《2023年学表演的心得体会7篇》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2023年学表演的心得体会7篇（26页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、2023年学表演的心得体会7篇 心得体会在写作过程中须要有更多的耐性和细心，许多人在结束一段学习后是须要仔细写心得体会的，下面是我为您共享的学表演的心得体会7篇，感谢您的参阅。 学表演的心得体会篇1 5月8日，“筑梦青春，圆梦农行我身边的青年榜样”主题报告会在北京实行，报告会以表演和告白的形式呈现了我和其他六位青年员工的事迹，引发了在场观众的剧烈共鸣和一样好评。至今我仍旧记得，当我推着轮椅缓缓走向幕后时，我听到了台下响起了长久不断的掌声，我的眼眶红了，努力四天四夜，只为此时此刻。 接到去北京总行参与报告会的通知时，同事开玩笑说让我在北京好好逛逛，必需给他们带特产回去。结果连我自己都没想到在北京
2、的这四天就是没日没夜的排练，直到报告会结束我离开北京的时候，我也没把北京城好好逛逛。但我并没有留下缺憾，因为在这里，我收获了太多的感动和激励。 动身去北京的前几天，我又将稿子背了好几遍，还把家里的椅子当轮椅，反复练习剧中我和爸爸的相处的情景，台词、动作我都已经烂熟于心。我本以为这样的打算足以应对这场报告会，直到来到北京，看到总行团委为我们请到了第四届全国道德模范晚会的总导演马彦伟，国家一级演员杨鲁平、宋丹红这样一个专业的指导团队，听到届时车迎新监事长和三位副行长还会亲临报告会现场观看演出，我深知这不是一场一般意义的报告会。当总行团委马书记告知我们，她已经给总行领导立下军令状，要在四天的时间里让
3、我们这些从未上过舞台，毫无演出阅历的人洗心革面，给全行呈献一台精彩的报告会时，现场的气氛变得肃穆起来，我明白我此行的责任重大。 第一次摸底排练，我练习了多数次，全身心投入的表演并没有得到导演和老师们的认可，当即给我指出了许多不足之处，比如我的眼神不够坚决，眼睛里没有东西，逻辑重音不精确，抒情的段落太多，没有感染力.我忽然觉得自己以前所做的努力全都白费了。下午，马导给我们挨个排了舞台站位和情景动作，我更是觉得我站哪都不对，做什么都是错，这时我才深深地体会到自己的水平还远远达不到老师们要求的程度。 初登舞台，当灯光聚焦到我身上时，我的眼睛一瞬间被闪花了，什么都看不见，我有些不知所措，这时候台词、动
4、作、站位、节奏我已没方法一一都顾及到。马导一次次的把我打断，指导我找准正确的方式后，让我再接着表演。每一次的打断都会让我的状态更加低落，但马导却始终专注的看着我，就像在看一场正式演出，没有漏出一丝不耐烦的表情。直到他再一次打断我，我以为他又要指出我不对的地方。我心虚的望向他，结果他转过身，肃穆的对后面的灯光师傅说：“刚才追光始终没有精确的追着演员走！我不希望再出现这样的状况。你们都是专业的，你们走过多数次场，但农行只有这一场，这台演出就是他们的“春节晚会”，明白吗？”这段话虽然是说给灯光师傅的，但却字字扣在我的心上。这是我自己的演出啊，偌大的舞台上，全部的灯光都聚焦到我的身上，全部的音响都为了
5、烘托我的表演，全部工作人员都力争完备，严格要求每一个细微环节，我还有什么理由不全力以赴？事后我躲在角落里细致回想马导对我说过的每一个细微环节，趁别人休息时，我在台上反复走，反复练，直到每一个站位、每一个动作都了然于心，从今舞台排练时我再也没有出过错。 杨鲁平老师是个肃穆、较真的人。每一次我拼尽全力表演，他仍旧说我抒情的东西太多，演戏的成分太多，完全是自我观赏，打动不了他。我一度觉得他的要求已经到了严苛的地步。我们没有受过专业训练，没有表演阅历，拿专业演员的标准来要求我们，是不是有点太过了？看到大家被指责后士气低迷，他给我们讲解并描述了他从一个业余演员成为国家一级演员的经验。他告知我们，业余演员
