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1、简单说说宋朝的文学家 王剑冰说到宋代文学，词、诗、散文、话本小说、戏曲剧本都有了较大的发展，尤其是词的创作，更是达到了一个巅峰的状态。宋代文学在我国文学发展史上的重要而特殊的地位，是它处在一个承前启后的阶段，将中国文学原来的“雅”，也就是阳春白雪，渐进到“俗”，即下里巴人的转变时期。这个很重要，用现在的话说，是一种文学大众化的问题。文学出现了大众化现象的好处，不光是促进话本小说、戏曲剧本的发展，词曲的发展也是空前的。“尚气节而羞势利，天水一朝之文化，竟为我民族永远之瑰宝；华夏民族之文化，历数千载之演进，而造极于赵宋之世。”这是陈寅恪说的。两宋的三百年时间，不能算短的了，这是一个经济相对稳定、发
2、展的时期，虽然有战乱，还是归为了一个时期的安定。当然，战乱也仍然不会影响文学的发展，甚至会强化其中的某一方面。宋代文学中的精英，也是整个中国文学史上的精英，那些人物就像打着灯笼一样从我的眼前走过，前面的已经拐弯进入了御街的朱雀门，后面的还在从虹桥的码头上岸，远远近近的那般壮观。一个一个说吧，由于太多了，不好将他们一一细数，只是简单地点一下而已，似乎不点一下，心里就不舒坦。先说苏轼，他是中国历史上少有的文学和艺术奇才，虽一生仕途坎坷，难掩学识与天资。在才俊辈出的宋代，诗、文、词、书、画等多方面均取得了登峰造极的成就。他是唐宋八大家之一，与欧阳修并称“欧苏”，与黄庭坚并称“苏黄”，与辛弃疾并称“苏
3、辛”。他的书法与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他的散文著述宏富，文学史上与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。一提到苏轼，那些经典与辉煌就会闪现在我们的眼前。苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但他更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。文章风格平易流畅，豪放自如，是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒都曾得到他的培养、奖掖和荐拔，故称“苏门四学士”。苏门四学士和陈师道、李廌六人并称“苏门六君子”。苏轼的词豪放、旷达，也有婉约相间，是一种纯正深婉、格调高远的多层次追求。当然，在唐宋八大家里与苏轼并排站
4、着的，还有他的父亲苏洵和兄弟苏辙。王安石，唐宋八大家之一，卓越的文学家，无论诗、文、词都有杰出的成就，提起泊船瓜洲中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”无人不晓，一个“绿”的运用在多少课堂上啧啧称道。他的散文言简意深，笔力雄健，见识超群。诗词则遒劲清新，豪气纵横，对宋初形式主义的文风是有力的冲击，对豪放派诗词有直接的影响。北宋中期开展的诗文革新运动，在他手中得到了有力的推动。而他还以“天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”的精神力图革除北宋存在的积弊，推行一系列措施富国强兵。也当是一位中国历史上杰出的政治家和思想家。欧阳修，唐宋八大家之一，北宋卓越的政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元和苏轼合
5、称“千古文章四大家”。欧阳修一生写了五百余篇散文，各体兼备，他的本论、原弊、与高司谏书、朋党论、新五代史伶官传序等政论作品，恪守自己“明道”、“致用”的主张，指摘时弊，思想尖锐，语言明快，表现了一种匡时救世的怀抱。他的醉翁亭记、释秘演诗集序、祭石曼卿文、苏氏文集序、丰乐亭记诸作，言辞优美，风格清新，情深意挚。除散文、诗歌外，他对经学、金石学、史学的研究和成就都令人瞩目，而且书法亦著称于世。欧阳修在中国文学史上有重要的地位。他大力倡导诗文革新运动，改革了唐末到宋初的形式主义文风和诗风，取得了显著成绩。由于他在政治上的地位和散文创作上的成就，使他在宋代的地位有似于唐代的韩愈，他荐拔和指导了王安石、
6、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等散文家，对他们的散文创作发生过很大的影响。他的文风，一直影响到元、明、清各代。辛弃疾、中国历史上伟大的豪放派词人、军事家和政治家。在文学上，他与苏轼并称为“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。他现存的六百多首词作，无所不包，无所不感，凡能写入其他文学样式的，他都能入词。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。主观情感的浓烈、理念的执着，构成辛词的一大特色。他的词脍炙人口，豪情激扬，格调悲壮，可以说将豪放词推到了一个顶峰。我们不用背诵他的词了，那些词实在是背不过来的，我们只是说一些词中名句，就够过瘾的了。“青山遮不住，毕竟东流去。”“稻花香里说丰年，听取
7、蛙声一片。”“楚天千里清秋，水随天去秋无际。”“廉颇老矣，尚能饭否？”“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”真的是意味隽永，常读常新。陆游，南宋诗人。一生勤奋，现在流传下来的诗歌就有九千多首。他的诗继承了屈原、陶渊明、杜甫、苏轼等人的传统，内容丰富，风格雄浑豪放。创作倾向是现实主义，又富有浪漫色彩，关山月、十一月四日风雨大作、书愤、游山西村、临安春雨初霁、冬夜读书示子聿、诉衷情、夜游宫、鹧鸪天、卜算子等都是后世传诵的名篇。是我国文学史上一位具有深远影响的诗人。人们不会忘记陆游写给儿子的临终遗嘱：“死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”北定中原，那是堵在
