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1、文心雕龙物色原文及翻译春秋代序1,阴阳惨舒2;物色之动，心亦摇焉3。盖阳气萌而玄驹步4,阴律 凝而丹鸟羞5;微虫犹或入感，四时之动物深矣。若夫珪璋挺其惠心 6，英华秀其 清气7;物色相召，人谁获安8?是以献岁发春9,悦豫之情畅10；滔滔孟夏11, 郁陶之心凝12;天高气清13,阴沈之志远14;霰雪无垠15,矜肃之虑深16。岁有 其物，物有其容17;情以物迁，辞以情发18。一叶且或迎意19,虫声有足引心； 况清风与明月同夜，白日与春林共朝哉！译文春秋四季不断更代，寒冷的天气使人觉得沉闷，温暖的日子使人感到舒畅； 四时景物的不断变化，人的心情也受到感染。春天来到，蚂蚁就开始活动；到秋 天降临，萤火
2、虫便要吃东西。这些微小的虫蚁尚且受到外物的感召， 可见四季变 化对万物影响的深刻。至于人类，灵慧的心思宛如美玉，清秀的气质有似奇花； 在种种景色的感召之下，谁又能安然不动呢？所以，春日景物明媚，人便感到愉 悦舒畅；夏天炎热沉闷，人就常常烦躁不安；秋日天高气清，引起人们阴沉的遥 远之思；冬天霰雪无边，往往使人的思虑严肃而深沉。因此，一年四季有不同的 景物，这些不同的景物表现出不同的形貌； 人的感情跟随景物而变化，文章便是 这些感情的抒发。一叶下落尚能触动情怀，几声虫鸣便可勾引心思，何况是清风 明月的秋夜，丽日芳树春晨呢？注释1代：更替。序：次序，指四季次序。2阴阳惨舒：即阴惨阳舒。张衡西京赋：“
3、夫人在阳时则舒，在阴时则 惨。”（文选卷二）阴：秋冬寒冷的时候。惨：不愉快。阳：春夏温暖时候。 舒：舒畅。3摇：动摇，这里指心情受到外物影响而波动。4萌：开始。玄驹：蚂蚁。步：走动。大戴礼记夏小正：“玄驹贲。 玄驹也者，蚁也。贲者何也？走于地中也。”（引文据四部丛刊本，下同） 贲（ben奔阴）:通奔。5阴律：指某几种乐律，代表秋天。古代乐律分阴阳二种，古人曾以十二 种乐律分配于十二月，但并不是所有的阴律都属于秋冬，这里只是借用阴律这个 名称，来指阴冷季节。丹鸟：萤火虫。羞：进食。大戴礼记夏小正：“丹鸟 羞白鸟。丹鸟者，谓丹良也。白鸟者，谓蚊蚋也。其谓之鸟也，重其养者也，有 翼者为鸟。羞也者，进
4、也，不尽食也。”6珪（gui规）璋：古代聘问时所用名贵玉器，这里泛指美玉。挺：挺拔。 惠：即慧。7英华：美好花。8安：安静：指没有受到感动。钟嵘诗品序：“凡斯种种，感荡心灵， 非陈诗何以展其义？非长歌何以骋其情？”9献岁：新一年。献：进。发春：春气发扬。楚辞招魂：“献岁发春 兮，泪吾南征些。”10豫：安乐。11滔滔：阳气盛发样子。孟：始。楚辞九章怀沙：“滔滔孟夏兮， 草木莽莽。”12郁陶：忧闷。13天高气清：指秋天。楚辞九辩：”泬寥兮天高而气清。”14阴沈：深沈。阴、沉，都是深。15霰（xi on线）:雪珠。垠（y i银）：边界。楚辞九章涉江：“霰 雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。”16矜（j 1
5、1今）肃：严肃。矜：庄，敬。17物有其容：左传昭公九年：事有其物，物有其容。”18情以物迁，辞以情发：明诗篇说“应物斯感，感物吟志”，和这两 句同旨。19迎：接，引申为感触。淮南子说山训中曾说：“见一叶落，而知 岁之将暮。”是以诗人感物，联类不穷1;流连万象之际2,沈吟视听之区3。写气图貌4, 既随物以宛转5;属采附声6,亦与心而徘徊7。故“灼灼”状桃花之鲜8，“依依” 尽杨柳之貌9,“杲杲”为出日之容10,“瀌瀌”拟雨雪之状11,“喈喈”逐黄 鸟之声12,“喓喓”学草虫之韵13。“皎日”、“嘒星” 14, 一言穷理15; “参 差”、“沃若” 16,两字穷形17：并以少总多18,情貌无遗矣1
