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1、解析唐代诗画中的家具演变之特征来源：中国家具时间：2011-11一11 08:40:43我要评论唐代（公元618907）是我国历史上的封建盛世时期，唐文化源远流长。从唐代的诗画中， 我们不仅可以领略到大唐王朝蓬勃的气派和海纳百川的风姿，更能从其诗的意境、画的神韵 中窥探到其富庶的物质生活和开放的人文精神。唐代诗画中的家具具有浑圆、丰满、宽大和 厚重的特点，清新活泼、富丽丰满的装饰艺术风格跃然纸上，因而唐代家具在中国乃至世界 家具史上独具一格。唐代家具以其极大的进步和突破性，值得我们不断地研究和探讨，感受 并品味其艺术价值。一、高型座具的广泛出现我国古代很早就出现“椅”和“倚”字，但都不是指供人
2、坐用的椅子。“椅”，本是一 种树木的名称，又称“山桐子”或“水冬瓜”，木材可作家具。诗鄘风定之方中：“树 之榛粟，椅桐紫漆。”文选高唐赋“双椅垂房，纠枝还会。”就是描写的这种树。而 “椅”，则是斜靠着、依靠、依仗的意思，如庄子德充符中的“倚树而吟”和唐李白 扶风豪士歌中的“作人不倚将军势”等。故后来人们把带围栏可依靠的座具称为椅子， 不带围栏的座具则称之为凳、墩等。唐代济渎庙北海坛祭器杂物铭碑阴：“绳床十，注：内四椅子。”（文见金石萃 编卷103）,这是椅子名称早期出现的正式文献记载，由此可知在唐代贞元年间已有椅子的 称法。这里所说的“绳床十，内四椅子”，其中可分为带靠背与不带靠背两种类型：带
3、靠背 的称为椅子，不带靠背的则仍称为床。这时尽管有了椅子的名称，但并未广泛应用，把椅子 称床的依然很多。唐代著名大诗人杜甫在少年行七绝中写道：“马上谁家白面郎，临 阶下马坐人床。不通姓名粗豪甚，指点银瓶索酒尝。”这首诗描写一个贵族子弟骑着马走在 街上，随意走进素不相识的人家，坐在人家客厅的椅凳上，强索人家的酒喝。这里所说的床， 虽没有反映出是否带靠背的椅子，但可以肯定不会是供睡觉用的卧具。在大诗人李白的吴王舞人半醉绝句中，也明确地把可倚靠的椅子称为床。“风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。”这里的“笑倚东窗白玉 床”句，意西施酒后带着醉意跳了几回舞后，娇柔无力地微笑
4、着倚坐在东窗下镶嵌着白色玉 石的椅子上。“白玉床”则明确表示此时的椅子已有了明显的装饰痕迹，镶嵌了白色玉石。初唐大画家阎立本萧翼赚兰亭图（见图1）,描绘唐太宗李世民派遣监察御史到会稽（绍 兴）骗取辩才和尚所藏王羲之兰亭序贴原迹的情景。画面中穿袈裟的辩才和尚所坐的是 一把禅椅，用树根制成。草编的圆图1萧翼赚兰亭图局部形靠背和质朴的树根框架，显 示出佛门的淡泊。另据唐语林载，颜鲁公在75岁时，还能“立两藤子相背，以两手握其 椅处，悬足点空，不时至地二三寸，数千百下”。可见，唐代早期椅子的选材除木材外，已 经创新应用到树根和藤等非传统家具材料。唐代著名的仕女画家周昉在其传世名作挥扇仕女图（见图2）中
5、，描绘了一个贵族的妇人手拿团扇，坐在一把雕饰华美的圈椅上，圈椅两腿之间饰以彩穗，圈式搭脑，从搭脑到扶手是一条流畅的曲线，浑然一体，端庄华美而不失清雅。这是我们看到的第一把圈椅，也 是唐代的新型家具。我们在许多史料文献上经常可见“凭几而坐”、“隐几而坐”或者“凭 班丝隐囊”（颜氏家训）、“后倚隐囊”（南史陈后主传）等描绘。这里所提到的隐 囊，是指在魏晋南北朝时期，人们日常生活中出现的一种具有靠枕功能的器物。从执扇仕 女图圈形扶手椅的形制来看，极有可能是吸取“囊”的形式演变而成的。S13 “腔衣宗专世民牌号唐代中期以后，垂足而坐的风气大盛，上至帝王将相，下至宫女歌伎，都开始使用高型 座具。唐代帝王
