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1、中国古典诗人的炼字、炼句、炼意炼字 炼字，即是对诗中所使用的每一个字进行精细地 推敲和创造性地搭配， 使其简练精美、形象生动、含蓄深刻。 这种对字词进行艺术化加工的方法，就叫做炼字。因为汉字 往往一个字就是一个词，所以炼字往往也是遣词造句，运用 字词的功夫。前人曾有“一诗要炼字，字者眼也”、“字为句眼”和“日锻月炼”等说法。意思是说有的诗句往往因为一 字之异而决定一句的优劣，甚至看出这首诗的高下。宋代范 温在潜溪诗话专设“炼字”一条，其中谈到：“好句要须好字，如李白诗：吴姬压酒唤客尝，见酒初熟、江南风 物之美，工在压字。老杜画马诗：戏拈秃笔扫骅骝，初无意于画，偶然天成，工在拈字。柳涛： 汲井
2、漱寒齿，工在汲字。工部又有所喜之字，如修竹不 受暑、野航恰受二三人、吹面受和风、轻燕受风斜， 受字皆入妙。老坡尤爱轻燕受风斜，以谓燕迎风低飞，乍前乍却，非受”字不能形容也。”。清代贺贻孙在诗 笺中也指出：“前辈有教人炼字之法，谓如老杜飞星过 水白，落月动沙虚，是炼第三字法；地圻江帆隐，天清木 叶闻，是炼第五字法之类”。他的结论是“句法以一字为工， 自然颖异不凡，如灵丹一粒，点铁成金也。”正因为炼字对 诗歌的高下起到如此的作用，所以因此中国古代诗人非常讲 究诗歌字句的锤炼， 所谓：“吟安一个宇， 捻断数茎须” 、“吟 安五个字， 用破一生心”；所谓：“二句三年得， 一吟双泪流” ； “为人性僻耽
3、佳句，语不惊人死不休” 、“清诗丽句必为邻” ； 所谓“一句坐中得，寸心天外来” ，“夜吟晓不休，苦吟鬼神 愁”；所谓“险觅天应闷，狂搜海欲枯” ；“生应无掇日，死 是不吟时”等等。 其实，炼字的作用并不止于诗歌创作方 面，他在人们的社会生活、政治生活中也起着很大的作用。 吕氏春秋 ?淫辞中记载了战国时期的一件外交官司空 雒之遇。当时秦、赵两国签订条约，条约中写到： “自今以 来，秦之所欲为，赵助之；赵之所欲为，秦助之” 。没多久， 秦兴兵攻魏，赵欲救魏。秦王不悦，派使者责备赵王说：我 们两国间有条约： “秦之所欲为，赵助之；赵之所欲为，秦 助之”。现在秦欲攻魏，而赵却要救魏，这违背了条约。赵
4、 王问计于平原君，平原君向著名的诡辩家公孙龙求教。公孙 龙曰：赵国也可以派使者去责备秦王， 因为赵国要救魏， “赵 之所欲为，秦应助之。今秦王独不助赵，此非约也” 。结果 秦王只好撤兵。公孙龙的妙策之所以得逞，就在于秦赵之约 的措辞概念不明，表意含混：条约只笼统地规定秦与赵一方 想干什么，另一方就要予以支持，给予帮助；而没有规定其 欲干事情的背景条件，更没有规定碰到双方意图不同时应如 何处置。 公孙龙就利用了这一点， 以其人之道还治其人之身。 这是古代的一个外交案例。另一个案例发生在近代：民国元 年制定的中华民国临时约法中有这么一条规定： “国务 员辅佐临时大总统负其责任” 。约法一出，众议纷
5、纷：究 竟是国务员对总统负责任呢，还是国务员协助总统对议会负 责呢？这可不是一般性的语言歧义，而是牵涉到实行总统制 还是责任内阁制的大问题，结果惹了不少历史麻烦。这个条 文直到民国十二年制定宪法时改为“国务员赞襄大总统，对 于众议院负责任” 。这才算把歧义消除 炼字也是当代语文教 学一个重要组成部分。 2003 年高考试卷有一道试题是阅读王 维过香积寺 ，要求学生从第三联“泉声咽危石，日色冷 青松” 两句中找出诗眼， 这就是考炼字。 该诗的诗眼是 “咽” 和“冷”二字。前者写出山中流泉由于形态各异的岩石阻挡 而发出低吟，仿佛呜咽之声；后者写照在松林的日光，由于 松林茂密幽暗而显得阴冷，于是，一
