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1、建筑设计比例推敲设计手法研究建筑总体体量与建筑群实体环境的比例推敲及其设计手法随着时代发展，技术的进步，人们审美观念的转变，对于美的比例关系的认识也在不断变化。二十世纪20年代，西方现代主义建筑革命深刻地变革了传统的建筑美学观念，而60年代以来建筑思潮多元化格局的形成，更需要我们从更深的层次和角度对美学观念进行思考。对美的比例关系的追求也成为中外建筑师和艺术家几无止境的目标。建筑自其产生时就与周围环境结下了不解之缘，一座建筑物的好坏总是要联系其与周围环境的关系来作出评价，对单体建筑的体验也是将其视为自然环境与人工环境的有机组成，这种整体观的和谐在现代设计中的重要作用愈发突出。莱特在论建筑一书中
2、提到“比例本身没计么，只是一个和环境的关系，室内室外每一件东西都有影响。”实际上他并非否定比例的价值，而恰恰是指出了地方环境及特色和特殊机能一样，限制比例系统的价值。对于芝加哥似乎合适的比例可能对威斯康辛的山丘来说就完全不对。从现代建筑的发展历程中，可以明显地看出，建筑与环境之间的和谐关系越来越被建筑界所关注。1933年制定的雅典宪章，把城市作为一个统一体进行分解，得到了组成城市生活的四个基本元素居住、工作、游憩和交通，体现出元素和统一性的观念。1977年马丘比丘宪章认为：“现代建筑的主要问题不再是孤立的建筑，而是城市组织结构的连续性”，“新的城市化概念追求的是建成环境的连续性”突出城市形象持
3、续的原则。1999年北京宪章倡导“走向建筑、地景、城市规划的融合”，进行“大地景观规划”，强调三者整体意匠的创造，从更宏观的高度将三者统一。今后，建筑发展的趋势将是更紧密地与环境结合，在这种总体设计的思想影响下，传统建筑比例的应用范畴也由对单体建筑的推敲，扩展到总体的城市设计领域中去。在总体设计中，同样要注意对建筑与周围环境的比例推敲，以取得整体关系的协调。建筑所处的外部环境分为实体环境与虚体环境（空间环境），建筑物与这两类环境有着复杂的比例联系。一方面，建筑物作为实体总是要与周围的实体发生联系，它们之间的比例关系影响着建筑与环境之间的关系；另一方面，实体建筑物总要与周围的空间发生一定的比例关
4、系，这种关系影响到对建筑外部造型的把握及城市空间特色的塑造。实体环境包括自然环境实体和人工环境实体，自然环境实体包括山峦、丘陵、植被等地形地貌的构成部分，人工环境实体包括建筑单体、建筑群体及构筑物，它们相互结合，共同构成基地的其本特征，形成特有的地域感。新建建筑物需要充分考虑原有实体环境的内在特征，仔细推敲其与环境实体之间的比例关系。从总体上讲，建筑与周围实体的比例关系有两类：统一和对比。它们体现了不同的设计思想，但其目的都是为了达到建筑与环境的协调，为原有环境增光添色。一与环境实体的比例协调每一种地形都有其独特的地方，都是独一无二的，作为环境有机组成部分的建筑也必然有其特色，这种特色也体现于
5、其外部造型的比例关系上。新建筑与周围环境实体比例上的协调一致可以使其和谐地溶入环境之中，不以个体的鲜明表现为前提，突出并加强环境的整体特色。1与自然环境实体的比例协调当建筑位于广阔的自然环境中，需要考虑与周围树木、丘陵、山峦等构成地形地貌的自然实体的比例协调关系。当基地环境本身特色鲜明，关系和谐时，为了不对环境原有的和谐状态构成威胁，建筑物应尽量弱化自己，不以突兀的比例关系来表现自己，以同周围环境形成和谐一致的比例关系。建筑与自然环境实体比例关系的统一体现了对原有环境的尊重，保持环境的内在和谐状态。中国古代的“天人合一”思想及指导设计的“风水形势说”就反映了这一设计理念，中国古典建筑多以较小的
