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1、吉她弹指技巧大全一、左手弹指技巧有连音、倚音、回音、颤音、涟音、滑音、移指、横按、打弦、揉弦、左指独奏等。连音连音是吉它中的一种重要的技巧，也是掌握倚音、回音、颤音、涟音等技巧的基本。连音分同音连音和异音连音两类。在乐谱上的符号是条弧线，称为“连线”或“连音线”。同音连音,事实上它就是音符的延长，弹奏起来很容易，只要用右指弹出连音的第一种音符就行了,后来几种音符不弹，让左指按着不动，直到这些音符的规定期值。连音的重要是异音相音。同弦上的连音较常用，上行时弹上行连音,先把较低的音符用右指弹出，然后用左指用力地落在较高的音符上。这个较高音符是靠弦的余震和左指的敲击出声的。下行时弹下行连音,先用右指
2、弹出较高的音符,然后用按在这个较高音符上的左指斜勾出较低的音符。注意：较低音符若不是空弦上的音,则在勾之前一定要用其他左指事先按住较低的音符。在不同弦上的连音一般不常用,它的奏法和在同一弦上的奏法有所不同;上行时，左手同步按住要连奏的两个音符，右手拇指从较低的音符滑弹到较高的音符上去，也就是拇指有两个弹拨的动作。下行时,右指弹较高的音符,接着用左指使劲敲打出较低的音符。三个或三个以上音符的连音奏法，和两个音符的奏法很少使用。倚音倚音有前倚音和后倚音两种,它们的写法都是用较小的音符写在一般音符的角上，前倚音写在一般音符的前面，后倚音则在后。演奏时占用一般音符的一部分时间。按占时多少又有长、短倚音
3、之分，占用一般音符一半的时值的倚音叫长倚音,只占很短一部分时值的倚音叫短倚音。前、后倚音的弹奏措施大体同样，只不占时先后不同，前倚音占前，后倚音占后。倚音的演奏措施和连音奏法比较相似,但又有所区别。在同一弦上时,它的奏法和连音同样。在不同弦上时，小音符和一般音符要分别弹奏。当倚音附在和弦音符上时,除了倚音背面的音符较晚浮现外，倚音和其他几种和弦同步奏出,那个较晚浮现的音紧跟着倚音用连音奏法奏出。倚音也可以有两个或两个音以上,叫复倚音。注意：复倚音的弹奏措施虽和一般一种倚音的奏法同样，但倚音数目多了后，容易超过规定的时值,或与旋律音符平分秋高气色,使旋律音符占时过短。因此，弹奏此类音符时，一定要
4、动作敏捷，切忌拖泥带水。回音回音是一种出目前主音符前面的上下辅助音。这些辅助音都是以环绕主音符级进行的形式浮现的,从不跳进。从主音符上方开始的叫上回音，从主音下方开始的叫下回音。回音可以带升、降变化记号。要变化主音上方的音应把变化记号写在回音记号的上方。要变化主音下方的音应把变化记号写在回音记号的下方。回音还可以和倚音结合在一起。回音记号写在两个音符中间的奏法是:回音出目前第一种音的背面，并且以第一种音为临时主音，环绕它作上下级进,回音中的最后一种音落在临时主音上，构成四个音。颤音在音符的时值内,用一种主音和一种比主音高一度或半度的音,以非常快的速度交替反复地弹奏，就产生了颤音效果。颤音的记号
5、是“tr”或“r”。根据不同的演奏措施,分为下面三种：(1)用连音奏法奏出时值内的颤音。（2)弹出主音，把主音上方的音用连音奏法奏出。（)在两根不同的弦上用左手按住两个音符，然后用右手两个或三个手指弹出。涟音涟音是颤音的一种片断,因此有人把涟音叫做颤音，而把颤音（Till）叫做大颤音。涟音有上涟和下涟之分,吉它上用上涟较多,一般在同一根弦上弹奏。上涟音的记号是“”,下涟音的记号是“”，右手弹出第一种音符后，左手用力一按，再一勾,就成了上涟音，下涟音则相反。滑音滑音按其滑动的方向分有：由低音滑向高音的上滑音；由高音滑向低音的下滑音。按右手的动作来辨别,有前一种音要拨，后一种音不要拨的连滑音，和前
