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1、 剧本写作基本一:三幕原则第一幕：人物简介和故事启第二幕 :布满多种戏剧冲突第三幕: 冲突得到理解决二:悬念 戏剧冲突 悬念：让观众不断的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱她们这样想，合适的误导是必要的。 戏剧:就是某人想要某物,但中间有困难阻碍她。 冲突:你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达到。三:人物设立四要素 1：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写,可用几种词加以概括。 ：四要素 年龄 工作 人物的社会关系 经济状况 3 : 动作和反映的描写应多于性格描写 人物会做些出人意料的事 4: 把人物置身与冲突中,让人物的动作布满特点、可信。四:从故事的结局引题 结局:让
2、人们懂得你的故事究竟讲了什么 ：先有一种简短的从开头到故事结尾的提纲 2 :可以预先设立一种临时结尾，不同类型的故事结局不尽相似。五：开头 1 ：开头要和结尾相反 2 :开头也可以是临时的 3:从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。六:三幕架构关系 累积 冒险 解决 累积 :即中间段的多种剧情变化,让人物从原本状态不得不踏上路程。 冒险 :人物要得到东西的过程,中间有诸多障碍阻拦着她们,因此这一幕布满了冲突,某种状况下,人物会顿悟出自己该怎么做,这样才干解决冲突。解决 ：这时,人物均有各自决定各自命运的机会,并把故事推向结局时间分派：第一幕约四分之一 铺设剧情 吸引观众 第二
3、幕约一半 故事的主体部分 第三幕约四分之一 让观众回味的部分七：剧情的转折第一幕和第二幕的结尾处 第二幕的情节转折启发第三幕的开始 第一幕的开头部分不能有情节转折,但在三分之一处不能有转折 第二幕的中间点剧本写作详解部分一:开头 让人物出目前正常生活中,生活在被转变之前要描述好安静给观众一定期间入戏并丰满人物 人物一开始做的事情要为背面即将发生的事情做铺垫 不管人物做什么，尽量简朴易懂 人物的社会关系要摆明，让观众理解人物的现状 人物的行为凸显了人物的个性开场白:担当起预热的作用，好的开场白对氛围的渲染和情绪的把握很有协助二 : 故事欲望 分类 : 但愿变化和不但愿变化的欲望 人生梦想：梦想要
4、有距离，并不迫切需要实现 （这是主人公作为但愿达到的目的,从始至终都是最为重要迫切的但愿） 在第一幕结束时,常规生活要被打破 故事欲望就是主人公所说所做的某些动力 无形的目的 ：也是主人公所需要的 (这种目的的戏剧性不强,因此实现起来也比较简朴,这种目的是在现实生活被变化时才会浮现) 荧幕欲望 ：故事欲望是重要的,荧幕欲望是具体的每一种分目的的达 成 没有欲望那就加上点欲望 每个人都要有动机三 ：解决有关欲望的问题 每个角色都要有特殊点,唯一性 注意小角色的恰当应用 所有角色在故事前半段都要浮现 主人公的社交关系决定了故事架构 （对比性人物:与主人公形成鲜明对比) (烘托性人物 :不重要但是有
5、必要,替观众在问为什么） (协助性人物 : 协助主人公完毕冒险的人物,可好可坑) 爱情趣味 ：硬汉也有柔情 塑造出可信的人,而不止停留在精神层面对手:主人公成功路上的障碍，她是欲望的压迫者。发生戏剧冲突也可以是欲望冲突。四 :让意外开始故事 故事真正开始时，故事现状就要被打破,诡计就此上演（常规杀手:可以是人、事。消息。 ) 常规杀手的特点 : 一定是意料之外的 一定要忽然发生 一定是不容易解决的问题 一定会搅乱主人公的正常生活五 :障碍的设立 一方面要交代清晰主人公为什么乐意冒险，以及到最后的成果。 主人公起初会回绝冒险,但最后会接受（想出合理的让她批准的理由,但也要想个理由让她留下) 在第
