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1、产品设计中的符号学与形态学班级：工设091 姓名：王吉利 学号：2009316120 信息时代的到来使得现代设计越来越注意人性化设计，强调以人为本。符号在产品设计中的应用 ，从而使产品设计能更好地满足人们对产品有用价值、象征价值以及对产品共性化和高度艺术性的需求，给人们的生活带来更多的快乐。 信息时代的浪潮下，予以设计一个全新的变革如何更好的诠释和重构设计语言。产品设计的实质就在于设计一种能够沟通和沟通的共通语言，也就是产品的语意。抱负的产品应有助于人们的日常生活并给人们带来欢快。如何运用符号学制造出符合现代人类情感化、人性化需求的产品，是当代工业设计师必须专心思考的问题。 在人造物活动过程中
2、，人类就已经开头了对“意”和“形”的探究。在哲学方面，不仅有语义哲学、一般语义学、规律语义学、日常语言哲学、哲学释义学等众多的商量意义的派别，而且像有用主义、结构主义、解构主义等也都有专门的意义理论。符号学的进展历史在东方可以追溯到夏、商、周三代，而在西方可以追溯到古希腊时代。 产品作为人类生活方式的物质载体，不是目的而是实现目的的手段，而任何一件产品都不是孤立存在的，都必须在特定的环境中通过与人和其他要素的联系，以系统的存在方式实现其功能意义。产品外部联系的确立必须通过内部要素以肯定的结构方式来体现，要素、结构、功能正是构成产品系统的三因素，其中，功能是产品系统的核心，其实现过程正是符号化的
3、过程，产品正是利用语义、语构、语用的方式来形成符号系统，实现人与物质世界的联系。 把符号应用到产品设计中，首先要建立用户语义模型，它主要包含用户对产品的初步生疏、了解、操作、方法 、常用词语以及对常用词语的理解，通过符号向使用者表达各种语义，设计符号在产品设计中所表达的语义如下： 1.设计符号在产品设计中的语义表达应该符合人的感官对产品外形的把握阅历，从而向使用者传达其功能性语义。在日常生活中，我们都有类似的体验：看到一个物品时，我们总会从它的外形来考虑其功能和特性，与此同时，还总是联想起以前的事物并与之形成对比，从而完成对此物的理解和把握，从而明确“是什么，做什么用”等之类的 问题 。 2.
4、设计符号在产品设计中的语义表达应该具有明确的指示性。这种指示性的语义一般来说能够使产品的操作方法不言自明，使用户能不费劲气地理解把握产品的结构和性能。这种功能的实现主要是通过特定的图形或者设计符号进行指示，指示出产品单元部件之间的相互位置、间架结构以及各个层面布局的含义。这种指示性语义从人机工程学原理角度进行探讨，大致主要包括三个方面的 内容 ：（1）操作装置指示。为确保用户能够正确操作装置，首先就要通过图形或设计符号供应操作装置的指示，使用户看到某个图形或设计符号就能明白装置的操作方法，使产品的功能不言自明。（2）操作方向和操作挨次指示。任何产品都有正面、反面和侧面之分，设计符号运用到产品中
5、应该指示出产品的正面、反面和侧面分别表示什么含义，一般来说，需要用户直接操作的装置应该支配在正面，这是毋庸置疑的。当用户面对着装置时，朝向用户的就是正面，它是进行人机沟通的主要界面，因此，在产品正面上只有通过设计符号来指示出装置的操作挨次，才能明确表达产品的操作语义，这样用户操作产品时轻松自如，不需要再去 商量 什么产品使用说明书来 学习 操作流程。（3）操作状态指示。某些产品的操作状态如果不通过设计符号在产品外部的指示，用户就很难感觉到产品是否在工作，所以，必须应用设计符号来向用户反应产品的操作状态。有些产品还通过声音、灯光等符号向用户反馈操作状态。这些操作状态的指示性语义在 电子 产品中应
6、用尤其广泛。 3.设计符号在产品设计中的语义表达应该具有象征性。产品的象征性语义与产品的文化价值联系在一起的，因此，产品除了具有上述所说的有用价值外，它还具有文化价值一种主观价值。象征性语义包含设计者的思想、意图以及产品在某个 时代 存在的意义。外形、颜色、材质等要素组成符号实体，通过符号实体来表达某种抽象的意义或感情。不同的颜色就具有不同的象征意义和感情，比如，红色代表热忱奔放，绿色代表有生命力，应用到产品设计中往往让人联想到环境保护以及可持续 进展 等方面；材质的象征，比如，木质产品可以让我们的生活回归 自然 、返璞归真，让我们感觉和大自然之间有一种亲和力，不同的材质表达不同的情感，具有不
7、同的象征语义；点、线、面所构成的形态也传达象征性的语义，一般来说，形态的象征性语义首先界定产品传达的情感，然后进行类比联想具备这种情感特征的事物或现象。 下面再来谈谈形态学在设计中的作用。形态学又名造型论，工业设计专业的全称为工业产品造型设计专业，形态学课程之于工业设计专业的重要性，勿庸多言。所谓产品造型设计，指用特定的物质材料，依据产品的功能而在结构、形态、颜色及外表加工等方面进行的制造活动。作为艺术与技术的结合，无论外观还是完全意义的产品设计或其它相关设计，都必须解决包括形态、颜色、空间等要素在内的基本造型问题。从这个角度来看，形态学是一切造型设计的基础，贯穿于造型活动的始终。现代造型艺术
