《音频数字化简单原理》由会员分享，可在线阅读，更多相关《音频数字化简单原理（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、音频数字化简单原理 2007-3-13 9:41:00 | By: 林俊桂 从字面上来说，数字化(Digital)就是以数字来表示，例如用数字去记录一张桌子的长宽尺寸，各木料间的角度，这就是一种数字化。跟数位常常一起被提到的字是模拟(Analog/Analogue)，模拟的意思就是用一种相似的东西去表达，例如将桌子用传统相机将三视图拍下来，就是一种模拟的记录方式。两个概念：1、分贝(dB):声波振幅的度量单位，非绝对、非线性、对数式度量方式。以人耳所能听到的最静的声音为1dB,那么会造成人耳听觉损伤的最大声音为100dB。人们正常语音交谈大约为20dB。10dB意味着音量放大10倍，而20dB
2、却不是20倍，而是100倍（10的2次方）。2、频率（Hz）:人们能感知的声音音高。男性语音为180Hz，女性歌声为600Hz，钢琴上C调至A调间为440Hz,电视机发出人所能听到的声音是17kHz，人耳能够感知的最高声音频率为20kHz。将音频数字化，其实就是将声音数字化。最常见的方式是透过PCM(脉冲)。运作原理如下。首先我们考虑声音经过麦克风，转换成一连串电压变化的信号，如下图所示。这张图的横座标为秒，纵座标为电压大小。要将这样的信号转为PCM格式的方法，是先以等时距分割。我们把分割线与信号图形交叉处的座标位置记录下来，可以得到如下资料，(0.01,11.65)，(0.02,14.00)
3、、(0.03,16.00)、(0.04,17.74).(0.18,15.94)、(0.19,17.7)、(0.20,20)。好了，我们现在已经把这个波形以数字记录下来了。由于我们已经知道时间间隔是固定的0.01秒，因此我们只要把纵座标记录下来就可以了，得到的结果是11.6514.0016.0017.7419.0019.8920.3420.0719.4418.5917.4716.3115.2314.4313.8913.7114.4915.9417.7020.00这一数列。这一串数字就是将以上信号数字化的结果。看吧，我们确实用数字记录了事物。在以上的范例中，我们的采样频率是100Hz(1/0.01
4、秒)。其实电脑中的.WAV档的内容就是类似这个样子，文件头中记录了采样频率和可容许最大记录振幅，后面就是一连串表示振幅大小的数字，有正有负。常见CD唱盘是以PCM格式记录，而它的采样频率(SampleRate)是44100Hz，振幅采样精度/数位是16Bits，也就是说振幅最小可达-32768(-216/2)，最大可达+32767(216/2-1)。CD唱盘是以螺旋状由内到外储存资料，可以存储74分钟的音乐。CD唱盘的规格为什么是44.1kHz、16Bits呢？关于44.1kHz这个数字的选取分为两个层面。首先人耳的聆听范围是20Hz到20kHz，根据Nyquists，理论上只要用40kHz以
5、上的采样频率就可以完整记录20kHz以下的信号。那么为什么要用44.1kHz这个数字呢？那是因为在CD发明前硬盘还很贵，所以主要将数字音频信号储存媒体是录像带，用黑白来记录0与1。而当时的录像带格式为每秒30张，而一张图又可以分为490条线，每一条线又可以储存三个取样信号，因此每秒有30*490*3=44100个取样点，而为了研发的方便，CD唱盘也继承了这个规格，这就是44.1kHz的由来。在这里我们可以发现无论使用多么高的采样精度/数位，记录的数字跟实际的信号大小总是有误差，因此数字化无法完全记录原始信号。我们称这个数字化造成失真称为量化失真。数字化的最大好处是资料传输与保存的不易失真。记录
6、的资料只要数字大小不改变，记录的资料内容就不会改变。如果我们用传统类比的方式记录以上信号，例如使用录音带表面的磁场强度来表达振幅大小，我们在复制资料时，无论电路设计多么严谨，总是无法避免杂讯的介入。这些杂讯会变成复制后资料的一部份，造成失真，且复制越多次信噪比(信号大小与噪音大小的比值)会越来越低，资料的细节也越来越少。如果多次复制过录音带，对以上的经验应该不陌生。在数字化的世界里，这串数字转换为二进制，以电压的高低来判读1与0，还可以加上各种检查码，使得出错机率很低，因此在一般的情况下无论复制多少次，资料的内容都是相同，达到不失真的目的。那么，数字化的资料如何转换成原来的音频信号呢？在计算机