6、一幕设立起码三个绊脚石给主人公，然后让其解决 ，并启动下一幕六：把握剧情转折 : 第一幕特点:一方面是简介人物的现状，然后用常规杀手毁掉原本的生活,浮现了出乎意料的事情，为后来的故事发展埋下了伏笔,为的是让主人公接受冒险，然后设立某些制止进行冒险的绊脚石,并解决。 ：诡计让第二幕顺利启动，这个转变比常规杀手要严重的多,这是一次剧情的推动力量。: 第二幕，不管如何，人物一定得开始冒险之旅了，并且不能回头。七 :用冒险开始故事 :主人公要清晰冒险的任务或目的是什么,这部分应当在第一幕结束前说清晰 ：变化设立或是变化基调,让你的主人公不得不开始冒险八: 用好剧情增稠剂 在第二幕设立好剧情转折点 注意
7、节奏的把握，有高潮，有低谷，有起有落。九 : 障碍让自己设立的障碍得到合理而精确的解决烘托性人物的设立： 很难解决的暴力角色 温和某些的角色 主人公对绊脚石的态度明确十:赌注关乎悬念 高昂的赌注，赌注发展下去,一定要有成果，但情势的危机一定要刻画，怎么凶险怎么来(追逐戏,奇袭戏,打斗戏。) 不断把主人公重要的东西放在冒险的境地，拿它去冒风险，让主人公陷入无比的绝境中。 赌注设立越高越有悬念感。十一 :状况推动故事 好的故事就一定要有状况的变化 状况的分类: 一般状况和关联状况 普遍状况: 它与故事与人物的设立息息有关 普遍状况存在于特定范畴之内关联状况: 它会随场景（人物地位，或者说处境)的变
8、化而变化 剧情转折处的状况需要变更 命运的逆转，更适合于一两个角色 让主角经历某些没有准备的危机，而在危机之中更让她重拾但愿。十二:做好剧情的转折 ：角色极端的处境一般会出目前开头或结尾 ：第二幕第一种考验 主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺，然主角失望透顶。 :当剧情需要增稠剂时,那就再加一种绊脚石。十三 ：注重剧情发展 ：中间点就是剧情深化的一点，可以把多种线索在加某些。 :第二幕中间可以加一种命运转折，主人公在这个转折发展的很顺利,目的即将达到,但忽然浮现了一种特殊状况阻碍了她。 如果主角在第二幕受尽艰苦，很沮丧,也可以给主角一点兴奋点。 因此中间点就是地位变化的点。 : 在中间部分
9、和后来,不要在浮现对主角影响很大的人物。 ： 想措施让剧情在中间点得到进一步的深化，重要是让主角更加坚定自己要完毕的目的。十四：恰当增长剧情 ：剧情的沉淀一定要有，直到最后的厚积薄发。 ：主人公在第二幕要尝试解决故事欲望，背面的剧情会浮现诸多绊脚石。:第二幕转折不能少 ：让冲突变成危机,危机掀起一阵高潮，让主角顺利进入第三幕。十五:障碍铺垫故事:在第二幕中,多种人物都要不断学习多种新知识,她们都要有所收获，找到所能解决冲突和满足欲望的线索。： 主人公在第二幕遇到的问题的解决是从一种基本线索开始的,线索诸多，绊脚石也诸多,她需要把线索都集中起来才干解决问题。: 主人公要在困难中学到某些经验教训,
10、学到的东西都要有成果(运用)。十六：学会剧情扭转: 在第三幕开始时,主角会对要完毕的任务开始有信心上的动摇,但在第二幕结束时,一件事情会坚定主角完毕目的的信心。：在第二幕结束，第三幕启动之际，“厚积薄发”的最大绊脚石就要出来，并且要让主人公看到一丝但愿。十七 : 把握故事核心 :在第二幕结束时，该解决的麻烦都解决了,第三幕可以从一种新场景开始。 ： 第三幕开场时要掌握好故事的基调和节奏。 ： 第二幕的结束和第三幕的启动应当形成对比，但故事仍然平稳发展。 ：第三幕的核心是让故事顺理成章的实现 ： 决定性对抗,这是主角所要争取所要东西的机会 : 结尾一定要合情合理 ： 在第三幕中可以加入诸多地位的变化和命运的逆转,有得有失,然后再得。 让赌注变大,让对抗故意义，让故事更丰满。 ： 转折结局与正统结局 超人电影 ： 设立一种和主人公拥有势均力敌的超能力的敌人 ： 让主人公有优(超能力)缺(弱点或软肋）点 ： 和故事关联的任何细节都可以写进去:超能力不一定是一般人没有的,第一幕可以简介超能力 ： 特殊人物或道具的浮现（为结局作铺垫）： 主人公的软肋在第二幕可以临时被隐藏起来 ：软肋是悬念的最佳制造点
