写歌词的技巧

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1、平时写写歌词总结出来的!大家多多支持1. 歌词一般是平仄通韵，写完要能念能唱，不仅要通顺，更重要的是不拗口。写完后试着用 朗诵的方式来念念看，将不顺的地方再润一下。2. 主题要明确，不要东扯西扯，要合乎逻辑，整篇词要有关联性，首尾呼应，情境气氛都在 相同环境下。3歌词写好就是拿来唱的，所以要知道旋律的组成方式及重复性，如A-B-A，第一段第 三段是重复的旋律，这两段的文字组成结构应该大致相同，否则音乐家也没办法把曲想出来。4文字简洁自然流畅，字数长的句子要切割，不必要的字要删掉，最好每句的字数都相近， 以利节拍的控制。5要有创意点，让人一次就记住歌名或歌词重要段落，平铺直叙的文字起不了波澜，利

2、 用隐喻、假借等方式效果会好些。暂时只想到这些。因每篇歌词属性不同，有时很难一概而 论。6歌词并不是只能写男女情爱，生活时事都可入词。7.文字是有生命的。我的心被敲碎、撞击、撕裂、刺痛等动词，所发出的声音都不同。如敲 碎，会联想到水晶清脆声，撕裂会联想纸张斯开的声音，光是两个字，就可以改变一首歌的 震撼力。8创作就是要搞搞新意思，不能陈腔滥调了无新意。9歌词不仅有听觉效果，还有视觉效果。10韵脚是不是必须？由你发挥。整首歌用相同韵母自然流畅。但未必尽然。只要自然流畅， 能引人共鸣的就是成功作品。歌词写作十忌:熟、散、叠、虚，离、谜、贴、肿、骨、断。一、熟：一位音乐大师，在听一个钢琴手弹自己创作

3、的一支曲子，大师冥神静听，十分投入， 并时而起立脱帽施礼。钢琴手大惑，问，大师何为频频施礼。大师一笑答曰：我一次次地见 到老朋友，怎能不施礼。大师所说的老朋友，当然指的是非常熟悉的旋律。我在这里指的熟， 即是歌词的语言句子。我们的论坛题材较为单一，似是而非的“熟”的句子几乎满天飞。而 大多数作品中的语言能在作者自己曾经写过的作品找到影子。依我看如果不另造新意，这句 子便没有再使用的价值了。二翻译过来即是你所写的句子不是作品主旨要求的东西，就不能用。写文章一定要句句射中主题。因此，我说一首歌词充其量三十几句。因些作品中的每个句、段都必须紧扣主题。 不应虚虚连连可有可无。这样的句子，往往多加一两句

4、，主题也深不哪去，删下这一两句， 对主题毫发无损.三、叠：我说的叠不是遣词造句中的叠字技巧。而是诗意重叠。只是表述语言不同罢了。 这种情况经常发现在多段两段体作品中。很多作品的第一段往往很漂亮，但第二段使或多或 少差强人意了。我们也习惯称这种现象为“合掌？意即两只手合在一起。四、虚：我拿人的身子虚做比吧，祖国医学认为，精、气、神为人生三宝。神是人体生命 活动总的外在表现，又指精神意识活动,主题的表现虚弱无力，似病女恹恹之呻吟。而作者 自己往往不察。五、离：我想起一个成语：貌合神离。在词作中的表现常常为：词的一句，严重的一小段 都游离在主题之外。乍眼一看其貌，像是在写主题，细一琢磨，则蛮不是那么

5、回事。这种情 况是怎么造成的呢？我想，无外乎是因为作者在写作时信马由缰，觉得被什么东西触动了， 产生了创作欲望，然后，不加深思熟虑，巧妙地构架一下，就匆匆落笔而致。六、谜：自己的作品奔什么主题去，自己不清楚。但凡自己想到的，觉得贴乎的，就一古 脑地写进去。最后，连自己也不清楚到底想说明什么表达什么。或许有人会辩解说，那是我 的作品写的隐晦，耐咀嚼。具有朦胧诗般的美感。我说，歌词是婉拒朦胧诗的。但歌词并不 拒绝朦胧美。歌词中的朦胧美是什么呢，是你所造的意境是清晰明了的。而其中蕴含的东西 是朦胧的，是要靠你去咀嚼才能品出滋味的。这当然是歌词的一种境界了。七、贴：句段有膏药之感。是作者硬贴上去的。这

