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1、琵琶行并序寓意发微寇安炳“事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于咏叹”（与元九书）的琵琶行并序，是白居易 “因琵琶以托兴”（明人周敬、周珽辑唐诗选脉会通评林）的大痛长恨的流吐倾泄。诗人 “感商妇之飘流，叹谪居之沦落”（清人史承豫唐贤小三昧集），所以“其意微以显，其音哀以思，其辞丽以则”。（唐宋诗醇赏评认定琵琶行并序）诗以曲达之情辞，精妙之兴感，宛转周详地传递寄寓着诗人“别有幽愁喑恨生”的悲怅怨忧之情。可是，诗序则以冷凝的直言慨叹，迥异于“比兴相纬，寄托遥深”诗情词心，其苦楚思致似乎也仅仅只给予了轻风微波似的“铺陈直书”。凡此，都应值得思考玩味。然而，历来诗评家似乎都只把鉴赏品味的兴致心志仅仅“聚
2、焦”于琵琶行诗上，而基本上置“诗”之“序”于不顾，即使留意一下，也顶多将其作为“背景”或“本事”来看待。现缘“序”品“诗”，从“诗”“序” 体分要殊着眼，彰显其异同分合的本旨所系，以求得获白乐天之“意寄志存”的“新解”。为说明问题，拟先将“行”与“序”略作分辨。“行”为乐府诗体，沿至唐代白居易时，早已是“即事名篇，无复依傍”。其本义至今犹考释难定，但其诗体特征，前人据诗评解，切入旨要者，足可信而遵循。如宋人张表臣认为“步骤驰骋，斐然成章者谓之行”（珊湖钩诗话），明人徐师曾则认为“步骤驰骋，疏而不滞者曰行”（文体明辨序说）。这类形象化的比喻描述之说，揭示了“行”体诗的铺排叙事，舒缓急促，跌宕曲直
3、，畅晓灵动的特点。胡震亨唐音癸签说“衍其事而歌之曰行”，其“衍”就更直言明揭其“即事名篇”“缘事而发”的以兴感铺叙为要旨的特征。与此相应，其章法艺术之讲究自然也不同于其他诗体。明人王世贞艺苑卮言认为“七言歌行，其发也，如千钧之弩，一举透革。纵之，则文漪落霞，舒卷绚烂。一入促节，则凄风急雨，窈冥变幻。转折顿挫，如天骥下坂，明珠走盘。收之，则如柝声一击，万骑忽敛，寂然无声”。这既与其铺叙敷衍，缘事发慨因情寄兴密不可分，也与感荡人心，引发神思的诗艺魅力极为相关。而沈德潜在说诗晬语中更是具体而微地点拨道：“歌行起步，宜高唱而入，有黄河落天走东海之势。以下随手波折，随步换形，苍苍茫茫中，自有灰线蛇踪，蛛
4、丝马迹，使人眩其奇变，仍服其警严。至收结处，纡徐而来者，防其平衍，须作斗健语以止之；一往峭折者，防其气促，不妨作悠扬摇曳语以送之，不可以一格论。”至于“用字须字字牢壮，用句须句句挺劲，用调须抑扬顿挫，用意须斩截淋漓，使读之历历落落，有金石之节，眉开目朗”（徐增而庵说唐诗卷三）的讲究推崇，更是“即事名篇”“缘事而发”的以叙事写真为其骨，以传情抒怀为其神，以寄意致思为其气的机变随意之应求了。凡此种种，这都与感人心脾，催人快读，引人卒读，令人回味，使人传诵的艺术魅力相与因成。据前述考辨，“迤逦详尽”的琵琶行的“位置森严，筋脉联络，走月流云，轻车熟路”（胡应麟诗薮）的特点彰显，正是“歌行体”的“当行本
5、色”的风貌神情之圆润飞扬。由此可见，“七言歌行” 特征大体有三。一是篇长句畅，语词新浅而隽永洗练；二是寄意托慨，铺叙畅达而迂曲多致；三是绘景摹物，意象俱足而清华深永。与诗言志抒情大异的“诗序”之“序”，宋人王应麟在辞学指南中指出，“序者，序典籍之所以作”。吴讷文章辨体序说征引宋人吕东莱所论说：“凡序文籍，当序作者之意；又当随事以序其实也。”而徐师曾进一步解释说：“尔雅云：序，绪也。字亦作叙，言其善叙事理次第有序若丝之绪也。”在中国古代文体概论里，著者褚斌杰先生据此而将“序”“定格”为：“序或叙，就是在著作写成后，对其写作缘由、内容、体例和目次，加以叙述、申说。”这对于“序前诗后”的“序”来讲，
6、此说虽非缝密榫合。然由此辨认，诗序的特征、作用，可以琵琶行之“序”鉴而别之。首先，它具有即事记实的“本事”写真特点，这既与诗的“兴观群怨”的本质相应，同时又有鉴赏导引的背景作用，其写作缘起的交代，背景环境的呈现，心境情志的流露，实为读者解诗、赏诗的切入点这一缘事而发所含有的，诸如时间、地点、人物、事件的“实录”交代，与诗中诗人之所见、所闻、所感、所为，相与呼应随和。其次，它又有概括提要、语美词雅、言简意赅、情真志显的美文特征。诗序将感慨寓于时事，情思托于景物，以冷静清明的文字发抒深微之思，传达悠渺之意。它通情达志地把因言志而赋诗的心态予以了简洁凝炼的表述。从这个角度讲，“序”是诗的提要概略，变
