又呈其父蔡京，京颇喜爱，遂授冲之大晟府丞。 以此词干谒，品格不能算高， 然措辞委婉含蓄，略无穷饿酸辛之态。