6、些句段绝不是作品中的肉或骨。也许作 者因为词美句佳，不忍舍弃。这些句子表现为单拿出来欣赏，是漂亮的。遗憾的是，它只能 算是作品中的一贴膏药。这样的句段不要也罢。八、肿：人，吃五谷杂粮，焉有不病？发炎肿痛是常事。歌词写作也如此。尤其是初学写 词，肿，是一最常见的毛病。一个灵感飘忽而至时创作冲动最高，纵使正在如厕，也要抓起 笔来，将灵感如见蝶之花上小心捕住。此时，多想到什么即写下什么，像军阀们在招兵买马。 然后匆匆写就。中间多少杂芜就顾不上了。这种情况的突出表现，多为所招进来的兵马，都 还有战斗力，只是强弱不等罢了。中间很多兵丁，只配去埋锅造饭。如有这种情况，我们只 能给其消肿。除却埋锅造饭的多余

7、兵丁。使作品精不可当。此时的最高境界当然是，删一字 不可，加一字嫌多。九、骨。即骨感。我们常说一首作品有骨头。意即，其中的蕴意有嚼头。其主题思想像骨 一样挺得起来。而我说的骨则是干瘪枯槁，瘦骨嶙嶙。其状可怜。表现为歌词作品的主题思 想赫然挺拔，而说明诠释论证演绎不足。歌词艺术的一个典型的特点，即，形象思维。我们 常说，歌词需要用形象说话。歌词短于说理，长于抒情。而抒情，则绝对离不开形象思维。 王夫之所说：烟云泉石，花乌苔林，金锻锦帐，寓意则灵。即是形象思维的过程，用形象及 意境说话的过程。这个过程，肯定会使你的作品丰满而润泽。 十、断：每首词作中都藏着意脉。这意脉连接全篇。而在句子中，表现为句

8、意的连贯。句意 的连续决定着全篇意脉是否贯通流畅自然。句意的中断，是作品思想感情表达的大碍。这样 的作品，在网络歌词作品中，为数不少。 请各位多多支持.有些是以前写词前别人教的总结起来歌词创作要点必备常识要点, 歌词, 创作 作者：不详 出处：中国形象歌曲网歌词是歌曲旋律写作的基础。只有那些意境深邃，语言生动，形象鲜明，“声诗并著” 既有诗的素质，有有歌的性能的“能唱的诗”，才能引发曲作者的创作欲望，激起曲作者的 创作热情，挖掘出心中美的旋律。所以，好的歌词应该既可以同旋律集合成为一首好歌 ， 又是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。一 首好词应该具备的特性：（一）从思想而言，内容要

9、健康，能正确反映生活 （二）就艺术性而言，应该具有一定的品位从本质而言，歌词应是相对旋律而独立并显现其 美感的诗。也就是说，诗所具有的艺术特质，表现手法，它都该具有。但是它应该在语言， 声韵，结构，表现手法等方面，在某种程度上，直接或间接滴受到旋律滴影响和制约而已， 这也是歌词被称为“歌诗”；“声诗”滴缘故歌词的艺术特征：1 主题的深刻性，集中性2 形象的可歌性，可唱性3 情感的根本性，真实性4 语言的凝练性，通俗性5 节奏的鲜明性，确定性6 韵律的和谐性，明快性（我提倡韵律的和谐性的重要，韵脚铿锵，朗朗上口，合辙压韵， 易唱好记 才是一首好歌词的特性。）歌词的结构形式 三、歌词的形式表现 （

10、一）歌词的句式：基本上是7 字句，5 字句 ，提倡多用长短句。 （二）歌词的段式：1 段式 2 段式 3 段式和多段式。歌词段式内在的不同，段式句数的不 一，可以带来不同的节奏感。四、 歌词写作的方法1（开门见山）2兴（比喻，比兴）3偶（对仗）4比（不少于3 个以上结构相似，语气一致的句子的并列，常是同一事物多侧面的描述， 以达到充分强调和鲜明地表现目的。）5序列（以方向，时间，数字等的顺序，依次引发歌词内容的手法。）6比拟（把人比物，把物拟人，赋予人物以物人的性格，特征和动态的描写手法） 7对比（多为相反，相对事物的对比并置，可用在句与句，段与段，章与章之间。） 8衬托（以客体衬托者突出主体

11、被衬托者的一中表现手法。） 9设问（分“自问自答”“自问不答”2 类）10叠置（就是把字或词重叠使用，可以形声，绘色，写景，抒情如小小 一声声 一片片） 11重复（将歌词中相同的语句，段落紧接或间隔着多次出现的手法。恰当地使用重复，可 加强语气，突出重点，协调韵律，规划段落。）1 2 衬词 ：（1 ）有助与民族风格表达的衬字，词，句。如呀啦嗦哎 （ 2 ）有助于地方色彩 表达的衬字，词，句。如唉咳咳。（3） 些主要源自象声词的衬字，词，句。如来来来 滴 哩哩。（4）还有一些衬字，词，句。如啊，呀，哎，哟。13.夸张（既借助丰富的想象，对事物的特征，人物的形象予以适度的夸大，缩小强调和 渲染的手

