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1、夏洛克、葛朗台、泼留希金进行比较一郧县中学吴平安夏洛克、葛朗台、泼留希金，都是欧洲文学史上著名的贪婪、吝 啬的典型。对他们做一个简略的“平行比较”，有助于对各个典型总 体上的把握，从而深化对每个人物的理解与认识。三个守财奴中，若讲“年纪”，夏洛克比其他两个要“大”三百 多岁。当这位犹太富商在威尼斯发放高利贷的时候，正是充满了血腥 气的资本主义原始积累时期。夏洛克这一艺术典型的出现的重大意义 首先就在于，他是原始积累时期的资产者第一次在戏剧舞台上的亮 相，我们从中可以窥见到“创业”初期资产阶级特有的精神面貌：在 积聚财富的发家过程中，夏洛克身上体现出极端的残酷性与恶毒性。 为了发财致富，他敢于以
2、任何手段，包括用血淋淋的人肉，去扫除横 亘在面前的障碍。另一方面，当资本主义经济势力在历史舞台上初露 头角的时候，它必然急于为自己存在的合法性寻找根据，因而又带有 明显的虚伪性与欺骗性。夏洛克操起肮脏营生，干着罪恶勾当时，从 未心慈手软，可是一旦言之于口，似乎还不免有几分羞羞答答，躲躲 闪闪，不得不煞费苦心地引证一番旧约故事，替自己壮壮胆，以 “撑起堂皇的门面”来，为整个资产阶级的剥削行径，披上了一层神 圣的宗教外衣。资本来到人间，经过几百年发展，当它人格化为葛朗台老头时， 已经是一个个人刮目相看的庞然大物了。他由一个地位低下的箍桶 匠，一跃成为一名商界巨子，不但经营地产，发放高利贷，还从事国
3、 际贸易，染指金融证券，甚至出任过市长，在政界露过头脸，已不单 纯是一个生意人了。他像老虎和巨蟒一般吞噬着金钱，胃口之大，。 心肠之狠，城府之深，手段之高，与夏洛克相比，早已不可同日而语 了。他背弃誓约出卖存酒；看准行情玩公债投机；他能在全城人不知 鬼不觉中抛售黄金，一夜之间牟得暴利。凭着对社会深刻的洞悉和对 人心入微的体察，他几乎无往而不胜，聚积起一个人在十九世纪可能 聚积的最庞大的财富。他也无须效颦前辈，去引证什么圣经条文， 为自己的巧取豪夺，蚕食鲸吞辩解了。而是对自己的心机和手段，暗 中欣赏，为之陶然。三个守财奴中，倘排“辈份”泼留希金要算最高的了。他虽与葛 朗台同是十九世纪初叶的人，却
4、还生活在俄国专制主义农奴制度的萌 庇之下，是一个拥有上千个魂灵的农女。主，是最腐朽最落后的生产 关系的代表。标志着民族意识觉醒的十二月党人的起义虽然被沙皇政 府镇压下去，俄国的封建农奴制度毕竟已到了黄昏暮年。泼留希金就 是这样一个黑暗王国中的公民，他的愚昧、昏庸、狠琐、畸型，特别 是他的寄生性和腐朽性，处处都在显示一个病入膏肓的制度在行将就 木之前的征兆。世间的守财奴都视快快发财为人生的唯一幸福，把金钱的损失看 作人生最大的痛苦。三部作品中都并非偶然地出现了主人公与至亲骨 肉在金钱问题上的冲突。夏洛克纵然腰缠万贯，对独生女儿却一毛不 拔，甚至禁止她恋爱结婚。当后者受到人文主义思想的感召，从地狱
5、 般的家庭出走之后，使夏洛克大悲大恸的不是失去了女儿，而是携走 了他的金银珠宝，寻访下落又不免破费钱财。泼留希金对儿子抱有“偏 见”，觉得他要输光自己的财产，连其死活也毫不注意。他对女儿也 怀有“猜疑”，害怕女儿女婿会挥霍自己的产业，对她的私奔同样不 屑于寻访。葛朗台在独生女欧也妮的婚姻恋爱和财产继承权上，更是 威胁、软禁、欺骗、蒙哄、剑拔弩张地进行了一场生死搏斗，终于逼 死了妻子，断送了欧也妮一生的幸福。殊途同归，这些冲突的结果，最终是使家庭的温情全然被淹没在 利己主义的冰水之中。赤裸裸的金钱关系取代了自古以来奉为神圣的 人伦关系。不过钱财在这三个守财奴手中，所起的作用却大不一样。 夏洛克视