6、9。虽复思经千载， 将何易夺20?及离骚代兴21，触类而长22。物貌难尽，故重沓舒状23;于是 嵯峨之类聚24,葳蕤之群积矣25。及长卿之徒26,诡势瑰声27,模山范水28,字 必鱼贯29;所谓诗人丽则而约言30,辞人丽淫而繁句也31。至如雅咏棠华32, “或黄或白” 33;骚述秋兰34,“绿叶”、“紫茎” 35。凡摛表五色36,贵 在时见37;若青黄屡出，则繁而不珍。译文所以，当诗人受到客观事物的感染时，他可以联想到各种各样类似的事物； 他依恋徘徊于宇宙万物之间，而对他所见所闻进行深思默想。描写景物的神貌， 既是随着景物而变化；辞采音节的安排，又必须结合自己的思想情感来细心琢磨。 因此，诗经
7、里边用“灼灼”二字来形容桃花颜色的鲜美，用“依依”二字来 表现杨柳枝条的轻柔，用“杲杲”二字来描绘太阳出来时的光明，用“瀌瀌”二字来说明大雪纷飞的形状，用“喈喈”二字来形容黄鸟的鸣声，用“喓喓”二字 来表现虫鸣的声音。还有用“皎”字来描绘太阳的明亮，用“嘒”字来说明星星 的微小，这都是用一个字就道尽物理；有的用“参差”来形容荇菜的长短不齐， 用“沃若”来表现桑叶的鲜美茂盛，这都是用两个字就完全描绘出事物的形貌。 这类例子都是以少量的文字，表达出丰富的内容，并把事物的神情形貌，纤毫无 遗地表现出来了。即使再反复考虑它千百年，能有更恰当的字来替换么？及至楚 辞继诗经而起，所写事物触类旁通而有所发展
8、。 物体的形貌是多种多样的， 不易完全描绘，因而词汇便复杂繁富起来；如描摹山川险峻的“嵯峨”和草木茂 盛的“葳蕤”等，便大量出现。后来司马相如等人，于文章的气势力求奇特，于 文章的音节力求动听，往往要用一系列的形容词藻，来描写山水景物。这就真如 扬雄说的：诗经作者写的东西虽华丽，但恰如其分，而且文字也比较简约； 辞赋家写的东西，就过于华丽，辞句也过于繁多。至于像诗经小雅裳裳者 华中说到盛开的花朵：“有黄色的，有白色的。”楚辞九歌少司命中 说到秋天的兰花：“绿色的叶子，紫色的茎。”可见凡是描绘各种色彩的字，适 当应用，方觉可贵；如果青的、黄层见迭出，那就过于繁杂，不足为奇了。注释1联：联系，联想
9、。类：相近、相似。2流连：徘徊不忍离去。万象：各种自然现象。3沈吟：低声吟味，即研究思考意思。4气：指事物精神。图貌：描绘状貌。诠赋篇曾说：“写物图貌，蔚似 雕画。”5宛转：曲折随顺，指在写作中根据事物状貌来构思。“随物以宛转”，即神思篇所说“神与物游”、“与风云而并驱”之意。6属：连缀。声：指文章音节。7徘徊：来回走动，这里指外物与内心密切联系构思活动。8灼灼（zhuo浊）:花盛开样子。诗经周南桃夭中用来形容桃花：“桃之夭夭，灼灼其华。”毛传：“夭夭，其少壮也；灼灼，华之盛也。”9依依：枝条轻柔样子。诗经小雅采薇用来形容杨柳：“昔我往矣， 杨柳依依。”尽：完全，即完全描绘出。10杲杲（gdo
10、搞）：光明样子，诗经卫风伯兮用来形容太阳：“其 雨其雨，杲杲出日。”11瀌瀌（bi do标）:雪多样子。诗经小雅角弓用来形容下雪：“雨 雪瀌瀌。”拟：模仿。12喈喈（ji e阶）：众鸟和鸣的声音。诗经周南葛覃（t a谈）用来 形容黄鸟声音：“黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。”逐：追，指追模，表现。13喓喓（ydo腰）：虫叫的声音。诗经召南草虫用来形容草虫声音： “喓喓草虫。”韵：指虫鸣声。14皎（ji do矫）：诗经王风大车用来形容太阳：“谓予不信，有 如皦日。”皦：即皎，洁白明亮。嘒（hui惠）：微小，诗经召南小星用 来形容星辰：“嘒彼小星，三五在东15 一言：一字。16参差（ce nc岑阴疵