6、后两个音都需要弹拨的断滑音。除少数状况，一般滑音都在同一弦上进行，上滑音和下滑音的奏法相似，但上滑音比下滑音容易发出声。此外,在吉它上,较快的滑音比较慢的滑音的效果好，近距的滑音比远距的滑音效果好。连滑音的奏法是:左手手指按在弦上用右指弹出第一种音，然后用同一种左指紧贴在面板上，作平滑柔和地移动,达到指定位置。即靠弦的余振把通过音（半音阶式的滑音效果）和最后音发出来。在连滑音中有一种特殊的状况,就是滑音的两个音之间只相差半度,即小二度关系,在吉它上只相差一种音品。这时滑音的效果是无论如何也听不出来，而和连音效果倒差不多，但是，其奏法仍属于滑音性质。采用这种措施大都是为了运指的以便,由于它等于换
7、了一种把位。断滑音的奏法是:右手先弹出左指按着的第一种音，然后用这个左指紧贴指板平滑柔和地移动到指定位置，用右指把最后音再弹一下。奏滑音时左指可不必拘泥于同一种指头，根据需要在滑的过程中可以换指。换指的措施一般有两种：顺势换指和逆势换指。顺势换指，即在上行时用下面的手指替代上面的手指，在下行时用下面的手指替代下面的手指。用这种措施不会使滑动的手指超过第二个音符的位置。具体措施是：按第一种音符的手指按连滑音的方式向第二个音符的位置滑动，在滑到另一种手指可以按到第二个音符的同步，立即把另一种手指按下,按在第二个音符的位置上。逆势换指，即上行时用上面的手指替代下面的手指，下行时用下面的手指替代上面的
8、手指。这各措施会使滑动的的手指超过第二个音符的位置,因此使用时很有也许一不小心使超过第二个音符的音响了起来。这时对的的措施是:按第一种音符的手指照连滑音的方式向第二个音符的位置滑去，在滑到第二个音符位置的一刹那,手指松开，同步立即把另一种手指按下,按在第二个音符的位置上。在不同弦上的滑音也可用断滑音奏法奏出,但这种滑音其两者之间的通过音不能所有滑奏出来,而只能滑奏出其中的一部分。如何滑奏这一部分通过音呢？一般觉得这一部分通过音放大滑音的前一种音符所在的弦上比较合适，同步通过音的终结端不能有太明显的痕迹,应当让它渐弱，模糊些，以免后一种音符浮现时产生一种大跳的感觉。注意：滑音，特别是换指的断滑音
9、的演奏措施诸多，不仅仅局限于为上几种，有些演奏家用自己的独特措施,同样能得到较好的效果。例如有的人在滑音时注重滑音的前一阶段,而让后一阶段逐渐淡化；又如在逆势的换指断滑音中，用前后两个音符所需的两个手指同步按在指板上滑动,在滑动的过程中巧妙的换指，等。总之，要注重效果,特别是换指滑音,不要让人听出换指的痕迹,使滑音自然，贺滑。双音的滑音措施和单音的滑音措施同样。注意事项:在需要滑音的两个音符中，滑动过程这部分时间总是占在前一种音符上，而第二个音符总是在拍子上浮现。因此,在使用滑音技巧时，就要掌握并解决好这部分时间,既要使前一种音符在时值比重上站得住脚,又要使后一种音符在时值上不受影响。有些学生
10、在滑音时，前一种音符刚一浮现，就进入滑音过程;也有些学生为了突出滑音效果,盲目地延长滑音过程,成果适得其反,并且影响了后一音符的浮现,导致节奏上的脱拍。这些都是不对的。合适的滑音过程仅占前一音符的很小一部分比例。横按横按是吉它上和弦组合指法中一类特殊的指法，非常重要。当左手食指横倒按在六根弦上时,相称于一种机动灵活的移调夹，并且它比移调夹更具一种长处,就是可以对正在振动的弦进行制止，食指稍微松一松，便能使声音嘎然而止。使用横按可以节省用指，腾出来按别的音，或者避免几种手指同步挤在一种音品里。横按在伴奏、独奏中均有重要的应用。手指横倒按住六根或五根琴弦叫大横按,按住一部分(一般二、三根）琴弦叫小
11、横按。横按的符号比较多,并且它和表达把位的符号同样,常常和数字连在一起,表达在第几品上横按。大横按的符号有：C.(Cea的缩写);B(Brre的缩写);g.brr(Grand ar的缩写）,其中以.最为常用。小横按的符号有:MC.或MC（Media eja的缩写)；/2C.；4.；pt.brr(Peit Barre的缩写)等。有时也可见乐谱中某些音符或一种和弦的左边有“”的符号,并标有左手手指的记号,这也是横按记号，大小不分，记号上下端盖括多少音符就横按多少音符。大横按和小横按虽然只有一字之差,但对握琴姿势来讲，小横按远比大横按来得影响小。小横按一般总是横按在高音的二、三根弦上，手指略微放倒就
