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1、钢笔字书法讲义第一章、基本方法第一节、基本姿势一、 坐法钢笔书写的姿势，通常采用坐姿，其方法要求头正、身直、脚平、挺胸，两肘平放，视线一尺，左手按纸，右手书写，力求自然。二、执笔法通俗的钢笔书写执笔法为三指虎口法。即以大拇指和食指第一关节的前端，从左右两面夹住笔杆；以中指第一关节的侧面，从下往上抵住笔杆；笔杆尾端靠在虎口上。无名指与小指虽不能触及笔杆，但须紧抵中指。五个手指均向手心微微弯曲，做到指实、掌虚，切忌紧握拳头。三 、指法合理运用指法，能写出各种不同粗细的笔画。指法是以手指动作为主，手腕动作为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方法。即指钢笔在书写过程中，手指动作的具体表现。当书写前的执
2、笔角度大约为45度时，五个手指的弯曲程度应保持适中。书写时，手指当随笔画不时地向前后、左右做伸缩运动，以此来改变笔尖的角度和笔画的粗细等，从而求得字的灵气。要掌握正确的指法，须在书写中尽可能以手指运动来减少手腕的动作。第二节 钢笔字的学习方法学习钢笔字，必须具备两个要素：一是方法，二是毅力。练习钢笔字必须注意以下几个方面：一、 训练要从楷书入手楷书体现了汉字的结构和运笔的基本规律，只有掌握了楷书的书写技能，才能由慢到快，由熟生巧，为写好行书打下坚实的基础。二、 挑选一本好字帖怎样选择字帖，可以从两个角度去考虑：一是自己所喜爱的，这样学起来倍感亲切，兴趣盎然，收效自然好；二是适合自己书写特点的，
3、这样练起来随心应手，能收到事半功倍的效果。三、 掌握临帖的方法临帖的最好方法是读帖摩帖临帖背帖。读帖是为摩帖和临帖做准备，着重观察汉字的间架结构，组合比例，笔画布局，运笔特点，做到心中有数，为下一步书写打好基础。正如黄庭坚在书论里所言：观之入神，则下笔如人意。摩帖就是用比较透明的纸，覆盖在字帖上印着写。这样练习，可以初步掌握点画的写法，控制字型的大小，逐步改变自己不良的书写习惯。临帖就是把字帖放在面前，对帖照写。这样，可以全面掌握字的正确的写法-笔画轻重快慢缓急，结构工整平稳，点画承起呼应。一可以培养自己对字的观察力，看出点画与点画、部分与部分之间相互关系和微妙变化；二可以体会这个字在形态、神
4、韵方面的特点，使书写流畅，错落有致。临帖的关键在于用心对照，就是看一看自己写的字和字帖上的字，在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差异。哪一笔不像，就改哪一笔，哪个部位没摆好，就修正哪个部位，一定要努力学像。背帖就是不看字帖，把字的形态背写下来。只有临的真切，背的相似，才算学到家。同时要注意宁少精，勿多滥。每个字要练数十次，上百次，力求学像，写熟。对于难写的字或写不好的字，更要重点练习，各个突破。练习写字，只要有决心，有信心，刻苦勤奋，善于分析对照，并能持之以恒，就会达到预期目的。第二章钢笔字基本笔画的写法钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。它们是构成楷书的基本要素
5、，因此，我们要准确地掌握其表现手法。第一节 运笔方法凡笔画，均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。一、 起笔法起笔的方法有顿势、尖势、连带等。（一） 顿势起笔法：指笔尖在纸上做一停顿；（二） 尖势起笔法：指起笔速度很快并且很轻，笔画出现尖锋状；（三） 连带起笔法：指与上一笔画有连带的形状。二、 行笔法主要是指笔画书写过程中，某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用，求得变化的方法。三、 收笔法（一） 顿势收笔法收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势，并多有回锋之意。（二） 出锋收笔法收笔时笔尖快速离开纸面，并出现尖锋。（三）、连势收笔法收笔时随意连带一下，多用于行书。书写运笔时，要注意起笔与收笔的变化