7、的声卡中一块芯片叫做DAC(DigitaltoAnalogConverter)，中文称数模转换器。DAC的功能如其名是把数字信号转换回模拟信号。我们可以把DAC想像成16个小电阻，各个电阻值是以二的倍数增大。当DAC接受到来自计算机中的二进制PCM信号，遇到0时相对应的电阻就开启，遇到1相对应的电阻不作用，如此每一批16Bits数字信号都可以转换回相对应的电压大小。我们可以想像这个电压大小看起来似乎会像阶梯一样一格一格，跟原来平滑的信号有些差异，因此再输出前还要通过一个低通滤波器，将高次谐波滤除，这样声音就会变得比较平滑了。从前面的内容可以看出，音频数字化就是将模拟的(连续的)声音波形数字化(
8、离散化)，以便利用数字计算机进行处理的过程，主要包参数括采样频率（SampleRate）和采样数位/采样精度（Quantizing，也称量化级）两个方面，这二者决定了数字化音频的质量。采样频率是对声音波形每秒钟进采样的次数。根据这种采样方法，采样频率是能够再现声音频率的一倍。人耳听觉的频率上限在2OkHz左右，为了保证声音不失真，采样频率应在4OkHz左右。经常使用的采样频率有11.025kHz、22.05kHz和44.lkHz等。采样频率越高，声音失真越小、音频数据量越大。采样数位是每个采样点的振幅动态响应数据范围，经常采用的有8位、12位和16位。例如，8位量化级表示每个采样点可以表示25
9、6个(0-255)不同量化值，而16位量化级则可表示65536个不同量化值。采样量化位数越高音质越好，数据量也越大。反映音频数字化质量的另一个因素是通道(或声道)个数。记录声音时，如果每次生成一个声波数据，称为单声道；每次生成二个声波数据，称为立体声(双声道)，立体声更能反映人的听觉感受。除了上述因素外，数字化音频的质量还受其它一些因素(如扬声器质量，麦克风优劣，计算机声卡A/D与D/A（模/数、数/模）转换芯片品质，各个设备连接线屏蔽效果好坏等)的影响。综上所述，声音数字化的采样频率和量化级越高，结果越接近原始声音，但记录数字声音所需存储空间也随之增加。可以用下面的公式估算声音数字化后每秒所
10、需的存储量(假定不经压缩):存储量=(采样频率*采样数位)/8(字节数)若采用双声道录音，存储量再增加一倍。例如，数字激光唱盘(CDDA，红皮书标准)的标准采样频率为44.lkHz，采样数位为16位，立体声，可以几乎无失真地播出频率高达22kHz的声音，这也是人类所能听到的最高频率声音。激光唱盘一分钟音乐需要的存储量为:44.1*1000*l6*2*60/8=10，584，000(字节)=10.584MBytes这个数值就是微软Windows系统中WAVE(.WAV)声音文件在硬盘中所占磁盘空间的存储量。由MICROSOFT公司开发的WAV声音文件格式，是如今计算机中最为常见的声音文件类型之一
11、，它符合RIFF文件规范，用于保存WINDOWS平台的音频信息资源，被WINDOWS平台机器应用程序所广泛支持。另外，WAVE格式支持MSADPCM、CCIPTALAW、CCIPT-LAW和其他压缩算法，支持多种音频位数，采样频率和声道，但其缺点是文件体积较大，所以不适合长时间记录。因此，才会出现各种音频压缩编/解码技术的出现，例如，MP3，RM，WMA,VQF,ASF等等它们各自有自己的应用领域，并且不断在竞争中求得发展。WAVE、MIDI、MP3、RM常见音频格式简介WAVE-WINDOWS系统最基本音频格式-*.wav1、占用巨大硬盘空间，音质最好，支持音乐与语音2、通常采样使用44KH
12、Z采样/秒,16位/采样，立体声，双声道，CD音质3、一分钟音乐占用大约10M硬盘空间,56K调制解调器需要30分钟才能完成网络传送MIDI-电子合成音乐-*.mid1、与WAVE格式截然不同，只有音乐，没有语音2、使用音色库回放，有软硬波表之分，3、十分节省磁盘空间，但是音质回放对声卡依赖较大4、无法使用TotalRecorder录制mid音乐5、可以使用Wingroove软波表或其它软件转为waveMP3-最流行音频压缩格式-*.mp31、节省硬盘空间，有损压缩，无法复原2、音质与不同压缩编码软件有关3、音乐与语音，可以使用各种采样比率RM-网络流媒体压缩格式-*.rm/*.ra1、节省磁盘空间，有损压缩，无法复原2、在目前比较窄的网络带宽下，与RealServer服务器配合，使用RealPlayer在客户端比较流畅地播放音视频媒体其它还有：1、微软的WMA编码-*.wma2、微软的ASF流媒体编码-*.asf3、Yamaha的VQF编码-*.vqf