7、体缩写，庶非为过。但是，如果我们由此稍加揣想，当琵琶行之歌吟咏唱的起伏摇荡与“序”之直流通贯的洗练含蓄的这一不同，将其显隐掩映各得风神的“诗味”与“文采”“合体共存” 时，其“别有幽愁喑恨生”的“深情幽怀”的真义要旨，也就自当有着“别裁”一番的必要了。“序”之首句，“元和十年，予左迁九江郡司马”，以怨隐恨藏的平静口吻，如实道出不期横遭贬黜的时间与贬所，而“贬谪”之因由却讳言不记，可见“志在兼济”的诗人的怨苦痛深与万般无奈。而“元和十年”凸出于主语“予”前，虽属“去年”事，可并非时过境迁，而令素怀“救济人病，裨补时阙”之志的诗人能够与时俱化、随风淡忘的年月。据旧唐书本传所记，元和十年六月初三日，
8、力主用兵讨伐吴元济的宰相武元衡被平卢节度使李师道派人杀死，其意旨在威胁朝廷息兵，以解吴元济之围。白居易即越职“首上疏”，“急请捕贼，以雪国耻”。不意，当朝权贵却“以宫官（时为太子左赞善大夫）非谏职，不当先谏官言事”为由，攻击白居易。接着朝中“素恶居易者，掎摭居易，言浮华无行，其母因看花堕井而死，而居易作赏花及新井诗，甚伤名教，不宜置彼周行。”先“贬为江表刺史”，紧接着又因“言居易所犯状迹，不宜治郡”之“疏论”，“改授江州司马”。在京城恐惶，人心惊惧时，白居易参政议政的激奋之情，干练之举，本当首肯褒扬，反而因此招来横祸。面对这种“是非不由己，祸患安可防”（杂感）的黑暗昏昧、专横腐败的朝政，诗人的
9、点到为止、不动声色的如此叙事，真有曲达通幽尽显凄楚无奈之妙。在诗中与之对应的“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”的怨苦遭际之自叙，却是在琵琶女初弹表演绝技，自叙沦落“情史”之后，诗人不由得大发“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的物伤其类的感伤。这是凭借倡女事，来映射类比己事，以抒同病相怜之情，而寄寓自恨自悲自叹自诉之思。但在诗，开篇入题即先渲染清秋冷月，静夜湓浦送别的凄凉情景，恰是诗人内心那种迁客逐臣所独有的冷寂孤苦、失意怅然心境的自然流泻。“秋瑟瑟”时“夜送客”、“惨将别”时“江浸月”的情景交融悲凉酸楚的心绪与萧瑟清冷的秋江的“互藏其宅”，其借景抒情，因事悲苦，又恰好是“序文”第一句的形象敷衍
10、与悲情“补遗”。“明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。”序中第二句既有叙事承接之紧促顺畅，又有与诗之入题开篇密合之妙，但其“说喜不言喜，说怨不言怨”“不著一字，尽得风流”的冷静“实录”，真令人不寒而栗。诗人以“独在异乡为迁客”的失意落魄之形神，送客于秋夜，凄清愁悲，其郁闷怨恨之情自当如江潮涌雪，荡漾不息，但序文却隐忍不发，其妙意深藏，全在有苦不诉，含恨不申的“淡化”之中。秋夜送客，天凉气冷，心情低落，湓浦话别，黯然神伤，逐臣送客，怨哀之情陡涨倍增，此不用明言故不言之；而此时恰有凄婉幽怨，但又美妙无比的琵琶声从江上舟中响起，这一不同于“山歌村笛”的“京都声”飘荡穿飞在月
11、白清夜中，自当别有一番惊喜悲酸在心头：当年长安进士及第时的“春风得意”，“征伶皆绝艺，选伎悉名姬”（代书诗一百韵寄微之）狂热冶游情景，如画卷般一一浮现于眼前，而今寄身所处，却是偏僻荒远的浔阳苦地，虽有“呕哑嘲哳难为听”的歌声笛音散愁解闷，其天差地别，自当毋庸言道。深藏内心几多酸苦而如此平铺直叙，真有语尽情起，词完意荡之妙。至于“江”“舟”这一立足托身所仰仗凭借的“意象”，更是兴寄别有：寄身舟船，漂泊江上，其无根如浮萍的轻贱失据，与宦海沉浮、福祸无常的荒唐不经的契合，正好是彼此人生经历遇合的传真写照。而序中之“问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇”句，是闻声动心因事