6、个诗人眼中清寂幽冷、 带着禅意的山中世界便展现出来，很好地表达了诗旨。这就 是诗中关键字即诗眼的作用，而这个关键字的产生过程就是 炼字。 一、炼字的作用 对诗歌而言，炼字究竟有那些具体 作用呢？ 1、使语言简洁、准确 刘勰“句有可削，足见其 疏；字不得减，乃知其密” ，“善删者字去而意留” ，炼字的 结果能用最简约的文字表达最丰富的内容。作为一代诗文大 家的欧阳修，在这方面堪为表率，留下许多炼字而使诗文简 洁的佳话： 如他的名篇 醉翁亭记 ，首句是 “环滁皆山也” 有人看过原稿，上面罗列了四面山峰的名称，多达数十字，最后皆圈去，改为五字：“环滁皆山也”。又有一次，一位士 人匆匆跑来对欧阳修说，
7、他在来府的路上马受惊狂奔，结果 把一只狗踩死了。欧阳修笑着对他说：你说了半天就六个字：“逸马毙犬于道”。还有一次，一位士人写了首鼓诗献 给欧阳修，是首五绝：“紧紧蒙上皮，密密钉上钉。天晴和 下雨，同是一样音”。欧阳修看后笑道，其实每句四字即可， 曰：“紧紧蒙皮，密密钉钉。天晴下雨，同一样音”。士人还未来得及说佩服，欧公又说，其实每句三字即可：“紧蒙皮，密钉钉。晴和雨，同样音” 。士人听后也开玩笑说，还能再 减吗？欧公说当然可以：“紧蒙，密钉。晴雨，同音”（以上俱见胡仔苕溪渔隐丛话）。炼字除了使诗文简洁外，还 有一个功用就是使其更为准确。李渔在窥词管见中就说 到这一点：“琢句炼字虽贵新奇，亦须新
8、而妥。妥与确总不 越一理字，欲望句之惊人先求理之服众”。古代的诗话中有个“一字师”和“半江水”的故事，就是讲如何准确炼字使 之合理。“一字师”说的是唐代诗僧齐己的早梅：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。齐己携此诗来谒当时的名诗人郑谷，郑谷反复揣摩后对齐己说：其中 的“前村深雪里，昨夜数枝开”句不准确，因为“数枝非早 也，末若一枝佳”。齐己不觉拜倒曰：“一字师也”。（计有功唐才子传）既然诗题是早梅，那么，“一枝开”肯定比“数枝开”要早，也更切合诗题诗意。齐己也是著名的诗人，能 拜倒称师，这是炼字的功劳。 “半江水”说的是任蕃改诗 的故
9、事：任蕃是浙江会昌人，年青时举进士落第，从此游历 江湖。有次来到天台山巾子峰，在寺壁上题诗一首： “绝顶 新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月照一江水，僧在翠微 开竹房”。题完后任蕃便离去，走了一百多里路后，突然想 起用“一江水”不如用“半江水” ，于是便赶回去想改过来， 但到了一看，却早有人替他改过了。这让他十分懊悔，大呼 台州有人。后来，这个山上再也没有人署名题诗。所谓“任 蕃题后无人继，寂寞空山二百年” 。（计有功唐才子传 ） “一江水”改为“半江水”也是使诗句更加准确合理：因为 天台山巾子峰，高峻异常。江水在如此高峻的山峰下，只要 不是中天之月，就会受山峰遮挡，断然无法照临一江水而只 能
10、是半江水。 2、使形象生动 炼字不仅使诗句简洁准确， 也能使诗句更加鲜明生动，更加形象地表达诗意。 杜甫之 所以成为诗圣，除了他忧国忧民的情怀和沉郁顿挫的文学风 格外，语言的准确生动也是一个重要的原因。杜甫非常讲求 语言的锤炼，所谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休” ， 所谓“清诗丽句必为邻”都是他终生的追求，因此，他的诗 歌语言生动而形象，有力地表现了诗意和主题。如旅夜书 怀中的“星垂平野阔，月涌大江流”两句就很见炼字上的 功力：正因为“平野阔” ，方见星星遥挂如垂。一个“垂” 字又反衬出平野的广阔；因“大江流” ，故江中月影流动如 涌。一个“涌”字又烘托出大江奔流的气势。 咏怀古迹 中的“
