色彩构成理论知识讲义

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1、色彩构成理论知识讲义一、关于色彩视觉艺术语言的元素包括造型要素、色彩要素、肌理要素三个方面：平面 二维：点、线、面造型要素 实空间：点、线、面立体虚空间：点、线、面色相色彩要素 明度纯度肌理要素视觉产生的触觉、幻觉视觉艺术的三大要素是相互关联的、 相互依存的整体。 色彩是视觉艺术、 造型艺 术的重要要素之一，色彩起着先声夺人的作用。但色彩又不能脱离形体、空间、 位置、面积、肌理等单独存在，所以研究色彩问题必然牵扯以上诸方面的关系。1、色彩构成将两个以上的单元， 按照一定的原则， 重新组合形成新的单元称之为构成。 将两 个以上的色彩，根据不同的目的性，按照一定的原则，重新组合、搭配，构成新 的美

2、的色彩关系就叫色彩构成。2、绘画色彩与设计色彩绘画色彩、 设计色彩其原理是一致的。 绘画色彩包含着写实色彩和装饰色彩， 设 计色彩同样也包括装饰色彩和写实色彩， 只是各自的侧重不同而已。 现代绘画中， 装饰的配色方法被广泛的使用， 使绘画色彩与设计色彩的界限越来越模糊。 当然 绘画色彩和设计色彩存在着区别， 如写实绘画的色彩侧重于科学再现， 设计性的 色彩侧重于抽象的装饰但它们都是以科学的理论为指导。二、色彩物理学小林秀雄在近代绘画中评论莫奈一章中说：“色彩是破碎的光 ，太阳的光与地球相撞，破碎分散，因而使整个地球形成美丽的色彩 。”根据现代物理学证实， 色彩是光刺激眼睛在传到大脑的视觉中枢而

3、产生的一种感 觉，人对色彩感觉的完成，首先要有光，要有对象，要有健康的大脑和眼睛，其 中缺一不可， 因此为了更好的研究、 应用色彩，就需要掌握光到达眼睛的物理学 知识，光进入眼睛至脑引起感觉作用的生理学知识。1、 光谱17 世纪英国物理学家牛顿用三棱镜揭开了彩虹的奥秘。如果我们把白色日光从 一夹缝倒入黑暗的房屋中， 并使这一白光穿过玻璃棱镜， 棱镜就会将白光分离成 红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各种颜色的光，当这些光投照在白色墙壁上时，我 们就会在这黑暗之中见到与彩虹有相等颜色秩序的光色谱。 这种现象叫做光的分 解或光谱。2、 单色光与复色光牛顿以前的学者， 认为白色是最简单的光线。 牛顿用三棱镜

4、把白光分解为红、 橙、 黄、绿、青、蓝、紫色光，如在光线分散的中途加一块凸透镜，使分散的光线在 凸透镜与映幕之间的某一点集中， 而集中的一点则又是白色光。 所以白色光即为 复色光。经三棱镜分解的红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫任意一个色光再经三棱镜不再分解， 映幕上仍是原来的色光，这不能再分解的光叫单色光。3、可见光谱与不可见光谱用三棱镜分解太阳光形成的光谱， 是人类眼睛所能看的范围。 从最长的红色光波 约 780 毫微米，依次缩短，到紫色光波约 380 毫微米，这个区域为可见光谱，也 就是说使我们人类所能看到的颜色。 换句话说， 色彩是一种视知觉， 是光作用于 眼睛的结果。那麽， 780 毫微米

5、以外的则是红外线、电波等不可见光谱，通过仪 器才能观测。4、光源色由各种光源（标准光源： 1、白炽灯 2、太阳光 3、有太阳时所特有的蓝天的昼光） 发出的光，光波的长短、强弱、比例性质不同，形成不同的色光，叫做光源色。 如：普通灯泡的光所含黄色和橙色波长的光多而呈现黄色味， 普通荧光灯所含蓝 色波长的光多则呈蓝色味。 那麽， 从光源发出的光， 由于其中所含波长的光的比 例上有强弱，或者缺少一部分，从而表现成各种各样的色彩。5、颜料色在白纸上涂上红颜料就可看到红色， 涂黑颜料就可看到黑色， 是什麽原因呢？和 电灯的色一样， 从光源射来的光直接进入眼睛是看不到颜色的， 从光源来的光若 碰到纸或颜料