8、体系始于德国的包豪斯运动，它是以在科学而非个人感情基础上培育起来的视觉阅历，将形式、颜色、肌理、材质等方面的训练及商量分离出来。这类造型训练作为包豪斯的重要基础课程，始终为后来的设计专业训练所接受，并不断取得突破。一方面更加紧密地与颜色、素描、构成等教学紧密连接；另一方面更深化产品设计的各个角落，成为工业设计专业教学的一条内在主线，是产品造型设计的核心课程。越来越多国内外的专家、学者认为，应该把基础造型训练及相关理论在工业设计专业教学领域进行整合，并列为“形态学”课程予以讲授，以利同学更系统全面地掌握造型艺术的相关理论及手法。 “形”通常指物体外在的外形， “态”则是物体蕴涵的“神态”。因此，
9、形态就是物体 “外形”与“神态”的结合。在我国古代便有“内心之动，外形于外”，“形者神之质，神者形之用”等论述，指出了形与神之间相辅相成的关系。形离不开神的补充，神离不开形的阐释；无形而神则失，无神而形则晦，形与神之间不行分割。只有将形与神二者结合在一起，才能构成对事物完整而科学的认知。可见，形态要获得美感，除了要有美的外形外，还需具备与之相匹配的“精神势态”，犹如历代中国画家在创作时所追求的那种境界形神兼备。形态作为形式要素之一，是形式的基础。形态学重点是通过外形把握其表现，即通过特点对观者所产生的心理效益去商量形态的“态势”或“生命态”表现，以设计上对形态注入感人的魅力为切入点。 形态是造
10、型艺术即设计借以表达思想感情、传递信息及满足人的视觉评价、使用需求的重要媒介之一,一个人、一个物件、一个色块、一个点、一条线，乃至一部分空间和空间中的一组物象，都具有形态性。产品的形态是信息的载体，工业设计师通常利用特有的造型语言（如形体的分割与组合，材料的选择与开发，及构造的创新与利用等）进行产品的形态设计。借助产品的特有形态可以向外界传达设计师的思想与理念。消费者在选购产品时，也往往通过产品形态所表达出的某种信息来推断和衡量与其内心所盼望的是否全都，并最终做出购买的决策。 产品的形态是工业设计的最终结果，设计师应增强对立体形态的表达能力和制造能力，了解形态进展变化的必定性与永恒性，更加充分
11、地生疏和理解形态，有目的地制造出新形态。由此看来，开设形态学课程对工业设计专业同学进行形态训练具有重要的意义。产品造型设计的美与一般造型艺术的美在有着共性的基础上亦有其特异性。一般造型艺术的美是一种纯自然的美，它可以是自然形成的，也可以由艺术家的灵感产生，只要被少数知音所了解便可以视为成功。但是产品造型设计的美必须满足某一特定人群的需要。因此，工业造型设计不能以设计师个人美学好恶来取舍，它应以满足大多数消费对象为前提。基本的美学原则为大多数人接受，设计师只有依据这些基本原则去延长和扩张，才能取得比较满足的设计效果。一个好的产品设计必须满足造型美观、便利使用、节省材料、便于加工、满足功能需求、符
12、合市场流行趋势等要求。产品的形态美是产品造型设计的核心，它的基本美学特点和规律，概括起来，主要包括统一与变化、对称平衡与非对称平衡、分割与比例(包括数学上的等差级数、等比级数、调和级数、黄金比例等强调与调和、错视觉的应用等。工业设计师应在变化与统一中求得产品形态的对比和协调，在对称的均衡中求得安定和轻松，在比例与尺度中求得节奏和韵律，在主次和同异中求得层次和整体。通过对比表现产品的形态差异性，突出产品造型重点，从而获得强烈的视觉效果；通过协调使产品形态间呈现相互渗透的和谐艺术特征；通过均衡使形态各部分之间在距离长短、重量轻重、体量大小上都不完全相同，产品形态的局部变化给人以视觉上的平衡感；通过
13、节奏和韵律则表现产品形态的连续交叉和有规律的排列组合特点。 产品的形式美特征表现有：a.体量感，包括体积感和量感（物理量感和心理量感）；b.产品的动感，具有生命力的东西就蕴涵着动；c.秩序，从产品形态变化的各种因素中寻找一种规律和统一性；d.稳定感，包括产品在物理上和视觉上的稳定；e.产品形态的独创性，在科学合理的基础上通过制造性思维，进行大胆的探究和实践，包括产品形态的新奇感、结构材料的新奇性和产品主题内容的新奇性。设计的目的是为了满足人们对产品客观的有用价值与主观情感的需求，同时，也满足人们对产品共性化和高度 艺术 性的需求，更是为了给人们的生活带来更多的便捷和美妙，而这种目的的实现正是设计符号学在起着重要作用。卡西尔说：“正是符号思维克服了人的自然惰性，并给予人一种新的能力，一种擅长不断更新人类世界的能力”。对于传统符号的运用，我们必须在理解传统文化的基础上用 现代 的观念去改造和提炼，从而制造出形态美观，功能良好，布满人性关怀和环境意识的产品。 /