6、。也就是说，同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时，书写要有变化。第二节 基本笔画的写法一、 点：1、 斜点： 起笔尖势，右下斜出，收笔下顿。2、 左点：起笔尖势，左下斜出，收笔下顿。3、 直点：同短竖，不宜长。二、 横：1、顿势长横：顿势起笔、收笔，行笔相对轻。2、尖势长横：尖势起笔，由轻而重，收笔顿势。3、短横：起笔顿势、尖势两种，收笔可轻可重。三、竖：1、悬针竖：起笔顿势，行笔直下，渐轻，收笔出锋。2、垂露竖：起笔顿势，行笔直下，收笔顿势回锋。3、尖竖：起笔尖势，渐重，收笔顿势回锋。四、钩：1、竖钩：先做垂露，收笔由重至轻，向左上出钩。2、斜钩（戈钩）：起笔顿势，行笔向右下弯曲，收笔向右
7、上出钩。3、卧钩：起笔尖势，行笔向右下凹曲，渐平，收笔向左上出钩。4、竖弯钩：弯处宜转并略轻。5、横钩：钩不宜长。6、横折钩：折处做顿势。五、撇：1、长撇：起笔顿势，行笔向左下弯曲，由重到轻，收笔顺势出锋。2、短撇：起笔顿势，向左下斜出，宜短而不宜太曲，其余与斜撇同。六、捺：1、斜捺：起笔顿势、尖势皆可，行笔曲势向右下，接近收笔时稍平，收笔先顿后出锋。2、平捺：只是形态比斜捺平，其余略同。3、反捺：就是斜点的延长。七、折：1、横折：先做短横，折处稍顿，再向下做竖，收笔停顿。2、竖折：先做竖，折处略向左顿，再做横，收笔用顿势。八、挑（提）：起笔顿势，右上行笔，渐轻，收笔出锋。第三章 钢笔字的间架
8、结构第一节要练好间架结构，主要有两点：重心平稳，蔬密匀称重心平稳，蔬密匀称要练好间架结构，主要有两点：一、重心平稳：就是要掌握字的重心，使字站得稳。不管是什么样的字，只要把重心安在中心线上，字便平稳。如：中字，竖画必须占据中心线。二、疏密匀称：即每个字不管笔画多少、结构繁简，容纳在同一方块中后，看上去没有过疏过密的感觉。这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。如：个和缘字，尽管笔画的多少不同，但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应，看起来就顺眼。第二节 独体字独体字一般笔画较少，书写时除了注重重心平稳外，更要注意字的长、宽、窄、大、
9、小一、 长：长者，勿宽。如：月、直等字。二、 短：短者，勿长。如：白、工等字。三、 大：大者，勿出。如：大、马等字。四、 小：小者，略小于其他字。如：小、口、日等字。第三节 合体字一、 左右结构1、左右相等：如：比、那2、左窄右宽：如：把、投3、左宽右窄：如：能、期二、左中右结构1、左中右相等：如：锻、撤2、左窄中右宽：如：微、激3、左中窄右宽：如：倾、慨4、左右宽，中间窄：辩、翻三、上下结构1、上下相等：如：益、楚来源：(http:/ - 钢笔字书法讲义_华华_新浪博客 2、上长下短：如：烈、思3、上短下长：如：节、贡4、上窄下宽，上短下长：如：花、呆5、上窄下宽，上长下短：如：忠、集6、上
10、宽下窄：如：曹、育四、上中下结构上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成，较为复杂，各部分所占比例随字而定。如：等、崇、察等。五、 包围结构1、 左上包围：如：厚、庆、屈2、 左下包围：如：道、通、建3、 上三面包围：:如：同、问、用4、 全包围：如：国、因、田第四节 向背法、呼应法一、向背法笔画之间有相互抱持意义的称为向，也叫相向。笔画之间有相互背弛意义的称为背，也叫向背。所谓的向背法，即指相向与向背的方法。相向和向背，不仅使笔画产生了变化，更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用，使字型在平稳中能求得变化，又在变化中能获得协调。二、呼应法呼应法，是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间
