《室内装修理论讲解明式家具1-室内设计培训》由会员分享，可在线阅读，更多相关《室内装修理论讲解明式家具1-室内设计培训（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、.XX室内设计培训明式家具鉴赏(2008-07-23 17:19:16) 我国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟期，形成了独特的风格，被世人誉为“明式家具”。由于明代的细木家具用材都是坚固耐久的硬木，所以遗留至今的精品为数不少，从而可以让我们直观全面地了解明式家具的发展进程。明式家具的品种式样丰富多彩，按其功能可分为椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类和其他类。家具的风格特点又可用王世襄先生品评明式家具的“十二品”概之。十二品为“简练、厚拙、圆浑、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新”。 黄花梨无束腰长方凳 十六世纪。高51.3，51.540.5cm。无束腰直
2、足是明式杌（w,杌凳，较矮的凳子）凳最基本的形式之一。此凳用材粗硕，骨架开X，神态淳朴稳重。凳面原为籐编软屉，现已换成贴席硬屉。凳盘混面压边线，腿足外圆里方，方圆相交处起边线。正面设直枨（chng,支柱）一根，侧面两根。凳盘下镶素牙子，起边线，牙头有小委角。盘背面有两根横带，用桥形木方连成一体，使它更为牢固。这种刻意追求坚实的风格，体现了明代匠师执着、诚恳、一丝不苟的精神。 紫檀无束腰裹腿直枨大方凳 十七世纪。高52，6362.5cm。裹腿之制，源出自民间的竹制家具，而在裹腿枨上的立柱格内，安装开孔绦环板是明式家具的常见做法。此方凳尺寸超过常式，应当是高大正厅中的用具。在凳面下加一道约与凳面同
3、厚的裹腿做垛边，下再设裹腿做直枨。垛边与直枨之间安立柱，将每面界成三格。格内嵌装开长圆孔的绦（to）环板，并沿孔起利落挺拔的阳线。直枨与足的相交处安角牙，也起阳线，上下呼应。 紫檀交杌 十七世纪。高48，58.639cm。此类交杌，黄花梨制者仅见数件，紫檀制者仅见此一件。该杌全身光素，不事雕琢，极好地体现了质地致密、黝黑如漆的厚重静穆之美。 黄花梨四出头官帽椅 十七世纪。高118，6149cm。此具属四出头官帽椅的基本形式。其特别之处在于，扶手和鹅脖相交处有长角牙直落椅面，而常见的多不及其长度的一半。三面壶门轮廓饰以券口牙子，线条圆婉劲挺，可谓柔中带刚。突出的钩尖虽小，却为全椅增添了妩媚。而足
4、部的侧脚之大，超过一般扶手椅，充分显示出明代家具稳定大方的特色。 铁力有束腰列屏式宝座 十七世纪。高72.5，96.372cm。宝座围子为三块独板。直牙条及鼓腿彭牙式的四足用材尤为粗硕。全身光素，风格厚拙。 黄花梨有束腰三弯腿条桌 十七世纪。高91，17559cm。条桌纵深将及60厘米，虽是较宽者，但还是窄于一般的画桌或画案。有束腰，三弯腿。四足肩部各有浮雕包角，因其左右有炯炯双目，故细看又不是包角，而俨然是一个象头，整条腿足犹如象鼻。此即清代则例中所谓象鼻卷珠的做法。此三弯腿卷珠足高桌较为罕见。 鸂鶒木台座式榻 十七世纪。高44，18589 cm。台座式榻正面用立材分成三格，侧面为两格。格内
5、安装圈口，沿边起阳线。榻面边框做出薄而内敛的冰盘沿，下配窄浅的束腰一道。边框内安带，以便承托硬屉。屉板由四块攒边打槽装板的扇活拼成。底框之下有小足，位置在每一根立材之下。明代以前的床榻用料多为一般木材，传世极少，此鸂鶒木制成的榻自然是一件十分罕见的实例。 黄花梨门围子架子床 十七世纪。高224，223145cm。床身大边用料极厚，立面看似垂直，但上下都有不显著的打洼线脚，故甚为罕见。此床之特色在门楣子及挂檐透雕绦环板风格之多样化。和一般的明代透雕相比，显得空隙大，花纹细，虚多于实，疏朗玲珑，有民间剪纸意趣。其装饰风格，在明代家具中还很难找到相同的实例。 黄花梨上格券口带栏杆亮格柜 十七世纪。高
6、184，97.549cm。亮格柜的侧面各有六个出头的榫子，是为了便于拆卸而故意留的，这在柜子中实属罕见。其雕饰精美绝伦，图案的设计与刀工都达到很高的水平。亮格柜在亮格上的迎面栏杆中间开敞，仿佛是一座小舞台，美观而便于陈列，十分稀有。从亮格柜的构造和雕饰来看，它是明代后期传统家具发展到十分成熟时期的制品。 黄花梨镶XX石插屏式座屏风 十七世纪。高214，181105cm。在传世的明式家具中，大型的屏风可能是最少的一种。此件屏风，其墩为铁力木。屏风镶XX点苍山灰褐两色XX石，花纹如高山大川，气势开X雄伟。透雕螭纹，绦环板用材较厚，不仅两面做，而且接近圆雕，物象纵深处也着力，正是清代匠作则例所谓的玲
