《《曹全碑》学习教程》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《曹全碑》学习教程（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、曹全碑学习教程 曹全碑学习教程-0-20 15:06 怡墨阁一、曹全碑简介曹全碑全称郃阳令曹全碑,碑高2厘米，宽123厘米，隶书,字共20行，满行45字,有碑阴5列,篆额佚失无存。东汉中平二年(公元18年）十月立,明万历初出土于陕西郃阳(今陕西合阳）莘里村，16年移立陕西博物馆碑林。该碑是汉代隶书的重要代表作品。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。清孙承泽庚子销夏记称:“字法遒秀逸致,翩翩与礼器碑前后辉映,汉石中之至宝也。”清朱履贞在书学捷要中称：“惟碑阴五十余行,拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适,别具风格,非后人所能仿佛于万一。此盖汉人
2、真面目,壁坼、屋漏，尽在是矣。”清万经分隶偶存汉魏碑考称:“书法秀美飞动,不束缚，不驰骤，洵神品也。”曹全碑在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应当是对的的。二、临习曹全碑应注意的问题此碑的艺术风格以秀为主,同步又极具骨力,在临习时,就应体现其挺拔的一面。点画宜写得丰润,避免枯瘠。行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不适宜过于涩滞,用墨不适宜太干。构造方面应注意其重心变化规律,疏朗和紧密相映成趣，构造变化力求丰富。在笔的选择上,宜采用羊毫笔，这样可较好地体现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。2临习时不适宜一味求快，每一笔画都应快慢
3、有致。例如，起收笔要慢某些,中段要快某些,然后再追疾、涩的结合。3.临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会,重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。训练时规定笔法精到，一丝不苟，认真揣摩构造,注意各部分之间的关系。构造训练要对的地把握其特性,不可马虎了事。.在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力,先约后博，再由博返约,才可获得成功。千万不可朝秦暮楚,见异思迁。根基未固,却忙于发明,此乃学书之大忌。构造特点曹全碑的构造特点重要体现为疏朗平整,舒展奔放,字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅,纵向含蓄稳健，从而使构造显得雍容大度、飘逸多姿。曹全
4、碑结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动乱中求稳定,于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信,使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其她汉隶所能比拟。在具体分析曹全碑的构造特色之前，我们先谈谈临习该碑构造应注意的问题。一方面，写好曹全碑的构造应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好构造有直接的关系。然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系,同步还必须看清笔势,并能在笔下体现出来。根据此法来临曹全碑可以不久掌握多种用笔之措施，临习效果十分明显。但此前
5、一方面要认真读帖,即观测字帖一定要细致,从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切,观测细致入微，注意字帖中的点画构造安排,行笔提按、转折或方圆一一默记心中,才干更好地把握字体的风格,提高欣赏能力。这是临帖的第一步。另一方面，观测字要准。正如王羲之所说：“凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令筋脉相连，旨在笔前，然后作字。”而下笔前要动脑子,用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架构造的安排,并牢记于心，下笔才干精确无误。第三,运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端,下笔要做到胸有成竹。这就规定临习者要下真功夫，有真本领。只有反复地练习，才干做到游刃有余，运用
6、自如。下面我们来具体分析曹全碑的构造特点。1扁平舒展。构造呈扁方形是汉隶的共性,这是由汉隶结字多取横势而决定的。但曹全碑中有些字的构造之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其她汉碑中所罕见的。如图一“共”字,两横上束下展,左右逸荡,上两竖与下两点紧束相应,更显中宫紧结，与中部一大波画导致对比。图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿,上身匀称而收紧。图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则竭力右伸，使整个字势飘逸舒展。2大小相间。这也是曹全碑的构造特点。大者如图四“学”字,小者如“冈”字,两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏,因此结字的大
7、与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适,故大者不见其大,小者也不显其小,达到了相辅相成的辩证统一。由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的构造来丰富此碑的章法。3.布白匀称。这重要表目前一种字中点画之间互相协调,相似点画间的距离大体均等,字的笔画组合也疏密匀称。如图五“朝”字左半横画多的密排,右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀,左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”,大小同样却不显板滞。类似这样的构造安排,赋予了曹全碑工整稳定、清秀文雅的气质。4收放自如。构造的收放是汉隶各碑共同的重要特点,这一点在曹全碑中尤显突出。其收放重要是通过
8、波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收,“忍”字上收下放。这样收放之间,高下错落,宽窄变化,迎让避就，两部分疏密、远近得以合适调和,使字生动灵活，可以说收放在曹全碑中已发挥到了极致,成为此碑不可或缺的重要特性,也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动,燕尾翩翩，体态舒徐,疏密纵敛的对比格外强烈。曹全碑飘逸秀丽的风格重要体目前这里。笔断意连。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写,使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。又如“禄”字的左旁,其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，目前却脱开了,同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。6.上紧下松。曹全碑字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束,中下部伸展关系密切。如图八“夷”字,上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李”字全字都上敛,紧密纠结在中宫偏上,由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的构造是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美,都是美的化境,不可偏斥。图一图二图三曹全碑拓片(局部）