6、在舞台上拼的不是专业技巧，拼的是激情，靠着这种表演的激情，连专业演员也不得不佩服他在舞台上的感染力。“你们都是农行的青年榜样，工作、生活中再大的困难都克服了，还有什么能难倒你们？这些故事都是你们的亲身经验，没有谁能比你们在台上演的更有激情。我信任你们能做的更好。”是的，回想我和父亲走过的那段艰难日子，还有什么困难我不能克服？老师们对我付出了百分之百的精力，我却没有付出最大的努力，假如我做不到最好，我还有什么资格担起“青年榜样”这四个大字。其次天一早，我就找到宋老师，请她帮我一字一句的“抠”台词。宋老师不加推辞，亲身示范，倾囊相授。每一个我忽视的细微环节，她都要和我反复演练，直到我达到她想要的效
7、果。她的投入的眼神，极具感染力的表达给我留下了深刻印象。每天晚上排练结束后回到宾馆，我都会回忆着她教给我的东西，在镜子前一个动作，一个眼神，一句台词的练习到深夜。直到最终一天排练的时候，我最终找准了老师强调的那种讲解并描述的节奏和感觉。马导对我竖起了大拇指，老师们露出了欣慰的笑容。 不知不觉时间一每天过去了，5月8日这天最终到来了。演出结束后回到休息室，我坐在凳子上回想刚才台上的一个动作想的出了神，同事拍了拍我的肩膀，说：“你还在沉醉在你的表演里呀？都结束了呀。”是啊，都结束了，可我好像已经养成了台上表演，台下找问题的那股子钻劲。蓦然回首这四天的经验，我发觉其实这个胜利的结局是必定的，因为我们
8、一起先动身的姿态，已经确定了事情将来的结局。你想要的是什么？这种要求上的差异，干脆导致了不同的执行成效。导演、老师和全部的工作人员，他们一起先就把这场报告会看做是一台举足轻重的演出，把我们看做舞台的主角。所以，他们从始至终都用近乎严苛的标准来要求全部参加者都做到完备。他们一丝不苟、兢兢业业的姿态无时无刻不感染着我，激励着我。正如车迎新监事长会后所讲：农行肩负国家给予的历史使命和社会责任，以责任担当、坚决不移服务“三农”的姿态，成就了农行六十多年的光辉历程。作为一名农行人，我要以务实奋进、勇于担当的姿态回到工作岗位中，接着将一丝不苟、兢兢业业的精神传承下去，不遗余力做好本职工作，在基层岗位上用自
9、己的青春和激情抒写我的下一段人生。 学表演的心得体会篇2 这一学期对我来说真的是获得了许多东西，其实在写之前我仔细的看着笔记回想了许多学过的东西，发觉我们所做的每个练习都有他训练的目的，细致想想每个练习我们都会获得许多东西有的或很多有的或许少。发觉许多东西都是潜移默化的。许多时候我所感受到的是成为好演员的一个素养。 学期下来，我发觉表演者须要一个好的创作状态！我觉得好的创作状态应当是这样的： （1）做合格的专业要改造自己，学会改造自己。 （2）演员要学会调整不能通过外部事物影响自己的创作，使自己留意力集中。 （3）必需生动敏捷，身体与面部表情。 （4）当我们想完成目标的时候，就会出现一系列的行
10、动 （5）舞台与生活，舞台上必需经过加工，但必需是有因果依次的。 （6）舞台上的演员，必需是有目的的，有任务的！ 而且我觉得演员自我与角色融为一体，演员与角色的关系。反复体会人的衣食住行，生活中点滴的回忆，遇到事务的时候肯定回过头来想想静下心来。我们要达到一个目的我们实行了多少行动。要擅长利用道具，装扮自己，有选择的的选择道具。投入角色，不受影响。 我认为人的身体是由思想与呼吸来限制的，限制自己的身体必需先限制好自己的呼吸与心里，除此之外。我认为最重要的是探讨演员行动的目的。行动线是怎样的从自己的身体与内心动身，作为演员要有自己的行动线，依据身体所收到的刺激由身体到内心，有内心带动呼吸与身体，
