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1、诗藻管窥中华传统诗歌创作漫谈 目 次 引 第一章 诗变 诗与乐的关系 诗与赋的关系 诗的流变 诗的分类 诗的流派 第二章 诗心 为什么写？表达目的性 如何写诗法三段论 如何写好诗歌创作中的若干问题 一、立意 二、谋篇 三、炼字炼句与诗眼 四、情采与文质 五、比兴赋 六、夸饰 七、含蓄 八、用典 九、借鉴 一0、声律 一一、对偶 一二、裁剪 第三章 诗体 近体之律法 近体之绝句 古体 杂体 一、柏梁体 二、谐趣诗 三、打油诗 四、集句诗 五、福唐体（独木桥体） 六、剥皮诗 七、叠字诗 八、回文诗 九、离合诗 一0、蝉联诗 一一、拆字诗 一二、藏字诗 一三、宝塔诗 一四、辘轳体 一五、谜语诗 一六
2、、酒令诗 一七、药名诗 一八、断句诗 一九、数字诗 二0、六言诗 二一、九言诗 二二、十七字 二三、应制诗与老干体 二四、歇后诗 二五、折腰体 第四章 竹枝词 第五章 词 第六章 曲 第七章 联 第八章 钟 第九章 诗类 一、感事 二、讽喻 三、咏怀（言志） 四、咏史（怀古） 五、咏物 六、言情 七、登临 八、山水 九、田园 十、无题 一一、军旅（边塞） 一二、游仙 一三、吊亡 一四、联句 一五、唱和 一六、题赠 一七、题壁 一八、题画 一九、自嘲 二0、理趣 二一、口占 二二、分韵 二三、闺阁（才媛） 二四、风尘（歌妓） 二五、方外（僧道仙鬼妖） 第十章 诗病 一、无味 二、凑韵 三、生造
3、四、着相 五、晦喑 六、轻滑 七、剽窃 八、缠夹 九、重复 一0、疏密 一一、粘脱 一二、悖时 一三、庸俗 一四、猥琐 一五、散漫 一六、干瘪 一七、抵触 一八、夸诞 一九、谄媚 二0、离题 二一、非诗 二二、其它 十一章 诗品 十二章 诗外 一、三种诗 二、见识 三、才与学三要和五要 四、三无与破解 五、三不 六、捷才与苦吟 七、诗歌的继承与创新 八、人品与诗品 九、诗谶 十三章 诗案 十四章 诗话 结语 附一、八病 附二、如何分别入声字/林正三 附三、论诗绝句（一） 附四、论诗绝句（二） 附五、文中引诗 第一个问题：什么是传统诗歌？诗与乐、诗与赋的关系、诗的流变与分类。 诗有下面要素：一、
4、诗的的来源是歌；二、诗的外形是含有韵律的有一定形式的短章（当然也有长篇叙事诗包括史诗）；三、诗要有文彩，诗很美；四、诗的功用是记录生活、感受、心境和表达心声、抒发感情、发泄情绪；五、同时可以感染他人，让人产生共鸣。 一、诗与乐的关系： 合曲曰歌、徒歌曰谣。 诗为乐心，歌为乐体，乐体在声，瞽师务调其器，乐心在诗君子宜正其文。 凡乐辞曰诗，诗声曰歌。 二、诗与赋的关系 下面我们用简单的图例表示诗与赋的关系： 诗 诗诗法六体赋比兴风雅颂| |诗 赋颂骚赋 三、诗的流变 我们可以看到一条这样的脉络：上古歌谣（由诗官或乐官采集加工整理、升华）诗经（或说经孔子删减整理）楚辞（离骚）汉魏乐府、汉赋六朝乐府和
5、诗（如玉台新咏）唐诗南唐五代诗、词（如花间集）宋诗、宋词南宋诗词、金、辽诗词元诗、词、曲明诗、词、曲清诗、词、曲南社共和初期诗毛、董、郭、叶、陈等改革中兴官（半官方）诗词学会、民间、网络。 四、诗的分类 我们一般通行的分类方法是根据体式： 四言：先秦，诗经为代表 |五言：汉魏六朝，古诗 古体|七言：唐 | |乐府：乐府诗、歌行，如乐府诗 | 杂诗 | 绝句（另有古绝） | 五言| | | 律诗（另五言排律） |近体（格律诗）| | | 绝句 | 七言| | 律诗（另有七言排律） |竹枝词、杨柳枝 | 小令 传统诗歌|词（曲子词）|中调 | | 长调（慢词） | | 散曲 | |曲（南北曲）|