11、连带的方法。前者为呼，后者为应。它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。所谓外在连贯形式，是笔画间有形的连带；而内在连贯意义，则是笔画间无形的连带。外在连贯是通过笔画的直接连带获得的，内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。楷书的呼应取决于内在连贯，行书的呼应多来自外在连贯。第四章、偏旁部首偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。第一节偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。单人旁：撇应斜长，竖画起笔于撇的中间部位。二、双人旁；首撇短，次撇
12、长且起笔于首撇中间偏下，竖短直。竖心旁：左点短直，右点高平，且紧靠竖画。提手旁：右部长的横低钩短；右部短的横高钩长。木字旁：横画多向左伸，撇则不宜长，捺变成斜点。（禾木旁与此略同）示字旁、衣字旁：上点靠右，横撇左张，末点靠上。总体形态不宜过长。金字旁：撇短直，三横各有进出，竖提偏左。左耳旁：耳朵部分不宜大，总体形态应窄长，位置宁低勿高。足字旁：口宜小，倒梯形。右横短高，左竖短且往内斜。总体形态不宜长，位置偏下或居中。石字旁：横短撇斜长，总体形态较短，位置居中或偏上。十一、口字旁：形态略小，倒梯形，位置偏上。十二、言字旁：上点偏右，横用斜势，竖带曲意，总体形态不宜大，位置居中或偏上。十三、日字旁
13、：总体形态不宜宽长，位置多应偏上。十四、山字旁：中竖直长，竖折的竖段不应长，横段往上斜，右竖也要短，与左竖对称。总体形态窄而短，位置偏上。十五、月字旁：撇应直曲，横折要窄，宜呈背势。总体形态应紧长，位置不应偏上。十六、反犬旁：首撇短曲，次撇长直，上撇进，下撇出。弯钩上曲下直。位置多为偏下。十七、火字旁：撇上直下曲，右两点一上一下，不宜太开。形态紧凑，位置偏上。十八、两点水：上点短，下点长，两点不宜分得太开。位置居中或偏下。十九、三点水：上点偏右，中点偏左，下点居中，形成一弧状，位置居中或偏上。二十、王字旁：上两横长短可随意，但不能同长。斜提一般多向左伸。总体形态不能长，位置居中或偏右。提土旁可
14、参照此法。第二节偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。二十一、绞丝旁：两个撇折应一小一大，位置居中或偏上。二十二、女字旁：横写做斜提，多向左伸。撇点的撇段要直长，点段要平，撇要弯曲。形态应紧长。位置居中或偏上。二十三、马字旁：横折不应大，竖折也应小，两者均须窄而不宜宽。斜提多向左伸。形态要紧凑。位置居中。二十四、立刀旁：左竖要短，不宜低。总体形态要紧长。在字的组合中，其位置应居中。二十五、三撇旁：首撇、次撇短而平，末撇稍长略有曲。上两撇应略靠近，下撇当稍分开。形态勿松散。位置一般偏下。二十六、右耳旁：耳朵部分可稍大，
15、且上窄下宽，竖可悬针，也可垂露。形态窄长，位置偏下。二十七：反文旁：首撇宜直斜，横应短，次撇要短曲，一捺要长。形态不宜狭窄，位置多应居中。二十八、宝盖：上点多用斜点，并应居中；左点多向外斜，也可用短竖，但均不宜长。横钩稍向上斜，钩的收笔向内。形态较宽扁，在字的组合中，宝盖大都覆盖于下部。若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画，宝盖则可略窄。二十九、雨字头：上横宜短，大都居中，左点与横钩应向左右外延，不宜太窄。里面四点可采用向背点或平行点进行组合，一般左边两点略小，右边两点略大。形态较宽扁，大都覆盖于下部。三十、人字头：撇要斜长，捺略平，撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张，不能拘束，大都应覆盖于下部。大、父字头可参考此法。三十一、草字头：