11、以角色的身份来看这个世界与人物的关系。我认为这点是特别重要的，这句话似乎突然给我指明白方向，角色背后的东西才是最重要的，并非表面不能只有形似，要从各个方面了解角色，自我限制心里和身体合一。 努力的使自己中性，排空杂念要活在当下，我发觉做了几次工作坊，每个学习表演的老师、艺人、大师都有共同点，那就是留意力、气场、能量的收放。这让我明白了许多，演员不能骗自己的身体，要活在当下。 我们始终在强调身体的限制，发觉必需自己不断的尝试才可以更多的了解自己的身体，看看身体达到什么程度给自己的心情带来什么样的反应，会给自己带来什么，在进行身体创作之前的打算是必不行少的。 1、身体的放松与收紧牵动身体的每一处肌
12、肉，包括手指、眼睛全部的神经都在工作都在用力。 2、随时打算可以做出任何动作，收放自如。假如留意力集中。创建、创作过程都不会间断。 3、肢体处于放松状态，老师也说过强调过，表演者的放松与平常人的放松是不一样的，我们的状态就像充溢能量的气球。 4、我认为在创作之前人或创作者是保持一种中性的状态，我觉得这样有利于创作，假如没有也要限制自己的身体。 5、创作过程中，保持状态不变，没有杂念。 6、敬重对手给的冲突的语言和身体上的动作。表演者是感性的通过自己眼睛所看到的，身体所感受到的刺激，立刻通过身体与语言表现出来。 在最近的这一阶段老师也有所提到视察生活，我记得有一次我去视察两三个外地一起来上海收破
13、烂的，在我不断盘问的时候我发觉，原来视察不仅仅是只看外表，原来他们的背后也有许多故事，他们也承载着家庭，孩子，老人等。那天我突然明白或者视察生活应当是这样的。反过来讲如何将自己视察到的进行处理，人物视察在视察后我觉得应经过细心的改造和处理，在作品的时间上有所剪裁，我们要学习如何剪裁。将人物还原生活的同时将能够突出人物性格的行为组合起来，我在这方面就遇到了一些问题，演员课通过人物的外形、动作推断人物的心里，找到能够吸引观众的亮点引发观众与你同样的感觉和反应。 应有选择的视察与修改，使作品更有戏剧性、更青春。尽量尝试与自身性格有差异的人，进行仿照，动作细心，心里明确，我们可以透过角色的心里来感受这
14、个世界，这样就会得到的更多。学会删减、提炼、把人的困难的心里感情（要有心里体会）（就像我心底的东西，这个跟“我”有什么关系，这个作品肯定与“我”有什么关系有真实体会，要有生活质感。 我们在做一生活的行动，肯定要有目的。这一方面我有深刻的体会，因为在台上假如没有明确的目的，就会出现我们通常所说的在舞台上站不住的感觉，没有明确的目的，我们的行动路途与动作就不明显，我感觉好像突然明白了很多，我的行动要有明确的目的。 演员的感情与感觉要特别的明确特别的精准，如（我爱一个人，我是怎样的感受，如何程度的爱她）我们要精确我们的感情，试着问自己，为什么这样做，试着反问自己。给自己明确的目的，精确自己的感情，将
15、身体某一部分对环境的感觉带动我们的全身。在上课时我明白了很多事情，也可能在老师点评的时候突然明白，我感觉我的获得是通过课上的实践和理论相结合获得的，我发觉这是我提高自己的一种方法，我在想自己问题的同时，通过老师专业语言的点评，突然有种被点透的感觉，感觉特别好。理性，这个问题我感觉我有所解决，记得在和遥远做练习的时候老师突然说我用许多阅历，脑子始终是理性的思索，从那起先我似乎被一棒子打醒了。 其实这段时间我也在思索一个问题就是在创作之前演员须要大量的理性思维，要考虑角色、行动的合理、台词但是我个人在做表演的时候会想这个像那个突然发觉自己什么都不敢做太理性，发觉自己在台上什么表情都做不出来，总是有个第三只眼睛在监视自己，感觉很不舒适，自己在做什么动作和表情的时候都很僵硬，我觉得这样在台上太可怕了，很不自由。我也自己在找自己的问题所在，觉得是因为我不能完全的投入！这是我进阶段遇到的问题。但是我发觉我渐渐在把直觉放给身体。渐渐的视察对手给我带来什么，然后做出反应。 演技训练是演员所须要的技能与培育演员技能。要明白演员自己在舞台上的目的。记
