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1、1焦点来自无限远处的平行光线经过镜头的折射在镜头主轴上会聚成一个清晰的点，就是焦点。2. 散光灯是一种漫反射式灯具。散光式钨丝灯在灯泡前面没有装聚光透镜，灯罩的开口比较大，一般使用磨砂灯泡或乳白灯泡。散光灯发出的光线 属于软光，光线没有特定的方向，在被摄者身上形成的明暗反差较小，被摄体不产生明显的阴影。散光式闪光灯就是在闪光灯前面加上反光伞或柔 光灯箱，闪光灯发出的光线通过反光伞反射或透射到被摄者身上，或者通过柔光灯箱里的柔光纱再投射到被摄体身上，光线特别柔和、均匀。3. 明度 明度指颜色的明暗、深浅程度。常用反光率表示明度大小。在视觉感受上，由于人眼对黄绿色最敏感，对红色次之，对蓝色最不敏感
2、，因 此，不同的色别在反光率相同时，也会有不同的明度感受。在通常的光亮度下，人眼对颜色明度变化的感觉灵敏，只要反光率有 1%的变化，眼也能察觉，但当光线亮度太大或太小时，人眼对明度差 别的察觉能力就大为降低。在彩色摄影中，只有色别变化而无明度变化的画面缺乏立体感；虽有色彩的明度变化，但缺少色别变化，画面就显得不 够生动。在色彩的应用上，要注意应用不同色别不同明度的色彩构成有立体感的和谐画面。4. 有效像素一般即指CCD像素，就是CCD上形成影像信号的硅光电二极管的个数。数码相机对像素的高低，常见的有两种表示法：一是阵列表示法 即“横纵像素的乘积”，例如，像素640x480、像素1024x768
3、；二是总量表示法，例如，像素35万、像素80万。这两种表示法的实质是相同的，前者 的表示法精确些，后者的表示法通俗些。如柯达DC210数码相机，总量称百万像素，其像素陈列表示为1160x872 （1160x872 = 1011520）。5. 标准镜头标准镜头是指镜头焦距和底片对角线长度相等的镜头，其视角接近于人眼的正常视角，人眼双眼聚焦清晰范围为，转换为焦距就是40-58mm，取中间值得出135相机的标准镜头约为50mm。6. 摄影影调 黑白影像是由黑至白诸多深浅不同的灰色调构成的，这些深浅不同的调子，在黑白摄影中被称为影调。影调，既是对光线的技术处理， 表现了景物的外观，也是摄影艺术创作的重
4、要手段之一。7. 聚光灯在灯泡后面装有反光罩（有些卤钨灯在灯泡壁的一侧涂有反光物质以代替反光罩），将光源 发出的光反射，在灯泡前面装有凸透镜或菲 涅尔透镜，把光线会集发射出平行光束。灯泡和透镜之间的距离可以变化以随时调整光束的集散。聚光灯发出的光线属于硬光，发出的光线亮度高， 光束具有明显的方向性，投射光斑集中，光斑大小可调节，摄影者容易控制它的照明范围。光束边缘有明显的明暗分界，在被摄者身上造成的明暗 反差鲜明，使被摄者产生明显的阴影。8. 景深：答：照片中垂直于画面的焦平面，纵向影象空间清晰距离深度叫景深，从被摄物到最近清晰点的距离叫前景深，被摄物到最远清晰点的距 离叫后景深，前景深与后景
5、深之和叫全景深，简称景深。9. 像素是构成数码影像的最小单位，当你把一幅图像在电脑屏幕上高倍率放大，产生的马赛克效果上的每一个点就是一个像素。一般来说，数码相 机中CCD的像素总量越高，其产生的影像分辨力也就越高。目前，家用数码相机的像素总量大致可分为三个档次：100万200万左右、200万300 万左右、300万以上。对一般摄影者而言，200万300万像素的数码相机已够用了，专业摄影者则会有更高的要求。数码相机上的像素又分为有效 像素与插值像素。10. CMYK模式指“青、品、黄、黑”四色，这是一种在印刷（或打印）时使用的模式。CMYK模式在印刷分色中含有四种颜色，每像素的颜色深度就 有32