6、像中就有十分精致的椅子，如唐太宗李世民像（见图3）所绘的座椅，为 四直腿，带束腰，棱角处起线，上侧安托角牙，后背立四柱，中间两柱较高，上装弧形横梁， 两端雕成龙头;扶手由后背中柱绕过后边柱又向前兜转，搭在前立柱上;扶手与座面边框之间 的空档，镶圈口花牙，扶手椅尽头亦雕出龙头形状，座面上铺以软垫和衬背。整张椅子没有 过多的雕饰，彰显帝王的庄重与威严。而唐明皇像（见图4）中的椅子，呈圆椅形状，椅 圈做成板沿状，上面似有珠宝之类镶嵌物。扶手尽头做出云纹式样，四条腿也做成云纹式样， 椅设脚踏，四面镂出壶门，下附托泥，四角似有金属包角装饰。帝王座椅是其当属时代的经 典代表，由此也不难看出，唐明皇时期的椅
7、子是在唐太宗时期的简约风格上极尽装饰之能事， 手法华丽丰满，综合运用镂雕，镶嵌和雕漆等工艺，并融入吉祥纹样等，整体看来博大清新， 维容富贵。哟I弋眩盘宋h世風MX勺邛S憧F弭旳壯丧翌ED陶却随社会的发展，椅子的品种也逐日增多，有直背靠背椅（见图5）、扶手椅（见图6）和圈椅 （见图7）等。唐代凳的样式也丰富繁多，如画家张萱捣练图中的腰凳、顾闳中韩熙载 夜宴图中的长凳（见图8），以及各式粗拙小凳、圆凳、方凳和木墩、藤墩等。闻9 CSTlfiJ罔忍110皱席唐宫乐图中的月牙凳（见图9），又称腰凳，体态端庄浑厚、造型别致、装饰精美、 华贵典雅，是大唐富丽国风的代表。其座面不方不圆呈月牙形，三足或四足，
8、足部向外鼓, 座面下边缘与腿足雕有精美纹饰，并以大漆彩绘，有的甚至包金贴银。座墩到了唐代中期又 有了新的发展，出现了鼓墩（见图10）、莲花座墩和藤编鼓墩等多种形式。二、高型桌案的应运而生高型桌案的出现是这一时期家具的特点之一。由于垂足而坐的习惯渐渐形成，几案由床 上移至地上，高度也相应的有所增加。桌由几案演变而来，在敦煌85窟的唐代壁画屠房图 （见图11）中，有屠夫在高型方桌上处理刚宰过的肉渣形象。这里的方桌桌面正达到屠夫的腰 上部，正合适站立工作。高桌形式简洁，桌腿粗壮，桌腿之间没有横撑，没有任何的装饰工 艺。J J在王维的伏生授经图（见图12）中，细致地描绘了伏生在讲授典籍的情景:90余高
9、龄 的伏生盘坐蒲团之上，双臂搁于桌案上，手拿书卷讲学。画中伏生所用的桌案形式即是典型 的曲足横附式，桌案两端起斜角，并各用四根精细的曲足撑于地面横臂上。除此之外，桌案 形式还有直足横附式（图13）和另一种曲足横附式（图14）。闫14鸥星血朋式周的内人双陆图（见图15）描绘了一幅唐装贵族妇女以棋戏消遣的生活景象，两人坐 于双六局两侧掷骰行棋。谓“双陆”，也称“双六”，是古代的博戏，盛于隋唐，尤为贵族、 闲雅者所喜好。画中的双六局，整体呈长方形，两边有月牙形的门，左右有2个花眼。可见 盛唐时期，专为娱乐用的家具已经开始流行。同是娱乐型家具的还有棋局，用木画装饰雉、 雁、狮、象、鹿及胡人牵驼等花纹。
10、棋局的两侧各有金环抽屉，中有机关，一方开启则另- 方同时打开。屉内有龟形盒，可装棋子，构思巧妙。TO1S 内人班PSPS爲8CS116丄危乐上閒邯唐画宫乐图（见图16）描绘数十名丰满雍容的宫中仕女围坐在一个硕大的壶门大案四 周，吹拉弹唱，欢娱饮宴。案足四面平列壶门，这是受到佛教文化的影响。同时，这种壶门 造型在床榻上也同样得到体现。三、床和榻的不断演变床在唐代依然用处很多，唐沿袭了汉代的生活特点，即人们的活动仍以床为中心。唐代 的床是由低向高变化的，装饰上也是由简向繁而发展。床的形成也在不断地翻新，出现了凹 形床（见图17）。唐代床榻下部仍用变形的各种壶门作装饰，但已慢慢地走向框撑案形结构,