7、珑过桥，丰腴饱满。 明清家具在上世纪八十年代开始广泛受到人们的关注与欣赏，有赖于一位毕生搜集和研究明式家具的人王世襄先生，他把自己累积的知识记录下来，让收藏界、艺术界、学术界及所有后辈，共同欣赏明式家具的艺术，这份精神实在值得赞赏。他被誉为国宝级文物鉴赏家，对明式家具不但了如指掌，还抱有一份深厚的感情。王世襄在上世纪八十年代呕心沥血地撰写了明代家具珍赏及明式家具研究，从记录明代家具历史开始，图文并茂地详述明式家具的种类，以至细心分析家具的榫卯结构，严谨地、精确地写上每个不可遗忘工艺和结构的细节，成为一本明代家具的百科全书，也是同类书籍中的经典巨著。黄金时代 在中国家具历史当中，明及清前期家具拥
8、有最高的成就，根据王世襄在书中提到理由是，除了继承末代的优良传统外，主要有两个原因：一是由于城市乡镇的繁荣，商品经济的发展，不仅大大增加了家具的需求，而且改变了社会习尚，兴起了普遍讲求家具陈设的风气。二是海禁开放，大量输入硬木，使工匠有可能制造出精美坚实并超越前代的家具。珍贵木材 明式家具采用的名贵硬木材料，均坚硬致密，色泽幽雅，花纹华美。当中主要的木材种类包括：黄花梨、紫檀、鸂鶒木、铁力和榉木。黄花梨是当时期首要的材料，颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动多变，得到很多家具爱好者的珍视。紫檀木被认为是最名贵的木材，在各种硬木中质地最坚，份量最重，除多为紫黑色外，有的黝黑如漆，几乎看不见纹理。鸂鶒
9、木肌理致密，紫褐色深浅相间成文。铁力大是长得最高大的一种，价值也较低廉，木材坚硬耐久，心材暗红色，在热带多用于建筑。榉木有美丽的大花纹，层层如山峦重叠，XX木工称之为“宝塔纹”。家具种类 经常成为现代家具设计模仿对象的明式家具，种类繁多，形状变化多端，无论是小巧的或大型的家具，都反映了当代生活的模式。王世襄总结把它分为五类，分别是椅凳、桌案、床榻和柜架，未能分类的拨作其它。椅凳类中，杌凳被用作无靠背坐具的名称；坐墩又名“绣墩”，由于它上面多覆盖一方丝绣织物而得名；交杌来自古代的胡床；长凳是民间日用品，式样繁多；椅子大体上可分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅；宝座是供帝王专用的坐具。桌案款式众多，有
10、较矮形的炕桌、承置香炉的香几、用于酒宴的酒桌、用攒接法做牙子的方桌、窄而长的条几、宽而大的画桌和书桌等。床榻类包括只有床身的榻、后背及左右两侧安装“围子”的罗汉床和有柱有床顶的架子床。柜架类则分为架格、亮格柜、圆角柜和方角柜。精准榫卯 传统家具不需要一口金属钉子，纯粹依靠精湛木工所做的榫卯结构来巩固整件家具，到了明代时期可谓达到高峰境界。构件之间，全凭榫卯就可以做到上下左右，粗细斜直，连接合理，面面俱到。古代匠师在这方面的创造，实在值得后辈学习。不同家具会采用不同的榫卯结构，例如龙凤榫加穿带、攒边打槽装板、楔钉榫、抱肩榫、夹头榫等。欣赏十六品王世襄在1980年曾写过一篇题为明式家具的“品”与“
11、病”的文章，以“十六品”和“八病”来区别家具的好与坏和美与丑。当中的“十六品”组合如下：第一组有简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。它们大都朴实率真，质胜于文，是明代家具的主要风貌。第二组有秾华、文绮、妍秀三品。它们均有精美繁缛的雕饰，与第一组形成对比。第三组有劲挺、柔婉两品。二者刚健婀娜，判然异趣。这是意识地把截然相反的两个品放在一起，使各具的特色更加鲜明。第四组有空灵、玲珑两品。它们既同而又异，前者仗间架的空间处理，后者藉各部位的透空雕刻取得效果。第五组有典雅、清新两品。前者必须看出有深厚的传统，但又能推陈出新。后者必须是大胆创新而不矫揉造作。重现明式精萃明韵身为王世襄的徒弟、同样钟
12、情古典家具的田家青先生，一直努力不懈地研究明式家具。他不但注重理论，同时也结合实践，成为具有影响力的古典家具专家。在明清家具研究的基础上，他承载着传统文化的内涵，将家具作为艺术品设计制作，在造型设计、制作工艺、结构体系方面都有着创新和突破，以崭新风貌展现于世，命名为“明韵”。早在1999年，六件“明韵”家具首次在著名的嘉德艺术品拍卖会上，得到众多收藏者的欣赏，其后数年，也一直受到海内外艺术领域所关注。巧夺天工每件“明韵”系列的家具均巧夺天工，独一无二，全套一共有二十件。当中最后的第十九及二十件家具为紫檀大画案配紫檀四出头扶手椅一套，画案为典型明式风格，静穆沉穏，大气浑然，与造型古朴庄重的紫檀四出头扶手椅相配。案子前板和椅子靠背板正面分别镌刻了王世襄先生为明韵系列家具特题的铭文：“明之韵，韵如何.同旨酒，醇且和”，极具纪念价值。. v