12、法）歌词的结构一首词的成功，构思是基础，语言是血肉。没有好的构思，绝对谈不上出新意，也无法 在成千上万首歌中杀出一条血路，突围而出成一时名曲名词，或成为当下文化流行语汇，在 流行文化的潮流中点亮自己的一片晴空。构思一首词，可见出一个词人的文化性情和审美趣味，有赖于他的生活体验力感悟力的 高低，也有赖于他文字的驾驭力和表达能力的高低。我们认为最主要的包含如下几点：1. 独特的审美选材：写一首好词，选取的题材对象很重要，我们面对一个巨变繁复， 新文化事物层出不穷的时代，可写什么，唱什么，怎么写，怎么唱将面临无穷的选择；在一 系列惊奇、困惑、目眩神迷和震荡错愕之后，找到自己下手的切入点就显得异常重要

13、了。陈 小奇对现代乡土题材创作的关注和兴趣，契合了自己对审美文化潮流的切实把握和体验，因 此创作了将近3 0首这方面的系列化歌曲，最终也孕育出了涛声依旧朝云暮雨等精 品歌曲、确立了自身在中国流行乐坛上的一席地位，可谓水到渠成自然天成；郑智化对台湾 社会人物的关注，使他的歌独具一种悲剧的力量，塑造了许多“堕落天使”的形象；崔健对 一代青年精神内核的关注与表达，也使他的歌份量厚重而博大，许多摇滚后生在选材上已难 望其项背。如一块红布：那天是你用一块红布/蒙住我双眼也蒙住了天/你问我看见了 什么/我说我看到了幸福从个人的感受，上升为对一代人精神思考之路的审视，成为一 代人的精神画像。仅此一点，可见其

14、立意之高远。2. 独特的审美表达，选好创作题材后，很重要的一点就是要有好的审美表达，即找一 个好的角度来下笔，要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式,即找一个好的角度来下笔， 要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式,找到一个好的喷发点，生命之水才能源源流出。 如同样写爱情、写恋人的生离死别，要写出感人的意境层次，确实要花一番功夫。台湾著名 词人林秋离先生写的哭砂风靡海内外，从题目到内容，只不过写一对恋人的相思离别， 却异常凄美感人:你是我最苦涩的等待/让我欢喜又害怕未来/你最爱说你是一颗尘埃/偶 尔会恶作剧地飘进我眼里/宁愿我哭泣不让我爱你/你就真的像尘埃消失在风里A段 的“等待”是与“未来”

15、联系在一起，因此幸福的可望不可及和爱情的苦涩感就像大海一样 无涯无际，令人感叹；B段：风吹落的砂落在悲伤的眼里/谁都看出我在等你/风吹来的砂 堆积在心里/是谁也擦不去的痕迹/风吹来的砂穿过所有的记忆/谁都知道我在想你/风 吹来的砂冥冥在哭泣/难道早就预言了分离感情一浪接一浪，风砂越刮越多，眼里的泪 和心里的泪一起流，所以才有了 “哭砂”这首优秀的流行精典作品，从八十年代一直“哭” 到九十年代，“哭砂”终于有了姐妹篇“听海”同样是简洁的表达，同样是深刻的内涵。另 外，林秋离先生的新感情旧回忆（蔡琴唱）谢谢你的爱（刘德华唱）爱断情伤（蔡 琴唱）都是在写法上极富独特表达意味的佳作。用林秋离先生自己的

16、话来说就是“感同身受” 地表达自己。3 独特的审美意境（立意）：一首歌词的成功，和作者构思的企图营造的意境是否感 人令人感到新鲜独特有极大的关系。如李海鹰创作的两首歌弯弯的月亮和心中的安妮， 前者是一幅南国水乡风情画。其立意在于对美好乡村生活甜美回眸和对理想明天的张望与期 待；而后者对一种有距离的爱情的重温和怀想，言词简洁，真挚，没什么高深词汇却让人感 到一种人性的温馨和宽容。而感人至深让人流泪的佳作一个真实的故事，用非常短的篇 幅，叙述了一个惨烈的人与环境人与生命的故事：走过那条小河/你可曾听说/有一个女孩/她曾经来过/走过这片芦苇坡/你可曾听过/有一位女孩/她留下一首歌;A段的立意点 明了一个女孩与丹顶鹤这种珍稀动物的纯洁关系，表明了此歌