6、| | 套曲 | | 大赋 | | 骈赋（骊赋）| | |赋| 小赋 | | 文赋（散赋） | |联（对联、楹联） | 杂体拗体、蜂腰体、断弦体、隔句体、偷春体、首尾吟体、盘中体、回文体、仄句体、叠字体、藁砧体、三妇艳体、五杂俎体、五仄体、四声体、双声叠韵体、问答体、藏头诗、神智体、辘轳体、十七字诗、打油诗、宝塔诗等 |现代诗歌（新诗、语体诗，新诗的分类，此文不论） 现代歌词（广义上的诗歌，存而不论） 第二个问题：为什么写诗？如何写诗？如何写好诗？ 一、为什么写诗？表达目的性 一、记录 二、存史 三、渲泻 四、呐喊 五、表现 六、爱好 七、继承 八、娱乐 九、晋身 一0、讽刺 一一、歌颂 一二
7、、忧虑 一三、疗饥 一四、其他 二、如何写诗？诗法三段论 香菱诗： 月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。 非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应自问：何缘不使永团圞。 从上面香菱学诗的故事里面我们最少可以得出以下这些结论： 一、学诗不神秘，不是什么难事； 二、诗（律诗）的规则不过是讲究平仄、对仗和虚实； 三、
8、律诗的方法讲究起承转合； 四、立意第一，词句要新奇，不以律害意，要合乎题旨； 五、律应从五律入手，取径要高； 六、诗要有味，要想象之外情理当中； 七、炼字炼句的重要性； 八、要放胆动手创作； 九、作诗有灵感梦中得句； 十、好诗不厌改。 诗法三段论初段、次段、三段初段要专一，次段要广博，三段要脱化。或者叫做模仿、广博、通变三段。 三、如何写好诗诗歌创作中的若干问题 孔圣“草创之，讨论之，修饰之，润色之。”这就是写诗歌的总诀。“草创之”就是立意构思后行文，“讨论之，修饰之，润色之”就是创作中仔细斟酌，创作后仔细修改，包括主旨、语言、音律诸方面。 1、立意 意境 境界 意境与境界的同异 灵感 格调
9、2、谋篇 气脉 如范成大的眼儿媚萍乡道中： 酣酣日脚紫烟浮，妍暖试轻裘。困人天气、醉人花底，午梦扶头。 春庸恰似春塘水，一片毂纹愁。溶溶曳曳、东风无力，欲皱还休。 起头 作诗最难于起句，起句一定，后面的自然如行云流水。起句一般根据题意来，一般分：一、明起，直接从题上来；二暗起，虽从题上来，但不明见题意；三陪起，用比兴手法，欲说此先言彼；四、反起法，从反面说开，最后归结题意。 叙列 杜甫的恨别： 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 杜牧的赤壁是典型的时间与空间的叠印。 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东
10、风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 结尾 秦观满庭芳： 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 3、炼字炼句与诗眼 炼字 题李凝幽居（唐贾岛） 闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。 忆江上吴处士（贾岛唐） 闽国扬帆去，蟾蜍亏复团。秋风生渭水，落叶满长安。此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。 刘勰说：“篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之清英，字不妄也”（文心雕龙），从这里可以看出，一首诗中对字、句、章的明确要求：字不妄下，句宜清英，章要明靡，篇则彪炳。最基础的还是字。所以炼字就显得尤为重要。“片言以居要，乃一篇之警策”（陆机文赋）。 诗眼 红楼梦作