11、）：不齐，诗经周南关睢（j 口居）用来形容 荇（xi ng杏）菜：“参差荇菜，左右流（求）之。”荇菜：即水葵。沃若：美 盛样子。诗经卫风氓（me ng萌）用来形容桑叶：“桑之未落，其叶沃若。”17穷：尽，指完全表现出来。18总：综合。19情貌：神情状貌。无遗：指完全表达出来。20易：更改。夺：除去。21离骚：屈原杰作，这里借以代指楚辞。22长：指事物引申、发展。23重沓（ch o ngt 虫踏）：多意思。舒：伸展，即描写。24嵯峨（cuo搓俄）：山峰高险样子。汉赋中用这类辞藻很多，如司马相 如上林赋“山气巃嵷兮石嵯峨”，王延寿鲁灵光殿赋“嵯峨嶵嵬”等。25葳蕤（we iru威锐阳）：草木叶垂样
12、子。司马相如子虚赋“错翡翠 之威蕤”（汉书作“葳蕤”），张衡东京赋“羽盖威蕤”。26长卿：西汉作家司马相如字。27诡（gui轨）：不平常。势：文章气势。瑰（gui规）：奇特。28模、范：都指依照物象描绘。29鱼贯：所用词藻如鱼之成行，指罗列堆砌毛病。30诗人：指诗经的作者，也泛指一般走正确道路作家，与下文“辞人” 相反。贝合于规则而不过分。约：简练。31辞人：辞赋家。淫：过分。扬雄法言吾子中说：“诗人之赋丽以 则，辞人之赋丽以淫。”32雅：指诗经小雅。棠华：即“裳华”，指小雅中裳裳者 华。33或黄或白：小雅裳裳者华：“裳裳者华，或黄或白。”34骚:这里泛指楚辞。35绿叶、紫茎：九歌少司命：“秋
13、兰兮青青，绿叶兮紫茎。”36摛（chi吃）：发布，引申为描写。37时见：适时出现。自近代以来1,文贵形似。窥情风景之上2,钻貌草木之中；吟咏所发，志惟 深远3;体物为妙4,功在密附5。故巧言切状6,如印之印泥7,不加雕削8,而曲 写毫芥9。故能瞻言而见貌10,印字而知时也11。然物有恒姿12,而思无定检13; 或率尔造极14,或精思愈疏15。且诗、骚所标16,并据要害17;故后进锐 笔18,怯于争锋19。莫不因方以借巧20,即势以会奇；善于适要21，则虽旧弥新 矣22。是以四序纷回23,而入兴贵闲24;物色虽繁，而析辞尚简25;使味飘飘而 轻举，情晔晔而更新26。古来辞人，异代接武27,莫不参
14、伍以相变28，因革以为 功29;物色尽而情有余者30，晓会通也31。若乃山林皋壤32，实文思之奥府33。 略语则阙34,详说则繁。然屈平所以能洞监“风”、“骚”之情者 35,抑亦江山 之助乎36 ！译文晋宋以来，作品重视描写事物形貌的逼真。作者深入观察风物景色的神情， 研究花草树木的状貌；吟咏景物从作者深远的情志出发，而描绘事物的诀窍就在 于能密切地符合真相。所以，如果文字用得巧，事物写得逼真，那就像在印泥上 盖印一样，用不着过多的雕琢，而事物的本来面目便可完全无遗地描绘出来。这就使人能从作品的字句里看到景物的形貌， 了解到不同的季节。但是事物各有固 定的样子，而作者构思却没有一定的法则；有的
15、好像满不在乎地就能把景物写得 很好，有的却仔细思索还和所描写的景物相差很远。诗经和楚辞中突出的特点，就是善于抓住客观事物的要点； 后来善写文章的人，都不敢在这上面和 它们较量。却无不依照这种方法，学其巧妙，随着文章的气势而显示出奇特来。 所以，只要作者善于抓住事物的要点，就能把本来不新鲜的景物也描绘得极其新 颖了。因此，一年四季的景色虽然多变，但写到文章中去要有规则；事物虽然繁 杂，但描写它们的辞句应该简练；要使得作品的味道好像不费力地流露出来， 情 趣盎然而又格外清新。历代作家，前后相继，在写作上都是错综复杂地演变着， 并在一面继承，一面改革中取得新的成就。要使文章写得景物有限而情味无穷， 就必须把诗经、楚辞以来的优良传统融会贯通起来。山水川原实在是文思 的深厚府库；描写它的文字过简就会显得不够完备， 过详又显得繁冗。屈原之所 以能深得吟诗作赋的要领，不就是得到楚地山川景物帮助吗？注释1近代：指晋宋时期。2窥（ku I亏）：探视。3志：指作者情志。4体：体现，描写。5密附：指准确地描绘事物，和比兴篇要求“以切至为贵”同理。附：