12、行，对整个握琴姿势影响不大。小横按的进入和出去都比较以便,不会影响旋律的连贯性。大横按由于要按所有的弦，因此用一般的握琴姿势就不行了。下面把大横按的按法要领归纳一下:（1)大拇指的位置从琴弦的左侧下降到琴弦的中间。(）食指根部抬起。（3)食指伸直,与大拇指隔琴相对，平放在弦上。（4）用食指两个侧面相交的部分用力按在六根弦上。注意要按在音品稍后的位置上，不要按住音品。()使其他三个手指放在各自的位置上。初学者刚刚接触到横按，一定会感到这个指法很别扭,很不好按。第一,伸直的食指容易弯曲,使中间几根弦上的音发不出来，并且其他三个手指按不到各自的位置。第二,勉强按好后，弹一下却一种音也不响。第三、不一
13、会，左手就酸不可支,等等。解决要领如下：一方面，食指弯曲，若是食指纤弱无力，就应当加强手指练习；但也也许食指按弦的部位不对，如果用食指的下面部分按弦,那么照手指指骨的构造，自然容易弯曲了。并且这样的按法容易使其他三个手指按不到位。其他三个手指按不位的另一种因素是初学者太想使手指按到位了，但又不知如何去按,无形中使手掌拚命往高把位方向提，成果又使手掌贴住琴颈，失去了手掌与前臂间的角度,导致按弦困难。如果变化措施,使手腕合适向外突出一点，把手掌送出去，再使手指弯进来,应当好一点吧。另一方面,发音不响亮，不夯实且有噪声，这个问题产生的因素也许是横按的食指位置不当，不是盖到音品上,就是远离音品,致使声
14、音发闷或发毛，但也也许是食指弯曲，没有把弦按究竟。第三,如果横按的措施都对，但还是手酸，那么就有如下几种状况：（一)手指缺少锻炼,肌肉不够强劲有力,那只有多炼了。（二)琴弦离指板距离太远。它们之间正常距离应是在第一品时不超过去时.5mm，在第十二品时，高音弦不超过4.5m，低音弦不超过55mm,超过这个距离手指按琴弦就会感到吃力，这时就应当修磨弦枕和琴马,调节琴弦和指板的高度。一般地就，横按大多数用食指，但其他三个手指也能作横按，只但是机会比较少。食指既可大横按也要小横按,其他三个手指都只能作小横按,特别是中指，只是偶尔同步按两根相邻的琴弦。移指从处形上粗看,移指和滑音的动作好象差不多,但事实
15、上是很不相似的，一方面两者的目地不同；移指是为了移动把位以便手指达到某个音或某群音,或为了获得某弦所特具的音质;而滑音大都是为了获得半音阶式的效果。另一方面，虽说同样是手指的移动，但其措施是不同的。移指的奏法是:移动的手指略微向上抬起一点,完全松释手指在弦上的压力,使手指浮按在弦上迅速地移动。对的的移指是绝对不能听到通过两音之间的各音痕迹的。注意:移指时,在两音中间移动的过程也不要太长,要尽量缩短这段无声的时间。做到听不出手指移动的痕迹,就象手指在一种把位内按音同样。由于移指常常是为了使手指达到在原把位按不到的音，因此移指总是和换把紧密有关的。有关把位的概念是这样的：吉它上每一种音品都是一种把位，最接近琴头的是第一音品，下一种音品叫第二音品，依此类推，直至最接近音孔的音品(即第十九格)叫第十九音品，一般古典吉它拥有十九个音品。决定整个手究竟在第几把位,重要是左手食指。食指在第几音品就叫第几把位。把位的英文是Posin，常缩写为P.或Pos。如果表达某个把位,则要和阿拉伯数字或罗马数字结合在一起。如Pos9表达第九把位即食指在第九音品上,有时也有单用罗马数字表达把位,如“VI”表达第六把位。此外,在某些欧洲出版的乐谱上,我们也常会见到“2,7e”等。或在西班牙和南美洲出版的乐谱上见到“Ca2a，Ca7a”等写法,它们都是表达第二,第七把位的意思。打弦在音乐上