6、位。这种模式的图像文件占用的存储空间较大，在处理影像时一般不采用CMYK模式。CMYK模式的影像在进行电脑处理时通常需要转换成RGB 模式。11. 主光是表现主体造型的主要光线，用来照亮被摄体最富有表现力的部位。当选定了拍摄角度以后，被摄体具有什么样的明暗造型效果，主要靠 主光来形成，它在画面上形成明显的光源方向、亮部、阴影和投影，吸引人们的注意力，起主要的造型作用。它塑造的被摄体的基本形态和表面结 构。主光一般采用聚光灯。主光的光位多在被摄体的前面与相机镜头轴线成5至45水平角。主光可以位于相机的左侧或右侧，这取决于人物外貌的 特征所具有的匀称度和比例等等。主光的水平角与垂直角度愈大，被摄物
7、的主体感愈强；反之，造型平淡。12. 光圈在镜头中由数片金属片组成的可变孔径的光阑，光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。 表达光圈大小我们是用f值。对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆型，并且面 积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。它除了控制进光量意外对控制景深也有相当重要的作用。13. 饱和度 饱和度指体现颜色特征的色相纯度，也称色的鲜艳程度，是表示色觉强弱的概念。饱和度取决于该色中所含本色的成分与消色成分的 比例（白、灰、黑称为消色）。含本色的成分越大，饱和度就越高，
8、色彩越鲜艳；含消色成分越大，饱和度就越低，色彩越平淡。物体的表面结构和照明光线性质也影响其饱和度。相对来说，光滑面的饱和度大于粗糙面的饱和度；直射光照明的饱和度大于散射光照明的 饱和度。色的明度改变，饱和度也随之变化。明度适中时的饱和度最大；明度增大时，说明颜色中的白光增加，色纯度减小，饱和度也就降低。当明 度太大或太小时，颜色便会接近白色或黑色，饱和度也就极小了。各种色别、明度、纯度的色组成了五彩缤纷、绚丽多彩的色彩世界。 摄影画面中色彩的饱和度往往取决于曝光和校色，只有在前期拍摄和后期制作中的曝光和校色都准确的情况下，饱和度才能达到最理想的效果。此 外，各种颜色的饱和度和对于光线的要求也不
9、一样，例如，红色在强光中饱和，蓝色在弱光中饱和。14. 数码变焦实质上是在镜头原视角的基础上，在CCD成像的影像信号范围内，截取一部分影像加以插值放大而给人们以用更长焦距镜头拍摄的效 果。例如，镜头焦距为35mm70mm的数码相机，当你是用70mm焦距拍摄时，如果它具有2倍数字变焦功能，那就意味着实际产生140mm焦距的成 像范围。这种140mm焦距的成像范围实际上是在70mm焦距的成像范围内截取一部分插值而成。2x数字变焦相当于在一个像素的基础上插值繁衍为4 个像素；3x数字变焦相当于在一个像素的基础上插值繁衍出9个像素。无论从理论上讲还是从实际效果看，数字变焦都不甚理想，当你把它放大成 一
10、定尺寸的照片时就会发现，采用数码变焦的效果不如未经数码变焦的效果。这就同传统摄影中，将底片剪裁一部分的放大效果会明显不如整幅底 片不经剪裁的放大效果。过高倍率的数字变焦会使影像变得十分粗劣，甚至产生拍摄者并不需要的马赛克效果，很显然，数字变焦无法替代变焦镜 头的光学变焦功能。当然，如果对影像清晰度要求不高时，数码变焦能使你享受远摄长焦镜头的拍摄乐趣。15. 白平衡 白平衡的基本概念是“不管在任何光源下，都能将白色物体还原为白色”，对在特定光源下拍摄时出现的偏色现象，通过加强对应的补色来进行补偿。 上图照片均是在日光下拍摄，仅改变了白平衡的设置。各种白平衡下的照片所产生的偏色显示出补偿时的补色。使用胶片相机时，为了对这些偏色 进行补偿，拍摄时要用各种彩色滤镜。数码相机的基本原理与其类似，白平衡功能就相当于彩色滤镜。但在彩色滤镜中并没有类似“自动白平衡”的 滤镜，在这一点上两者有很大区别。一般使用时选择自动白平衡（AWB）就足够了，但在特定条件下如果色调不理想，可以选择使用其他的各种白 平衡选项。
