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1、老舍作品特点 创作题材老舍的作品大多取材于市民生活。她善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史时尚冲击下。惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。有关自然风光的色彩鲜艳的渲染和有关习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。在当代文学史上，老舍的名字总是和市民题材、北京题材亲密联络在一起的。她是当代中国文坛上杰出的风俗、世态画家。作为一位大家，她所反应的社会现实可能不够广阔，但在她所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不一样时代的社会气氛、风俗习惯，一直到三教九流多种人
2、等的喜怒哀乐、微妙心态全部结合浓缩在一起，有声有色、生动活泼，自成一个完整丰满、“京味“十足的世界。这是老舍在当代文学史上作出的特殊贡献。老舍的作品的另一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。老舍的作品中往往直接揭露帝国主义侵略罪行，从不一样侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给中国人民种种伤害。她表现民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、为虎作伥的洋奴汉。写于60年代初的话剧神拳，再现了北京居民抗击八国联军的壮烈情景。语言风格老舍的语言俗白精巧，雅俗共赏。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这么的大师是统计人民语言，而不给它加工的。”所以，
3、作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思索和研究的基础上。她的“白”，让读者易于了解却又颇有深度。用通俗、平白的文字来反应时代和生活，这才是老舍作为语言大师的境界，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。然而其次，老舍又使用语脱去自然形态的粗糙和随意，炼成金子，使当代的北京口语显出朴素精巧如同一具精雕细刻的瓷器。一样老舍的作品也追求幽默，首先来自狄更斯等英国文学家的影响，其次也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。她认为：“文字要生动有趣，必需利用幽默假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的主要。
4、”所以，老舍的小说、戏剧，散文等也全部充满了幽默风趣色彩。老舍先生更是潜台词利用的大师，其代表就是茶馆。茶馆凭借深刻含蓄的潜台词，有力地丰富了语言的内涵。最经典的例子就是第一幕庞太监和秦仲义的“舌战”。这两个人一个是西太后的宠奴，一个是讲维新的资产者，二人不期而遇表面上客客气气，骨子里却是兵刃森森。茶馆中像这么的台词比比皆是。它引而不发，以弦外之音调感人们的兴味和深思，耐人咀嚼。老舍作品成功地利用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。同时用地道的北京话写北京人，本土本色，活泼有趣、质朴自然，生活气息迎面扑来，含有独特的魅力，透出了
5、北京话的神韵，显示北京话活泼的生命力和老舍驾御北京口语的能力。文学思想老舍的文学思想成份复杂，当代文学史中无产阶级文学和资产阶级文学的斗争里，她的派别色彩不显著，即使她对左派的革命领导文学的艺术指导方法及其它艺术和思想上的主张颇有微词。同时老舍也未曾加入苏汶和梁实秋等人的第三派-不认为文学至死全部是自由的。她的文学思想的基调是强调文学的自由表示，同时认为文学对社会的作用是不期然而然的和远期的。不过因为受到时代的影响，老舍也曾一度向文学的实用性靠近，然而经过一段时间发展，艺术家的她又感到不适，于是又重新呼叫并实践文学的自由表示和艺术性，在此期间其文学思想也出现了重复和震荡。所以而言老舍没有坚定单纯的文学立场，她的文艺思想是摇摆不定的，不过她倾向于从感情角度看文学，认为“使人欣喜是艺术的目标”，“文学是认识生命的，解释生命的”。同时老舍认为“文以气为主”强调表示自我为主，不使文学变成传道的教科书。