6、单个体量，水平的比例同自然环境实体相统一，以群体建筑同自然地形地貌的融合来取得宏大的气势。明代十三陵建筑群（图3-1-1），承德外八庙规划（图3-1-2）都是采取这一思想来营造整体宏大的气势和魄力，而古典园林建筑更是注重建筑与自然环境实体比例的统一以获取“虽由人开，宛自天成”的艺术效果（图3-1-3）。图3-1-1 景陵图3-1-2 承德普陀宗乘庙图3-1-3 苏州网师园现代建筑思想也十分重视建筑与环境实体比例的统一，从莱特的“有机建筑理论”，阿尔瓦阿尔托对建筑与地域环境相结合的探索，都可以感受到大师们对环境的尊重，这种尊重也同样反映到建筑与环境实体比例关系的一致性。莱特的流水别墅（图3-1-
7、4）之所以能与环境完美融合，很大程度上得益于与环境实体比例关系的统一，层层错落的水平挑台与层层叠叠的岩石相呼应，竖向的石墙与水平挑台比例关系的对比正是跌落的泉水、挺拔的树木与横向的山石比例对比的写照，整体体量水平的比例又与起伏的地形相一致，比例上的统一使建筑与环境之间产生融洽的关系，成为建筑史上建筑与环境完美结合的经典之作。图3-1-4 流水别墅现代建筑功能的庞杂往往决定了其规模的宏大，如果采用单一巨大的体量会使其难以同周围环境实体保持比例的一致，这时可以采取将整体体量化整为零，划分成若干个小体量的方法以同环境协调。图3-1-5格蒂中心“白色派“建筑大师理查德迈耶设计的格蒂中心（图3-1-5）
8、就是采用这种方法达到建筑与环境实体的融合。格蒂中心位于洛杉矶市郊的山上，在这里人们可以观赏到洛杉矶市的景色，同时在城市中心又可以看到这个山上的艺术中心，因而，艺术中心与山体的比例关系成为总体设计的首要问题。迈耶并没有采用以往的集中体量将所有功能涵盖在内，而是将体量化整为零，依据山体走势创造高低错落的空间层次。在单体的处理上，无一例外地加强了水平线条的比例构图作用，与水平方向舒展起伏的山脉相得益彰。建筑的谦逊并没有削弱它的艺术魅力，相反，由于其与环境的融洽关系，成为环境中一道亮丽的风景线。正如迈耶所说的：“风景和建筑物犹如孪生兄弟般地存在，在一种对话，一种永恒的相抱中，建筑物与所在的场地融合为一
9、。” 图3-1-6珊纳特赛罗镇中心芬兰建筑师A阿尔托也善于运用此法来解决建筑与环境的协调，他设计的珊纳特赛罗镇中心（图3-1-6）就体现了这一思想。该镇是一个小岛，镇中心包括办公室、会议室、图书馆、商店及职员宿舍，它位于松林间的坡地上。阿尔托采取小体量的内院式布局，将建筑按功能分解成若干个体量，结合地形，创造了一条动人的流线。建筑群体层层涌起的比例关系同坡地地形协调统一，成为环境不可分割的组成部分。图3-1-7黄龙饭店图3-1-8桂林博物馆程泰宁设计的黄龙饭店（图3-1-7）也是运用了这一思想，黄龙饭店位于著名风景旅游区杭州西湖附近，宝淑山以北。为维护风景区的尺度和特色，黄龙饭店设计采取化大为
10、小、化整为零的手法，将6座69层塔楼分为三组，围绕着中心水庭，建筑体量、空间尺度均与环境取得协调。桂林博物馆（图3-1-8）的设计，为与西山风景区的自然环境取得有机协调，总体布局结合山形，以化整为零的手法，运用院落合理组织陈列，陈列厅采用1212m和1818m单元组合布局，减小体量，使其融合于桂林的山水美景之中。2与人工环境实体的比例协调当建筑处于城市环境中，建筑物相对集中，建筑之间的协调关系更为重要。当今，由于人口的急剧增长和城市的无限膨胀，建筑与周围实体的关系也愈发复杂。城市的发展是一个历史文化长期积淀的过程，一个优良的城市环境是长期发展的积累，然而要破坏它却是轻而易举的事情。今天，许多城
