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1、莎士比亚戏剧艺术中体现的服饰审美莎士比亚（Willian Shskespeare,公元 15641616 年），英国 文艺复兴最卓越的代表，是世界闻名的大戏剧家兼诗人。他一生中写过 37部悲剧、戏剧和历史剧以及1 50多首十四行诗。莎士比亚的戏剧美学 思想在很大程度上折射出了时代的审美性，体现了那一时代英国民族审美 精神的特点。其中所呈现出的服饰审美观念不仅是莎士比亚个人的，也 是整个时代和民族的，是研究文艺复兴时期服饰文化有价值的参考依据。一、莎士比亚戏剧艺术的时代背景16世纪末，古希腊罗马和意大利、法国等国家的诗歌散文等作品如 潮水般地涌入英国，尤其是意大利文学和生活中的轶事，激发了伊丽莎
2、白 文学时代的创作灵感。此时莎士比亚的戏剧在艺术表现上，并没有受到古典主义戏剧根深蒂固的影响，而是继承了古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧 洲戏剧的三大传统并加以发展，把现实主义的刻画和浪漫主义的氛围巧 妙结合。他的戏剧多取材于历史记载、民间传说等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道 主义思想和人性论观点。从内容到形式莎士比亚进行了创造性的革新，作品从生活真实出发，展示广阔的社会背景，情节丰富，人物个性鲜明 语言生动，富有极强的表现力。二、戏剧时代背景下服饰的典型样式一）文艺复兴时期对服饰文化的影响文艺复兴一词原意是再生、复 活， 但实际上包含
3、着较为丰富 的内容。新兴的资产阶级为了增加财富， 就要扩大业务，改进经 营，提高效率，因而就需要具有文化知识、熟悉经 营管理、掌握 生产技术的各种人才。因此，艺术、文化的所有方面在文艺 复兴 时期都有了一个新的突破和发展，特别是商业城市，相当繁荣， 人 们穿着奢华的服饰， 尽情享乐。 例如当时城市的最高管理机关 的议员由 大行会选举产生，大行会共有 7 个：羊毛商、丝绸商、 呢绒厂主、毛皮 商、银钱商、律师及医生等行会。 7 个大行会中 有 5 个与服饰有关， 服 饰业的发达兴盛则可想而知。 此时期服装 业随着羊毛、丝织、呢绒、毛 皮等行业的发展而更加兴盛。同时 服装的样式更加的丰富多样， 手
4、工制 作更加精致， 这些描写在莎 士比亚戏剧里都有所体现。（二）政治背景对服装文化的影响 文艺复兴时期， 反对禁欲主义的 人们也开始在服饰上表现人 体的造型之美和曲线之美。 当时服饰的特点 在构成上与中世纪截 然不同， 男子服装重心在上半身， 强调上体的宽大 魁伟和下体的 瘦劲，呈上重下轻的倒三角，富有动感；女子服装则重心在 下半 身，强调细腰丰臀， 呈上轻下重的正三角， 很安定， 是一种静态， 同时，也出现了宽大的袒胸低领口， 并不再羞答答地用饰布遮住封建禁欲的枷锁从此开始脱落。三、莎士比亚戏剧体现的服饰审美 莎士比亚塑造了一百多名主要的人物形象，对于这些形形色 色的人 物，莎士比亚几乎从不
5、直白地描述他们的装扮， 而是在旁 人的语言中随着剧情的发展，让读者品味，留下想象空间。而关于服饰的 词汇则被用于比喻或是讽刺， 体现服饰时代感的同时又 对剧中人物的个性做了强调。 这里边举例边略作分析， 希望可以 加深对文艺复兴时期欧 洲服饰审美理念的领会。（一）体现社会阶层 例如：哈姆雷特第一幕第三场。波洛涅斯对雷欧提斯的 一段嘱托：尽你的财力购置贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格， 法国的名流要 人，在这一点上是特别 注重的。”这是上流社会的父亲对儿子的几句教训，可见上流社会的人们 认为服装品质体现了社会地位和 人格，着装被贵族认为是十分重要的行为方式
6、。例如： 无事生 非第三幕第四景玛格莱特的对话。玛：“老实说，和你的比起来，只好说是卸妆后的便装袍：金线穿织的布料，开衩的袖子，镶银花边，窄袖到腕，宽袖披肩，缀着小米珠，大衬裙，装饰着闪亮的蓝箔，但是讲到式样之优雅大方，你的胜过她的十倍。”这里仔细描写了人们崇拜的贵妇服 饰的装饰元素： 金线穿织，镶 银花边，小米珠，蓝箔。但更注重的显然是款式的优雅大方。当时的城市 都有高度发达的织物工厂，大量生产天鹅绒、织锦缎以及织进金银线的织 金锦等华贵面料。上流社会的绅士贵妇们，精 美装饰奢华程度不断升级。 莎士比亚对下层人物的服饰描写如温莎的风流妇人第四幕第二景，孚 斯塔夫爵士男扮女装逃跑 的一场戏，其