8、诗人心头的一块石头。然而在诗人的心中，还有一处隐忍，那就是他和唐婉的爱情悲剧，“红稣手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”几十年的风雨生涯，始终无法排遣诗人心中的眷念。三十岁写出钗头凤，七十五岁又作沈园：“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。”而且晚年就住在了沈园附近，常常在与唐婉想见的地方徘徊。陆游四十四年不忘的恩爱情意、真的是让人慨叹不已。李清照，可以说是“千古第一才女”，她的词在群花争艳的宋代词苑独树一帜，人称“易安体”。她的词自辟蹊径，语言清丽，不追藻饰，刻画细腻，表达丰富。武陵春春晚、一剪梅红藕香残玉簟秋、如梦令常记溪亭日暮、声声慢寻寻觅觅、醉花阴薄雾浓云愁永昼、夏日绝句、如梦令昨夜雨疏风骤、多丽
9、咏白菊、清平乐年年雪里、诉衷情夜来沈醉卸妆迟等都让人深深入心。一提李清照，随意的一些词句就到了嘴边：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。”在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。以致赢得了婉约派词人的“宗主”地位。她词作中的笔力雄劲、铺叙浑成的豪放风格，对辛弃疾、陆游以及后世词人都有较大影响。曾巩，唐宋八大家之一，为“南丰七曾”（曾巩、曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾
10、协、曾敦）之一。曾巩的学术和文章在他生前就享有很高的声誉。降及南宋，盛誉不衰。朱熹在北宋各古文家中独服膺曾巩。吕祖谦编选古文关键时，只取曾巩。明代唐宋派的王慎中、唐顺之、茅坤、归有光作文都推尊曾巩。清代桐城派的宗祖方苞，以及刘大櫆、姚鼐等，将欧阳修、曾巩的文章作为楷模，他们的说法是先从学习曾巩的文章入手，而后再学习欧阳修。这种风气从方苞到方东树的几代桐城派作家中都没有多大改变。从曾巩的墨池记和越州赵公救灾记可以看出，他的记叙性散文，记事翔实而有情致，论理切题而又生动。曾巩存诗四百余首，雄浑超逸，精深工密。如西楼、城南、咏柳等，称得上宋代近体诗中写景抒情的佳作。说了这么些，但是同上面的几位比起来
11、，曾巩后来的影响似乎弱了些，就是比之下面要说的几位，也似乎不及，这是为什么呢？可能与后来人们的关注点有关，选用的少了，宣传的少了，也就读的少了，知道的少了。说了一大堆的，还不及人家的一句诗。另一个问题是，唐宋八大家也是带有个人色彩选出的，最开始是明初朱右编成八先生文集，明中叶唐顺之所纂的文编，也取了唐宋八位散文家的文章。这为唐宋八大家名称的定型和流传起了一定作用。以后不久，推崇唐顺之的茅坤根据朱、唐的编法选了八家的文章，辑为唐宋八大家文钞，唐宋八大家的称呼就固定了下来。可见当时没有一个评审委员会，当然，即使是有一个评审委员会也要往后看。获了这个荣誉的未必被读者都认可，没有获得荣誉的未必被人不认
12、可。还是以作品说话。比如同这些人比起来，唐宋八大家中的苏洵、苏辙，我以为也是弱一些，当然他们主要成绩在散文，而就整个文学声名来看，我在这里还是没有专说。那么再来看柳永，作为北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。成为婉约派最具代表性的人物。他不仅开拓了词的题材内容，突破了小令词的写作，大量尝试并发展慢词，而且促进了词的通俗化、口语化，变雅为俗，使得宋词得以广泛传唱。柳永现存二百一十三首词，用了一百三十三种词调。在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，可以说词至柳永，体制始备。柳永的词铺叙刻画，情景
13、交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。他的水调歌头明月几时有、念奴娇赤壁怀古、水龙吟登建康赏心亭等慢词篇章，都是史上的经典之作。再说黄庭坚，黄庭坚一下子就让人想到了江西人，因为他是盛极一时的江西诗派开山之祖。说到江西人，在宋代，也不知道为何出来那么多的人物，上面的王安石、欧阳修、曾巩，还有要说的姜夔、晏殊、晏几道、杨万里都是江西人，这一现象值得单个述说。黄庭坚与杜甫、陈师道、陈与义素有“一祖三宗”（黄为其中一宗）之称。诗歌方面，他与苏轼并称为“苏黄”；书法方面，他与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”；词作方面，与秦观并称“秦黄”。黄庭坚早年受知于苏轼
14、，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。他的诗气象森严，如危峰千尺，拔地而起，艺术上各自创造了不同的境界。我特喜欢他登快阁中的句子。“落木千山天远大，澄江一道月分明。”他的雨中登岳阳楼望君山也不错：“投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟预关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。”姜夔，南宋词人。相比其他人，他是出现的较晚的，但是他对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有些评论家，特别是浙西派词人把他奉为宋词中的第一作家，比为词中老杜。后人还把以姜夔为代表的一些南宋词人合称为“骚雅派”。我喜欢他的扬州慢淮左名都：“杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十
15、四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”他的钓雪婷、齐天乐蟋蟀、疏影苔枝缀玉、踏莎行自沔东来、翠楼吟淳熙丙午冬、点绛唇丁未冬过吴松作等都属佳作。姜夔多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密，作品素以空灵含蓄著称，他对于音乐史的主要贡献就是留给后人一部有“旁谱”的白石道人歌曲六卷，包括他自己的自度曲、古曲及词乐曲调。其代表曲有扬州慢、杏花天影、疏影、暗香等，成为南宋唯一词调曲谱传世的杰出音乐家。周邦彦，精通音律，能自己谱曲。他的词格律法度极为精审，为后世词人的轨范，开南宋姜夔、张炎“格律”一派，影响巨大。宋徽宗时设置大晟府，也就是中央一级音乐机构，任用一批文人来审音定乐，挂帅者就是周邦彦，他带的一干人，也就被称作了大晟词人。周邦彦极端重视词与音乐的配合，重视语言的锤炼，做到既混成自然，