6、金银如公羊母羊，懂得要像“母羊生小羊”一样，毫不怠慢 地叫“母金生子金七葛朗台更深话“钱像人一样是活的，会动的， 它会来，会去，会流汗，会生产。”他已经领悟了资本在流通中增值 的奥秘。尽管夏洛克让金钱生息的手段是一种封建主义的剥削方式， 葛朗台的活动带有更多的现代资产阶级的色彩，但他们都力求把钱财 转化为资本。可是在泼留希金的庄园里，它却只能变成肥料和垃圾， 化为尘埃和石头，以至于连这位农奴主都“已经不大明白自己有些什 么了 ”。除了征收地租之外，他所能做的，充其量，也不过是在乞乞 科夫收购死魂灵时，低三下四地乞求多增加几个戈比而已。像文学史上许多不朽的典型一样，三个守财奴都不是性格单一的 类
7、型化、定型化的人物，在他们身上体现了丰富多彩的性格侧面和主 导性格方面的统一。莎士比亚无意于把夏洛克写成一个十足的魔鬼， 他虽是一个贪婪狠毒的高利贷者，同时又是一个生活在基督教社会里 的犹太人，他的眉头同样承受着一个多灾多难的民族若干世纪以来所 承受的种族的和宗教的迫害。他不免在稠人广众之中被人骂作异教徒 和杀人的狗，长袍和胡须上被人吐上唾沫，甚至像野狗一样被人踢来 踢去。这未尝不能博得观众和读者的一点恻隐之心。巴尔扎克则把撒 旦一般恶魔的力赋予了笔下的葛朗台老头。他在黄金的巨流中左右逢 源，可是必要时却又会耳聋口吃，装愚守拙。他不仅把索漠人玩于掌 上，而且“开巴黎人的玩笑”。他干预亡弟的破产
8、案，是因为“想把 巴黎人捏成齑粉，非得找些材料让他施展一下狡稔的本领不可”。作 为资产阶级的暴发户，葛朗台是从劳动人民中分化出来的一员。从他 身上似乎还能隐约窥见昔日箍桶匠的影子，他可以修理楼梯，看侄儿 钉几口很好的箱子，“凡是不用花钱的地方他都很阔气”。相形之下， 果戈理笔下的泼留希金，则带有更多的否定的特征，而这正体现了他 那个时代的社会生活，是必须予以全盘否定的。艺术典型作为主客观的统一，除了上述的“再现”因素之外，必 定还有“表现”的因素，它蕴含着作家对社会生活的认识与评价，渗 透着作家的情感和理想。对于人文主义理想在“快乐的英国”的实现， 莎士比亚是充满信心的，但是现实生活中与这一理
9、想相悖的丑恶和污 秽，却又是一个艺术家的敏锐直觉越来越难于回避的。他在安东尼奥 和鲍细霞身上倾注了自己的人文主义理想，而夏洛克的冷酷、自私、 吝啬和对金钱的贪欲，则处处显示出与这一理想的格格不入。因此全 剧的基本冲突，就是“人性”与“非人性”的冲突。然而夏洛克终于 在法庭上败诉，有情人亦终成眷属，人文主义原则胜利了。夏洛克的 出现像一个不和谐音，但人文主义理想在不和谐中求得和谐，保持了 莎士比亚早期戏剧中乐观愉快的主旋律。巴尔扎克把十九世纪初期法国云诡波谲的政局和光怪陆离的世 相，简单地归结为人们毫无节制的“情欲”，而一切情欲之中对金钱 的贪欲，则始终是他最得意的题材。我们在葛朗台身上感觉到的
10、资本 主义社会金钱法则的冷酷无情，正是巴尔扎克“编制恶习和德行的清 单，搜集情欲的主要事实”，通过典型化所形成的强烈艺术效果。果戈理以其辉煌的文学活动，在文坛上树起了“自然派”亦即批 判现实主义的大旗。泼留希金及其所代表的那种制度，既然自身已经 丧失了存在的必然性，这个昔日的主角，已经蜕变为今天的丑角，这 就正应该是从审关上加以嘲笑的对象。果戈理所特有的“含泪的笑”， 亦即悲剧因素和喜剧因素的揉合，“被深沉的悲哀和忧郁的感情所压 倒的谐趣”，恰好是历史的客观进程“把陈旧的生活形式”送进坟墓 时最后一个阶级上的必然产物。毋庸置疑，夏洛克、葛朗台、泼留希金都是现实生活中的丑恶人 物，可是他们一旦到
11、了伟大艺术家手里，便倾注了自己的情感倾向， 鞭笞丑的，歌颂美的，受到罗丹所说的。点金术”的点化，变丑为美， 成为文学史册上的艺术典型了。课堂教学设计II()速读测试。1 -守财奴选自国著名作家 的著名代表作()。他的小说总称为，形象地反映了，深刻地揭露了。2. 文章第一段对葛朗台的性格特征做了概括描述。守财奴性格的两个方面是和。葛朗台最基本的性格特征是。3. 葛朗台作为“看到金子，占有金子”的执着狂的基本性格特 征，在文章中几次做了描述。试看在他欲强占女儿的梳妆匣一段中是 怎样通过人物的神态、语言、动作描写表现人物性格的.摘录课文原 句填充下表：神态动作语言看到金匣时想撬金板时欧也妮拿起刀时太