12、动意的惊而奇之的探询行为反应，“寻声暗问”之中的惊奇当不在“铮铮然京都声”所传递出的高超弹奏技艺之流响，而在于为什么会在秋夜月白风冷之际，铮然清响于远离京城的浔阳江边。这自然会引发心存兼济之志，行有独善之德的诗人的内心“感伤”：色艺双绝的长安歌伎从繁华堕入荒江，是因“年长色衰”这一不可逆转的衰变，只好“委身”于“贾人”，与自己从帝京贬至荒僻，是因激于义愤“首上疏”，“急请捕贼，以雪国耻”这一急公好义顺乎情理之举，而为朝廷远抛闲置的悖谬现实，在“似与不似”之间找到了借题发慨、缘事抒情的切口因由。即：一个是在文化艺术繁荣中心倍受“观众”“听众”宠爱的艺术奇才，一个是在政治经济中心“志存兼济”而独有
13、“救济人病，裨补时阙”之德行的政治“明星”，都在无聊之“弹”，不虞之“闻”，有意之“听”，用心之“问”中，在直书实录不假情色中，将“左迁”“委身”的跌落凄苦，事异情通的联接在一起，坦露了唐王朝政治社会现实的冷崖寒壁般凄冷荒凉。“序”文借他人应答之言，得取质实之介绍，妙在有心之问全本于处境心境的神合貌同。而诗却以“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”的忘情失态，这一“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的自然传神的描述，烘托映带出“京都声”的美妙精熟。一“忽”字更是突出了弦音的清脆和月清空静夜冷寂寥的境况，以及主人“忘归”客“不发”的出神静听的思境相谐情景相和的意蕴。于是，诗中“寻声暗问弹者谁，
14、琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴”的单向“激动”，正可看出诗人情趣意味由抑郁低落而欣喜快然的情绪跳换，由悲伤凄凉一转而为出乎意料的“惊喜”，以及聊可平复凄苦的暂时欢愉，虽然可将动因归之为“有京都声”的琵琶弦音清响，但也正是诗人久已心系情寄，神归意存的志趣“邂逅”所为：昔日的优游闲悠，乐伴舞侣，今夕的凄苦冷落，形单影只；昔日“志存兼济”身处要津的有所依凭，今日远谪偏远的闲置封冻，都叠情重意于一“闻”一“邀”、一“弹”一“听”之间了。而序中“遂命酒，使快弹数曲”的情急意切，与诗中“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的疑忧迟缓，更有诗风文情，各呈韵致之妙。“序”文仅八字，状貌图形写诗人，
15、其“遂”紧承所问之实的焦灼急切，“命酒”的恭敬，与“使快弹”的急不可奈，“数”之闻听之“饥渴”等等“失态”“忘形”的举动，所溢散挥发而出的情志意趣，都有着清明通畅率真超脱般传神表现。与诗句中琵琶女“足将进而趑趄，口将言而嗫嚅”的迟疑，恰又形成异曲而同工的情意诉求：“千呼万唤”的真诚与急切，与“始出来”的慎重“反应”；“使快弹数曲”风急火急般的情真意明，与“犹抱琵琶半遮面”的不情非愿的隐忍之痛忧，都极富张力地包蕴着诗人与琵琶女各自腾涌潜流的幽愁暗恨，凄清冷落的悲绪怨情。从叙事记行的角度，序文与诗都各现风神，前者直质而情志深隐，后者清畅婉转而情味直切。如果说，序文与诗至此将如影随形，相伴齐进地对应
16、讲述和应感咏唱给予了互补而又奇异的呈现的话，那么，以下则是二水分流了。即一为静碧如潭渊而深隐其忧怀；一为疾徐似江流而纵放其苦情。序文简笔叙事：“曲罢悯然，自叙少时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。”神情黯然，今昔霄壤，归宿无根，语短而情意怅惘且有余苦难尽之妙。这一“点到为止”，语浅意明的朴实陈述，在诗中却又旁枝逸出、曲径通幽，且不惜笔墨地铺描排写出另一番气象。即，诗在“自言本市京城女”之前，先以生花传神之笔，摹声拟形地再现琵琶女的神乎其技和妙达其情的真切，借琵琶女奏弹而清响的弦音琴韵所飘扬弥漫的“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的动人心脾、感人肺腑、激人神飞、催人情移的艺术魅力，映照诗人自己“出乎其类，拔乎其萃”的才干志趣，“志在兼济，行在独善”和“救济人病，裨补时阙”（与元九书），“秉国权，治天下”的宏愿真意，智识胆气，才器志趣，可类比相侔，且又妙切事理。至于