11、即有案形结构（见图18）和壶门台座形结构（见图19）两种。后者有大小，大的有供日间工作, 读书以及晚间睡眠用，而小的只能供一人坐用。画盘壶门甘座驻SS掏唐代欧阳洵艺文类聚曹瞒传曰：“操与马超战，将过河，前队适渡，超等掩至， 操急，犹坐胡床不起。张郃等见事急，引操入舡，得渡。”“胡床”为北方少数民族所创, 古代多称北方少数民族为胡人，因名为“胡床”。隋朝时期改胡床为交床，唐代穆宗以后又 改称“绳床”。胡床原来并无靠背，形如今天所见的马扎。四、屏风的逐渐“长高”随高足家具的兴起，以前低矮的小屏风已经不实用，渐向高大型发展。形态上以插屏和 多曲式的折叠屏居多，高大的屏风可围合成一个私密的空间，与唐人
12、的生活息息相关。屏风的体积大，更容易装饰，也更能体现主人的审美，把书画艺术留在自己的屏风上更 是一种时尚。唐代大诗人王维的山水屏中琵琶女背后的山水屏风和周昉及李凑的仕女屏风， 以及草书名家怀素和张旭都自己的书法作品留在屏风上。据载，“吴道玄屏风一片，值金二 万，次者值一万五千;阎立得一扇值金一万。”唐太宗也曾让虞世南书列女传于屏风， 闲暇欣赏其书艺。这时屏风不仅仅具有空间划分、隔障、装饰的功能，更的成为唐人情感的 载体，这也是其他家具难以企及的。据唐书载，宪宗曾将“前代君臣事迹写于六屏”，“宣宗书贞观政要于屏风，每正 色拱手而读之”。相传唐太宗李世民设屏风于内宫，屏上记载着为创建唐王朝立下功勋
13、的忠 臣名将之姓名，以及群臣的进谏之言。所以这些屏风又具有座右铭的功效。杜甫诗曰“屏风金孔雀”，李贺诗曰“金鹅屏风蜀山梦”，反映出当时屏风之制作精致、 华美，不惜工本。故白居易有诗云：“尔不见当今甲第与王宫，织成步障银屏风。缀珠陷钿 怙云母，五金七宝玉女相玲珑。”当然，唐屏风也有不作任何装饰以示高雅古朴的。白居易 曾大赞素屏，作有素屏谣“素屏素屏孰为乎?不文不饰，不丹不青素屏素屏，物各 有所官，用各有所施;尔今木为骨兮纸为面，舍我草堂欲何之？”这些画屏、试屏和咏屏，都 是文人抒发情感的天地。每个朝代的家具与社会及社会主体都是紧密相连的，以人的需求而产生、演进，以社会 的前进而发展，唐代亦不例外
14、。唐代的社会物质生活比较富足，女子以丰硕为美的独特审美 观是唐代之典型特色，这对家具的发展也产生了一定的影响，使得唐代家具具有浑圆、丰满、 宽大和厚重等特点，有博大的气势和坚实的稳定感。而城市独立手工业作坊的日益兴起，为 家具的发展演进提供了技术上的可能，促使装饰艺术得到了空前繁荣，螺钿、雕漆、木画、 镶嵌、金银绘、密陀僧绘、平脱、夹缬和蜡缬等工艺综合运用在家具上;同时也促使家具广 泛选材，有桑木、桐木、柿木和苏枋木，考究的则选用紫檀木、楠木、花梨木、胡桃、樟木、 黄杨和沉香木等，甚至应用了竹藤、树根等材料，这与先进的手工艺密不可分，晚唐至五代， 重足而坐的方式由上层阶级开始逐渐遍及全国，生活
15、方式的改变导致了高低型家具并存的局 面。另外，家具的变化，使生活器皿的造型也随之产生变化。例如以前的器皿，原是放在地 上或较矮的床及几、案上、都处在人们的视线以下的地位，桌子产生以后，放置器物的位置 增高了，器形则多由矮而圆向高长发展，有的细长的器皿，原是捧着用的，因为可以放在桌 子上，则又向矮而平稳的要求变化。在唐代家具的造型特点上，一方面吸取了传统建筑中大木梁架的造型和结构，梁架柱多 用圆材，直落柱础，下舒上敛，内向倾仄（即为建筑有较好的稳定性，外檐柱在前，后檐向 内倾斜）。柱顶安踏头，以横材额枋、雀替等连接，成为无束腰家具;另一方面吸取建筑中的 壶门形式和须弥座等外来形式，如唐敦煌壁画的壶门床、壶门榻，都是须弥座，皆束腰，后 唐时期床榻装饰趋简，壶门也由每侧面平列二、四个壶门简化为一个壶门，并日渐形成有束 腰家具与无束腰家具并行发展的势态。唐代是我国历史上的封建盛世时期、也是最开放的时期，其繁华、富庶和文明为世界各 国人民向往。通过唐代诗画我们不仅可以欣赏到唐文化的博大精深，更让我们感受到了唐代 家具的非凡魅力。唐代家具虽然只是古代家具发展史中的一个过渡时期，但在历史长河中却 留下其不可磨灭的辉煌，并为后世家具的发展奠定了基础。