11、市在自发而盲目地蔓延着，一批忽视地理、气候、历史、文脉因素的建筑群拔地而起，比例关系的混乱正使得城市的特色迅速消亡。近来，突出“场所感”，强调文化特色的意识正在加强，新建筑与周围建筑保持比例关系的一致是解决新老建筑关系协调的有效途径之一。城市的特定历史文脉环境通常包含着富有特色的建筑群体，它们在比例关系上也有其独特的构成法则。新建筑采用统一的手法对这种比例构成法则进行再现，通过新的形式表现出来，并与原有建筑在内在关系上保持协调统一，因而可以有效地融合新旧建筑的比例关系，加强城市整体的延续感和时代感。 图3-1-9加拿大国家美术馆建筑师摩西萨夫迪在设计加拿大国家美术馆（图3-1-9）时，就采用了
12、统一的手法来协调新老建筑物间的关系。加拿大国家美术馆是渥太华市的重要组成之一，设计中最大的挑战莫过于它与国会大厦、国会图书馆的协调关系问题，萨夫迪敏锐地捕捉到了国会图书馆在比例形式上的构成方式，使其在美术馆的入口玻璃大厅顶部得以再现，有效地调和了二者在比例造型上的关系。尽管二者在材料、色彩乃至结构形式上大相径庭，然而比例上的统一却使新老建筑取得了良好的呼应，为环境补上了完美的一笔。现今，建筑师常常要面对大体量建筑的处理问题，既要协调新建筑与原有城市环境的比例关系，又要满足新时代的各种需求，可谓是矛盾重重。建筑师可以借助“化整为零”的思路来化解新老建筑比例造型之间的矛盾，达到相互之间的统一平衡，
13、新建筑即遵从了整体环境的需要，又以其崭新的面貌体现了时代的发展，为原有环境注入了新的活力。图3-1-10英国国内税务中心图3-1-11北京菊儿胡同英国国内税务中心（图3-1-10）就是采取这种方式来与旧城环境对话，其基地坐落在诺丁汉市中心的一条运河边，该综合体方案巧妙地将巨大的40000m2的综合体分解成七个不连续的建筑，这些建筑呈放射状排列，除布置在中间的职员娱乐综合体为帐篷结构外，其余六栋单体建筑都采用了红砖柱墩和木胶合板外包铅皮的屋顶，总体水平的比例关系与周围维多利亚时代的老式砖房相统一，形成了一个融洽的整体。北京菊儿胡同（图3-1-11）也在这方面做出了成功的探索，建筑师充分考虑了周围
14、环境的特色，没有采用一般的单元住宅体量，而是吸取传统四合院形式的精华，采取化整为零，分解为若干小体量的组合，形成具有传统比例特点的新四合院，体现了传统城市文脉环境的延续与发展。二与环境实体的比例对比本帖隐藏的内容建筑与外部环境实体的比例关系有其复杂的一面，任何情况下，建筑都与环境保持比例关系的一致并不一定能取得良好的效果，相反，建筑与环境在比例关系上的对比若使用得当，同样可以取得良好的协调关系。利用新老建筑比例关系的对比可以突出原有建筑的重要地位，体现对传统历史文脉的尊重；同样也可以突出新建筑在群体中的统率作用，改善原有环境的景观效果。1衬托当建筑所处的外部环境是城市中重要的历史遗址，或是有非
15、常重要的建筑物时，新建筑的介入就需要审慎的态度来对待，应仔细推敲与原有环境建筑物的比例关系。通常，新建筑应尽量避免破坏原有建筑对环境的主宰作用，在外部造型比例上采用对比的方式以衬托原有建筑的统率作用。图3-1-12乌尔姆展览馆和会议中心图3-1-13卢德维希博物馆 图3-1-14柏林国家美术馆迈耶设计的乌尔姆展览馆和会议中心（图3-1-12）就是采取的这种设计思想。其基地位于乌尔姆教堂前，1944年乌尔姆的轰炸把教堂周围建筑几乎炸毁了。再建的建筑必须让大教堂前的广场重放异彩。迈耶没有简单地采用任何哥特形式来向大教堂表示折服，而是以水平低矮的比例同哥特式教堂垂直高耸的比例相对比，谦逊的姿态衬托出*教堂对广场的主宰地位。并且建筑细部处理也体现了对环境的尊重，其顶部天窗的比例形式让人联想到其周围建筑的坡顶。与周围建筑呼应的同时又以现代的形式展示时代的特色，给周围环境注入新的活力。位于科隆大教堂附近的路德维希博物馆（图3-1-13）也是采用对比衬托的方法与环境相融合，面