7、中描述的装扮为典型的胖中年女仆 的装扮：宽袍、 粗绒毛边帽、头巾。贵族尽量体现其高贵华丽感，选用绸缎、丝绒、羊绒、皮革 等光泽 或具量感的面料，金线、金银箔、缀珠等装饰手段，都是为了和平民阶层 产生距离感，体现其优越的社会地位。而通常不 论是仆人、侍者、伶人、 教士等都有其特定的装扮形式，也是他 们职业和社会阶层的体现。（二）体现性别差异。性别的极端分化， 性差的夸张和强调， 形成性别对立的格局， 是 文艺复兴时期服饰的主要特征。例如： 驯悍记第四幕第三 景。皮图 秋：“快一点吃，现在，我的爱人，我们要回到你父亲家里，和别人一样 尽情欢乐，穿绸袍戴缎帽，手上套着金指环， 皱领，袖口， 大圆裙的
8、装 扮， 还有披巾， 羽扇，两套漂亮的服装， 琥珀项链，既有圆珠又有动人 的装潢。怎么，吃完了？裁缝正等 着你呢，用鲜艳的新衣来打扮你的身体。” 从中可看出：大裙是 女性装扮的主要特征。 16 世纪后半叶，为了使裙子 膨大化，人 们发明了裙撑， 在亚麻布上缝进好几段鲸鱼须做的轮骨， 有 时也 用藤条、棕榈或金属丝做轮骨。穿衣服时，先穿上这种裙撑，然 后 再套上裙子，因此当时的裙子呈现出膨大的感觉。男子的服装则通过雄大的上半身和紧贴肉体的下半身对比 来表现男子的性感特征。在莎士比亚的戏剧作品中，对男子服装 的描写颇多，“多 层上衣、灯笼短裤、贴体袜子等”，这些都是文艺复兴时期男子着装的重 要元素
9、。（三）体现人物的个性莎士比亚戏剧对不同年龄不同身份不同性格的人物服饰描 写上是不同的，服饰往往会自然地流露出人物的这些个性特征。细微到可能只是帽子上的装饰不同即可表达出个性的差异。 其中包含人生观、价值观、荣辱观的差异。例如：哈姆雷特第二幕第一场中奥菲利娅对父亲说的她的一段幻觉：父亲，我正在房间里缝纫的时候，哈姆雷特殿下跑了进来，走到我的面前。他上身的衣 服完全没有扣上钮子， 头上也不戴帽子，他的袜子上沾 着污泥，没有袜 带，一直垂到脚踝上，他的脸色像他的衬衫一样 白，他的膝盖互相碰撞， 他的神气是那样凄惨，好像他刚从地狱 逃出来，要向人讲述他的恐怖一样。 这是一段外貌描述，使我 们几乎清晰
10、地看到了一个颓废至极的男人， 从 描述中不难看出精 致的帽子、袜带、纽扣、衬衫，为刻画人物的性格，莎 士比亚不 惜笔墨，大量运用旁白、梦幻，突出哈姆雷特内心风暴。 莎 剧体现服饰时代感的同时又对剧中人物的个性做了强调， 使人物 具有命 运与性格的双重审美特质，在其他的莎剧作品中，如麦 克白奥赛罗 李尔王等我们也会看到服饰与文艺复兴时期倡导的“人文主义”的时 代精神是一致。（四）展现时代风俗的生活面貌，莎剧把服饰与风俗紧密结合在一起。帽子、羽扇、手景。套、手帕、可拆卸的袖子和领子等，这些精致细节描写再皱领：现了社会历史 让我们仿佛看到了文艺复兴那繁荣奢华的时词的出现，代场驯悍记无事生非中的人物对
11、话都有“皱领”皱领也叫拉夫（ Ruff ）领，它是文艺复兴时期一个 独具特色的服饰部件。 拉夫领又厚又硬，呈环状套在脖子上，使头部无法自由活动，人们强制性 表现一种高傲的、尊大的、不可 一世的姿态。帽子：在莎剧中还有很多把服饰当做隐喻和讽刺的辞令，但这似乎 更能让我们分辨出其中的服饰观念。 无事生非第一幕 第一景壁阿垂 斯： “他把友谊当做时髦的帽子一般看待，随着新的楦头改变式样。 ” 不论男女， 变换帽子式样是当时的时尚行为。 另外别针和牙签都是插在 帽子上的装饰品。牙签源自国外，装饰牙签表示其足迹曾远至国外。皆 大欢喜四幕五景。丑：“老 实说，那边有十几个人，戴着漂亮的帽子， 上面插着顶有
12、礼貌的翎毛，向每个人点头示意呢。”翎毛，帽子上的时髦 装饰。手帕：奥赛罗第五幕第二场。奥赛罗：“她还把我的定 情礼物 送给凯西奥，表示接受他的献媚。我看见他的手里，那是一方手帕，我父 亲给我母亲的一件古老的纪念品。” 手帕在当 时是可作为定情信物赠送 给对方的具有重要纪念意义的东西。除此之外，袜带（见温莎的风流妇人第五幕第五景）、衣服可拆卸（见驯悍记第四幕第三景、白粉（伊丽莎白时代 的审美 观念，肤色尚白皙，面目黝黑者则婚嫁无望。故贵族不论 男女经常在脸 上扑白粉）、香水（座椅等均习惯涂香水）等等展 现时代风俗的服饰描 写在莎士比亚笔下是那样的栩栩如生， 为作 品中的人物事件提供富有时 代特点的典型环境和广阔的社会背 景。对于莎士比亚戏剧作品的美学价值， 别林斯基给予了中肯而 客观的 评价： “这些戏剧是一切时代和一切民族的艺术发展的茂 盛的花朵和丰 饶的果实。 ”世界服饰发展的历史是不变的， 但认 识历史挖掘历史必 将是对再创作的推进。 从认识和研究莎士比亚 来认识和挖掘文艺复兴时 期欧洲的服饰审美历史， 也许是条狭窄 而艰辛的隧道， 但学习先辈的 创作精神继续走向艺术创新的道路 必将是光明的宏图。