6、等不透明的物体， 在那里一部分被吸收， 剩下的反射入眼睛， 这才 可以见到色。太阳光的白色光遇到纸，纸完全不吸收光，全部反射，于是，纸也 等比例的包含各种波长的光而可以看到白色。 灰色也是反射着等比例的各种波长 的光，但是白色是全部反射照射光， 而灰色则是把各种波长的光全部少量的吸收， 剩下的再反射出去， 所以看着比白色暗。 再一张纸上涂上黑颜色， 由于光全部吸 收而不再反射，结果就看到了黑色。 那麽红颜料只反射所照射的白色光中的红单 色光，吸收了剩余的光才可以红紫这样的光谱表示， 可是黄稍带着绿和蓝的色消 失了。这就是说，红颜料是反射以红色为中心的光谱色， 吸收所剩的光色。 这样， 类似颜料

7、的物体色虽同样是红色， 但并不同于单光色， 而是产生以几个单光色混 合为一个色的感觉，故而把这样的色叫做复合光的色。其次，色玻璃等透明物体的色， 是由玻璃吸收一部分光源来的光， 透过所剩的光 后进入眼后所见到的色，它也是一种复合光的色。6、物体色这样我们看到的色， 无论是动植物的色、 服饰的色还是建筑和器物的色， 几乎都 是取决于光源光、反射光、透射光的复合色光。把这样的色特别命名为物体色， 以与自己发光的光源色相区别。 但是物体色不是一成不变的， 光源色的改变也会 使物体色发生变化。三、色彩的体系1、色的三属性世界上几乎没有相同的色彩，根据人自身的条件和观看的条件我们大约可看到 200 万到

8、 800万个颜色，这些色彩大致区分的话，可以分为白、灰、黑那样不着 彩的色叫无彩色，和红、黄、蓝等那样有彩的色叫有彩色。各种色彩现象都具有 色相、明度和纯度三种性质。 对色彩三要素的理解和掌握， 是学习色彩构成的基 础。 色相： 指色彩的相貌， 是区别色彩种类的名称。 指不同波长的光给人的不同的 色彩感受。红、橙、黄、绿、蓝、紫等每个字都代表一类具体的色相，它们之间 的差别属于色相差别。 在应用色彩理论中， 通常用色环来表示色彩系列。 处于可 见光谱的两个极端红色与紫色在色环上联结起来， 使色相系列呈循环的秩序。 最 简单的色环由光谱上的 6 个色相环绕而成。如果在这 6 色相之间增加一个过渡

9、色 相，这样就在红与橙之间增加了红橙色；红与紫之间增加了紫红色，以次类推， 还可以增加黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫各色，构成了 12色环， 12 色相是很容易分 清的色相。如果在 12 色相间再增加一个过渡色相，如在黄绿与黄之间增加一个 绿味黄在黄绿与绿之间增加一个黄味绿，以此类推，就会组成一个 24 色的色相 环。24 色相环更加微妙柔和。色相涉及的是色彩“质”方面的特征。 明度： 明度指色彩的明暗程度， 任何色彩都有自己的明暗特征。 从光谱上可以 看到最明亮的颜色是黄色， 处于光谱的中心位置。 最暗的是紫色， 处于光谱的边 缘。一个物体表面的光反射率越大，对视觉的刺激的程度越大，看上去就越亮，

10、这一颜色的明度就越高。 因此明度表示颜色的明暗特征。 明不可以说是色彩的骨 架，对色彩的结构起着关键性的作用。 明度在色彩三要素中可以不依赖于其他性 质而单独存在， 任何色彩都可以还原成明度关系来考虑， 例如黑白摄影及素描都 体现的是明度关系， 明度适于表现物体的立体感和空间感。 黑白之间可以形成许 多明度台阶， 人的最大明度层次辨别能力可达 200个台阶左右，普通使用的明度 标准大都为 9 级左右。 、 纯度：指色彩的鲜艳度。从科学的角度看，一种颜色的鲜艳度取决于这一 色相发射光的单一程度。 人眼能辨别的有单色光特征的色， 都具有一定的鲜艳度。 不同的色相不仅明度不同， 纯度也不相同。例如颜

11、料中的红色是纯度最高的色相， 橙、黄、紫等色在颜料中纯度也较高，蓝绿色在颜料中是纯度最低的色相。在日 常的视觉范围内， 眼睛看到的色彩绝大多数是含灰的色， 也就是不饱和的色。 有 了纯度的变化， 才使世界上有如此丰富的色彩。 同一色相即使纯度发生了细微的 变化，也会带来色彩性格的变化。2、色的表示方法由于工业的发展，在印染、涂料、装饰材料、印刷等许多门类的工业中都需要更 多种类的颜色。 面对如此发展的色彩需求， 必须有一个系统的科学的色彩表示方 法，以求使用中对色彩便利的选择和正确的应用。 其中有适用于艺术家与设计师 使用的通过用三维空间来表示明度、 色相与纯度的色立体。 色立体的科学性在于