12、太晕过去时4.葛朗台为什么在太太晕过去时，无条件地立刻摆手?5. 葛朗台要给女儿一百金路易，注意看作者怎样描写他欲结又 收的神态和语言？最后只拿出两个铜子摸彩，说明了什么？6. 注意妻子病重时，葛朗台与医生的对话，分析这对表现葛朗 台性格有什么作用？7. 妻子去世后，葛朗台对女儿的态度有什么变化，实质是什么？8. 葛朗台是怎样把女儿的财产骗到自己手中的？他的诺言兑现 了么？9. 文章中哪些地方描写葛朗台虽老态龙钟但守财奴的脾气依旧 由本能支配在那里？10. 葛朗台弥留时惊慌、怕偷的描写与人物性格有什么关系？临 终法事时，他眼里看到的是什么？作者怎样描写他的神态？最后送了 他性命的动作描写中关键
13、动词是怎样突出人物性格的？测试记录：阅读速度：字/分钟理解率：%阅读效率：字/分钟（二）激疑质疑。1. 份财测艺术上给人印象最深的首先是它那生动逼真、五彩缤 纷的细节描写。巴尔扎克注意细节描写，同时也善于通过具有典型意 义的细节来刻画人物，使人物维妙维肖、呼之欲出。你能就几处细节 描写具体分析其表现作用么？2. 巴尔扎克描写人物的语言和对话的才能是无与伦比的。世界 上许多大作家都对他的这种技巧惊叹不已。“高尔基很惊服巴尔扎克 小说里写对话的巧妙，以为并不描写人物的模样，却能使读者看了对 话，便好像目睹了说话的那些人。”（摘自鲁迅看书琐记）带着这 个评价再重点阅读葛朗台的对话和语言，体会个性化的
14、语言特色。（三）精读指导。1. 细节描写是作者对人物那些常常不易被注意，然而最能揭示 内心世界的动作、神态的细微变化之处着笔刻画。仔细阅读葛朗台抢梳妆匣、哄骗女儿放弃遗产、弥留时和做临终 法事时几段文字，体会其中的神态、动作细节在表现葛朗台的吝啬、 贪婪、狡诈、虚伪等性格时的作用。2. 人们的语言本来就各自表现出不同的身份、地位等特点和不 同的性格。所以在文艺作品中表现人物语言的个性化是作者语言运用 能力高低的标志。学习本文语言特色时，注意首先看哪些话最能表现葛朗台的身 份、地位？哪些语言最能表现他的性格？再以一段对话为例看看在对 话中葛朗台的性格是怎样突现出来的？(四) 疑难讨论。1.细节描
15、写对刻画人物性格往往起画龙点睛的作用，给人以极 深刻的印象。(1) 当葛朗台看见梳妆匣时，“瞪着金子的眼光”是写他的眼神， 是一笔细节描写。一个“瞪”字活画出他看到金子占有金子的执着狂 的形象。人们不难想象当时对葛朗台来说全身心的精神都贯注在那匣 子上了。对这一句话也可以理解为“金子似的眼光。如果这样理解， 就可以看到作者实写人物当时见钱眼红的状态，又可以看作是虚写， 用“金子”来形容一个“看到金子、占有金子”的执着狂更有寓意。这段中还有对老头动作的细节描写：“身子一纵，扑上梳妆匣， 好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。用老虎扑食的动作来形容他抢 梳妆匣的情景，特别是一 “纵”一“扑”，对于一个
16、七十六岁高龄的 老头子来说，更显出他为了抢到金匣子不顾一切的丑态，人物形象真 是写活了。在太太晕过去后，为讨好太太，一方面千好万好地叫，一 方面到密室“拿了一把路易摔在床上”，看来是要给欧也妮，但又“把 钱拈着玩”，当听到母女说“只需要”他的感情时，便立即“把金路 易装到口袋里”，这一系列细节描写把葛朗台爱财如命、吝啬而又虚 伪的性格刻画了出来。（2）哄骗女儿放弃遗产一段中作者着意刻画人物在不同阶段 的神态与细节。文书签定前他“变得厉害，常在女儿面前哆嗦”；在 女儿签字时“眼光从文书转到女儿，从女儿转到文书，紧张得脑门上 尽是汗，一刻不停地抹着”；签字后“抓起女儿的手放在自己手中一 拍”。这些动态细节十分逼真地刻画出他开始提心吊胆，怕失掉财产； 继而怕不签字，紧张得心缩成一团，而后拍板成交，吊着的心又如
