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1、 服装造型设计 艺术0901 熊颖0912060129 影片中人物的穿着和服饰统称服装，是影片中角色造型的重要手段，是人物造型必不行少的元素。服装直接体现人物的身份年龄职业习惯情趣等特色。显示出剧中特定的民族风貌地域特色和时代感。服装为塑造人物而设计，为体现剧本主题而制作，直接为戏服务。在戏剧效果上服装的模式为刻画人物而服务，其颜色与环境色调气氛和谐统一，达到剧情要求的整体艺术效果。 德国有名电影美术师盖哈尔特赫尔维克所认为的，服装和化妆在银幕上是作为角色消失的，由于“表演”是“画面的元素”，在“表演”这个概念中我们想包括：作为表演艺术的体现者的演员本人，再加上作为被扮演人物的直接组成部分的脸
2、谱和服装。由此可以看出，服装作为银幕画面的构成元素，其丰富的含义和艺术价值不仅仅表现在服装的造型美感上，而更为重要的服装已经成为了银幕剧作因素，这可以从以下几个方面来说明： （1）服装与人物性格的融合，为戏剧的展开供应前提 服装的作用不仅仅是单纯的给人物造型包裹上一层程式化的外表，而且是塑造典型形象、性格特征面貌等重要手段之一。成功的服装设计不但可以增加形象的视觉吸引力和感染力，甚至可以弥补造型形象的阶级因素和社会因素，恰是人物不同属性的直接体现者。二者的融合既能体现人物外在的表征内容，又能透射出人物内在的心灵情感，例如在银幕上消失的第一次世界大战到其次次世界大战期间。飞行员身穿的黑色皮夹克装
3、，不但是一种保护服装，而且是一种勇敢的象征。另外，对于那些用语言无法表达，用环境无法刻画的情节，运用服装造型不仅可以交待清晰剧情，而且可以深化人物心态，用以感染观众揭示主题。 （2）服装成为银幕画面的“人物要素”，构成和影响画面语言 自然主义的运用服装绝不会成为银幕画面的人物要素。服装要成为人物要素，必须同剧情进展中的人物心态变化有机结合，形成着装的系列和服装造型节奏，才能形成造型语言。例如，在很多影片中当人物处于悲伤心情或事业低谷时，其所穿服装的类型是与其心理状态所吻合的。 （3）服装颜色能融汇人物与观者的共怜悯感，使之产生共鸣 颜色本身自有的涵义和力气，与服装款式饰物的融合，从本质上刻画了
4、人物，使之化为人物的“情语”，在被观者体验感知后，又丰富并进展了“情语”的深层意义。例如在影片雷雨中，女仆人公的人物服装就是突出运用了颜色的语言（紫色）来塑造和渲染人物的命运。表现人物内心情感和心理活动的变化。 （4）运用服装造型是影片获得浑厚的背景 一部影片的成败与其整个背景（包括环境和人物）的历史感是轻飘还是浑厚紧密相关。对于影片中的群众场面或宏伟场景中的人物，吴鸾是颜色处理或者是服装质感都直观的影响着观众的视觉，人们都会留下印象，凡处理好的影片，运用服装造型就是使影片背景处理的又厚重又丰富，不仅仅强化了影片的历史感，而且更真实可信。 （5）通过服装造型，强化影片的时代感、时代特征 影视片
5、的时代印记和特征不仅要从环境背景中看出，也要从句中人物上看出。这是特别重要的。服装设计要符合句中人物的星光、身份和时代特征。在服装设计中要奇妙的抓造型特征，自然的为戏剧服务。例如，通过人物服装上的“中国人民解放军”的胸章就可以联想到解放战争的年月。 人物服装设计的主要原则可以总结如下： 1.要有动态的设计创作思维 电影的时空转换与变化，人物一刻不停的运动。人物之间，人物与背景之间时而和谐、时而对比的演进，使服装在荧幕造型的世界里处于不间断的变动状态。 2. 人物共性特征是服装设计创作的首要依据 人物的共性特征，表层的内容是人物的年龄、身份、职业。、时代特征、阶级属性等。深层的内容是人物的思想、
6、情感、气质、修养、心理、心灵等方面。最重要的是是服装与人物的内心世界结合，与人物潜意识结合，使服装具有强化人物，点示主题的功能。 3.人物服装要有民族、宗教和地域等文化的典型特征 民族文化、宗教文化和地域文化是人类服装文化的母体。电影人物服装的文化信息来自于民族文化和地域文化的母体中，加之地域文化和民族文化又具有极为丰富的意涵和内涵。因此，电影人物的服装文化也成为刻画人物，制造银幕艺术形象的重要媒体之一 本文所要分析比较的两部动画影片棋魂与围棋少年均为写实风格。一下选取几个实例对这两部影片的服装造型设计作一个分析比较。 如图，两幅照片均出自于棋魂，图一中表现的是佐为的灵魂消失的场景。我们可以看
7、到佐为的服装为日本战国时代的宽大长袍，颜色主要为白色。有一种庄重、素雅的感觉。一块白布将佐为的头部遮去一半，犹如琵琶半遮面，显示出神奇的气氛。另外，整个服装的线条轻快伸展，再加上雪花与适当的光晕的协作，使得整个画面显得空灵且神圣。图二中时一个多人物的场景。前景人物和背景人物界限分明，不会混淆。画面中的每一个人物通过其所穿服饰，都可以清晰的辨识其年龄、身份。并且每个人物的表情各不相同。在加上服装颜色的搭配，是的整个画面先的杂而不乱。图3图4出自围棋少年，图3中大胡子的是剧中的一个主要配角妖刀王。这一人物性格豪爽。乐于助人，武功高强。画面中的人物服装设计相对简洁，但凭借其头上的一顶武士帽，使观众感
8、受到此人的豪爽性格，就这一点说，这一服装设计是成功的。图4是一个群体场景，应该说，人物的服装设计较为简洁，两位男仆人公的服装除了颜色有区分以外，其他完全全都，仆人公的服装更多为写实风格，从其身上的服装上我们很难推断出他的性格特征、内心状态等因素。并且，人物的服装设计普遍缺少细节，这与图1图2中的人物服装形成鲜亮对比。以上是对两部影片中人物的服装的几个实例对比。应该说，国产动画片围棋少年与棋魂相比，在人物服装的设计上更欠缺细节，因而人物的服装显得不够生动，在表现人物性格、情感上的作用有限。更多的遵守自然风格，在服装的款式、颜色、线条处理上不敢依据人物性格或情绪转台进行适当的夸张。动画造型艺术应该
9、是不断推陈出新的视觉艺术，由于他的想象空间和创作空间要大于其他的艺术表现形式，服装造型就是一个可以充分利用的绝好元素。动画片是一门综合艺术，是电影艺术之一。它由诸多因素构成。用服装的外部特征交待故事发生的时间、地点、表现人物的阵营、身份、年龄、性别、性格。从围棋少年中可以看出在服装的风格化处理上，显得相当不够。风格化处理就是转变我们所生疏的生活中的服装式样、颜色质料的形式，摆脱生活服装原型对设计者的束缚，抛弃某些定式的外表特征，利用形象本身的某些表现特征去夸张、变异或概括。从不同的角度、全新的构思、读到的理解去把握服装的本质。使形象的外表形式与内在特征完善的结合在一起，在运动表现中更加自由，丰富多彩，富有寓意，也更具审美价值。当然，也要防止走上阶段，不顾影片的基本风格，为新奇而新奇，忽视整个作品的表现主题和艺术风格的统一，这是绝不行取的。 /