12、它所标示颜色， 它是以精密的测色仪所测定的标准色样， 可供印刷、印染、造纸、 美术设计等各行业为配色的参照。 在艺用色彩学中， 色立体的用途不仅限于配色 方面，对于艺术工作者来说有色立体所显示出的色彩体系结构， 有助于对色彩进 行完整的逻辑分析。为方便艺术家、设计师、印刷技术人员使用，后又发展为色 立体图册。四、色彩的混合1、加法混合加法混合指的是色光的混合 两种以上的光混合在一起光亮度会提高，混合色的 总亮度等于相混各色光亮度的总和， 因此叫加法混合。 色光混合中， 三原色光是 朱红、翠绿、蓝紫，这三种色光不能用其他色光相混而产生。朱红 +翠绿 =黄、翠 绿+蓝紫=蓝、蓝紫 +朱红=品红。当

13、三原色光按一定的比例 相混时，所得到光是 无彩色的白色光。 如果只通过两种色光相混就产生白光， 那麽这两种色光就是互 补关系。如：朱红 +蓝、翠绿 +紫红、蓝紫 +黄都是互补关系。2、减法混合指的是颜料、 染料的混合， 透过重叠的彩色玻璃纸或色玻璃所映现的混合色。 减 法混合的三原色是加法混合三原色的补色，即翠绿的补色品红、蓝紫补色淡黄、 朱红的朱红的补色天蓝色， 这三原色， 是不能用任何颜色混合出来的， 用两种原 色混合出来的颜色称为间色。如：红 +蓝=紫、黄+红=橙、黄 +蓝=绿。如果两种颜 色能混合出黑色或灰色， 那麽这两种色就是互补色。 用三种原色相混会产生含灰 的复色如棕色、橄榄绿色

14、等，当三原色按一定的比例相混可以产生黑色或黑灰色。 在减法混合中，混合的色越多，明度越低，纯度也会下降。在印刷中重叠透明的 油墨所表现的混色就是减法混合的一种。3、中性混合无论是色光的混合还是色料的混合， 都是色彩未进入眼睛之前以在视觉外混合好 了，再由眼睛看到。 这种视觉外的混色为物理的混色。 另一种情况是颜色在进入 视觉前没有混合， 而在一定的条件下通过眼睛的作用将色彩混合起来。 这种发生 在视觉内的混色为生理混色。 由于视觉混色效果在知觉中没有变亮也没有变暗的 感觉，它所得到的亮度感觉为相混各色的平均值，因此叫中性混合。有两种视觉混合的方式： 颜色旋转混合，这是由于转动的色盘使眼睛的视网

15、膜在同一位置上不断快速更 换色彩刺激的缘故。 混合效果在色相方面与加法混合的规律相似， 但在明度上却 是相混各色的平均值。 空间混合， 是指由于空间距离和视觉生理的限制， 眼睛辨别不出过小或过远物 象的细节，把各不同色的色块感受成一个新的色彩， 这种混合受空间距离的影响， 称为空间混合。 空间混合属中性混合， 即不加光也不减光。 用空间混合的方法达 到的混色效果比用颜料直接混合的效果要明亮。 印刷中的三色版网点的排列， 就 是这种混合原理。五、色彩对比1、同时对比与连续对比当两种或两种以上颜色同时并放在一起，双方都会把对方推向自己的补色。如： 红和绿放在一起， 红的更红， 绿的更绿；黑和白方在

16、一起， 黑的更黑， 白的更白， 这种现象属于色彩的同时对比。 色相对比、 纯度对比、明度对比都属于同时对比 整体中的各个部分。 连续对比现象与同时对比现象都是视觉生理条件的作用所造 成的，它们出于一个原因， 但发生在不同的时间条件。 同时对比主要指的是同一 时间下颜色的对比效果， 连续对比指的是不同时间的条件下， 或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。如：当我们长久的注视一块红颜色之后， 看到周围的东西发绿； 当我们在暖色光的环境适应后， 突然来到正常光线下， 会 觉得颜色发冷。 这种视觉残像属于色彩的连续对比现象。 掌握色彩的连续对的规 律，可以使设计师利用它加强视觉传达的印象或用于减轻紧张工作造成的视觉疲 劳。2、色相对比不同颜色并置，在比较中呈现色相的差异，称为色相对比。如：湖蓝与钴蓝比较 就觉得湖蓝带绿味