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1、音控人员调音必学要点音控人员调音必学要点 音控人员必需了解每样乐器的音色带宽,以其专业收录每样乐器的声音传送至音控台，而且还必需具有音乐性，依据音乐阅历,随时过滤噪声干扰，再随状况调整强弱后,再输送各带宽的声音出来。调音时必需留意喇叭摆放与器材的操作，至于要以什么当标准呢?希望这篇文章能够对大家有帮助。 一、乐器与人声的大小比例弦乐有清爽感、管乐有饱实感、打击乐器敲起来都会有画龙点睛的效果，全部的乐器与人声都应当具有质量感，让乐器与人声听起来更稳、更扎实、更像真的。究竟乐器的线条、形体要多大才算对？究竟人声要一缕如烟,还是要丰润有肉?当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体与音量不知道要超过小
2、提琴多少倍。假如不增加小提琴的音量,小提琴往往被钢琴掩没,尤其是现场音乐敬拜往往就是如此。所以音控人员都会刻意平衡一下小提琴的音量。 当整个管弦乐团与小提琴做协奏演出时,假如完全按比例缩小,那么小提琴的音应当要细小得不能再细小,而不是我们在CD上所听到的那么清晰、强劲。所以，正确的乐器与人声大小比例不是一味地照章缩小，而是根据合理的音乐要作大小比例。乐器如此，人声亦然。 其实乐器与人声的大小比例最值得留意的,不是比例缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线扭曲所造成的误会。例如您的房间在00Hz左右有严峻峰值的话,定音鼓敲起来肯定会特殊的大、特殊有劲;大提琴、低音提琴亦然。所以在评论乐器与人声的大
3、小比例时，应当特殊留意频率响应曲线扭曲所造成的影响。 二、乐器的特性 每种乐器都和人一般,有着自己的特性。大提琴听起来像绅士，爵士鼓可以像火爆浪子,也可以像小绵羊(看鼓手功力)，小提琴温顺得像淑女,打击乐器热忱得像卡门。 由于特性不同，因此，在搭配上也就必需慎重其事。不同特色的器材配在一起，肯定要有艺术技巧。所以器材特性的认知肯定是必要的。假如不了解器材特性,当然也就无法做合适的搭配。 三、整体平衡性 每种乐器都和指挥在限制乐团一样，应当求得一个整体的平衡性。这就好比一个乐团中,人人皆是独奏的高手，要是每一个人都想出风头，不听指挥的诠释,如此一来,虽然个别演奏水平高，但是乐团的整体平衡性肯定差
4、，这样就称不上一个好乐团。我们无法用尺度去度量出来,要辨别整体平衡性，就得多听音乐会才能辨别比较乐团好坏,只有靠自己丰富的倾听阅历来累积推断了。除此之外,整体平衡性说的还有高、中、低频段的适当量感安排。例如我们所说的低频基础要好就是其中之一。所谓低频基础就是低频段在整个音乐里造成的稳固、稳定的状态。大部分的音乐迷都希望音乐是很厚实丰润的，而不希望高频多过中频、低频,造成头重脚轻的状况。 这种合理的高、中、低频段量感也就是我所说旳整体平衡性。整体平衡性好的器材听起来就会耐听,这也就是一般人所说的音乐性。 所以做喇叭摆位时,首先要得到的就是整体的平衡性。千万不要为了音场表现,而牺牲了雄厚的中频与低
5、频。举例来说，假如您的喇叭离墙太远时低频会不足,那么就应当让喇叭靠墙摆。 四、乐器与人声的质感 质感这个名词相当抽象,不过在此说的并不是音质的那个质感,而是乐器演奏、打击接触那一剎那动作所发生的质感。当我们说小提琴的擦弦质感很好，钹的敲击质感很好，也就是说它敲起来像真的,就意谓着收音做得好。由此,我们可以很清晰地了解到,所谓质感也就是指传真度。 而形体感则更简单了解,当听单簧管吹奏时，我们可以说它的形体感真好，那也是传真度的一种。总之，质感与形体感皆是传真与否的代名词。在形容拉奏、敲击键盘乐器时，我们用的是某某乐器的质感很好。 可是,在形容管乐器时,通常不用质感二字，而用气概感，也就是说吹气的
6、感觉。说得更清晰些,空气感是指声波振动的感觉，而质感大部分是接触后剎那的感觉。当然，弦乐群除了拉奏时的擦弦质感外，它同时还有弦乐空气中产生的清爽感。 五、高、中、低各频段量感的分布与限制参考乐器的带宽以及管弦乐团对声音的称呼,将0Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。 1极低频(0Hz40Hz）这个频段内的乐器很少，也许只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意支配，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。2 低频(40
7、Hz80Hz) 这个频段的乐器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的.大功臣。一般人通常会将这个频段误以为是极低频,因为它听起来实在已经很低了。假如这个频段的量感太少，丰润澎湃感肯定没有;而且会导致中高频、高频突出,使得声音失去平衡感，不耐久听。 . 中低频(80Hz-160Hz) 这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器,再加上定音鼓与男低音。这个频段是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特殊简单有峰值呢?这与小房间的长、宽、高尺寸有关。大部分的人为了去除这段恼人的峰值,费尽心力汲取这个频段,使耳朵不致于轰
8、轰然。惋惜，当耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频唯恐都已随着中低频的汲取而呈凹陷状态,而使得声音变瘦，缺乏丰润感。 4.中频(1H-12Hz) 从160H-1280Hz横跨3个八度(320Hz、40H、128Hz)之间的频率称为中频。这个频段几乎把全部乐器、人声都包含进去了,所以是最重要的频段。值得留意的是,小提琴的大半音域都在这个频段,但一般人却误以为它很高;不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。只要这段频率凹陷,声音的表现立刻变瘦了。 5. 中高频（H-250Hz） 这个频段的乐器有，小提琴约有1/4的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧
9、管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请留意，小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很简单分辨,只要是弦乐群的高音域及木管的高音域，都是中高频。这个频段许多人都会误以为是高频，因此请您特殊留意。 6高频(2560H520z)这段频域对于乐器而言，已经是很稀有了，因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外,其余乐器大多不会出现在这个频段中。 7 极高频(20Hz-20000Hz)高频就已经很少有乐器出现了,更何况是极高频。极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音，而一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小。 8 限制力 量感当然是指量的多寡，即是我们说的:高音比较多、低音比较少等。而限制力通常多指对低频段与高频段的限制力。有些器材低频松散，有些则具有弹性。有些器材能够抓得住高频，让它不会飙得耳朵难过,我们说它高频限制力佳。请留意,各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏,器材之间量感多寡的相互搭配才是重要的,而限制力的好坏就可以说是器材本身的优劣。本文来源:网络收集与整理，如有侵权,请联系作者删除,谢谢！第1页 共1页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页