11、群山万壑赴荆门”中的“赴”字，逼真地描摹出山势 蜿蜒流走之势。 春夜喜雨中的“随风潜入夜，润物细无 声”中，一个“潜”字把春雨写得有知有感，也写出了雨丝 绵绵， 悄临人间的春雨特征。 再如奉酬李都督表丈早春作 中的“红入桃花嫩，春归柳叶新” ，用“入”、“归”二字， 把红、青颜色写成动态，不仅是从无到有，而且是从外到内 不说红色是由桃花生出来的，也不说青色是由柳叶生 出来的，而说红色、青色是由外部归入其中的，这样写就颇 富情趣，而且紧扣题目“早春”二字，把桃花初开和柳叶新 生这瞬间的景物征象表现出来，写出春归大地的盎然生机。 月中的“四更山吐月，残夜水明楼”二句，本是写月亮 从山凹之处升起，却
12、炼出一个“吐”字，此字一出，则山立 即具备了人的形体、姿态和行为。以上诸字的锻炼，均使形 象更加鲜明生动。 当然，在中国古典诗歌的长河中，炼字 使得形象更加鲜明生动绝不止杜甫一人，诗例也不胜枚举： 如李白与夏十二登岳阳楼 ：“雁引愁心去，山衔好月来” 二句，通过“引” 、“衔”二字使雁和山拟人化，似乎连这些 飞雁、青山都能成为他的知己，带去诗人之所憎而送来诗人 之所爱，从而产生激动人心的诗意。再如两个宋词中炼字的 名句，“红杏枝头春意闹” （宋祁玉楼春 ?春景）和“云破 月来花弄影” （张先天仙子 ）。王国维在人间词话中 评价说，“著一闹字境界全出” ，“著一弄字而境界 全出”。因为通过“闹”
13、字和“弄”字，把春意和花枝变得 好像具有知觉，给人以动态感和生命青春的感受，唤起人们 美好的联想和想象。 周邦彦作为词坛大家，他的词摹情状 物堪称一流。词论家强焕曾称赞他“模写物态，曲尽其妙” （题周美成词 ）；王国维称赞他 “言情体物， 穷极工巧”（人 间词话），获得如此盛誉与他长于炼字琢句有紧密关连。陈 廷焯白雨斋词话说： “美成词于浑灏流转中，下字、用 意皆有法度”。陈说的“下字”即是炼字，如其代表作兰 陵王 ?柳开篇两句：“柳荫直，烟里丝丝弄碧” 。此词借咏柳 起兴，引出离别主题，寄寓词人倦游京都却又留恋情人的凄 惋心情。古代有折柳送别的习俗，诗词里常用柳来渲染离情 别绪。所以周邦彦落
14、笔即写柳荫。其中“直”字是词人精心 锤炼的诗眼，一则词中写的是汴河堤岸上的柳树。汴堤为人 工开筑，故其上所栽柳树笔直成行。再者柳树阴浓，沿堤展 列，不偏不斜，又显示出时当正午，日悬中天。唐代诗人王 维使至塞上中“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，以直 线和弧线勾勒塞外的荒凉寥廓，气象壮阔，笔力雄劲粗犷， 被王国维人间词话誉为“千古壮观” 。周邦彦把王维诗 中的这个“直”字移用来描状春日正午汴堤上的柳阴，状物 切实逼真，又渲染出一种寂寞、单调、苍凉的情调氛围，可 谓用字大胆出奇。第三从视觉效果上看， “直”字画出一道 色彩由浓变淡、由近到远的直线，使画面有一种深远的视觉 效果。另外，笔直成行的柳阴与
15、婀娜起舞的柳丝，构成了直 与曲、刚与柔、静与动的对照补充，所以“直”字用得确实 精妙。下面，作者以一个“愁”字，直贯“一箭风快，半篙 波暖，回头迢递便数驿，望人在天北”四句，以疾速的语言 节奏，表明所愁是风快、舟快、途远、人远，令人感到愁绪 之多、之长。其中“一箭风快” 与“半篙波暖” ，以名词 “箭” 与“篙”用作数量词，从而组成两个对仗精工的四言句，使 句子紧凑、浓缩，又有具体生动的意象。 “风快”正衬人心 之愁，“波暖”反衬人心之寒。 “回头”句写的是路程遥远， 便用一个七言长句来表达。 而“望人” 五字，句法明快疏朗， 质朴无华，直写其思念情人之行为意态，却言浅意深，包含 着无限的怅惘
16、、凄楚。清代贺裳皱水轩词筌评这四句是 “酷尽别离之情” 。另如琐窗寒 ?寒食一词，抒写客中寒 食节对雨怀人之感，炼字上亦颇有功力： 暗柳啼鸦，单衣 伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑 未休， 故人剪烛西窗语。 似楚江暝宿， 风灯零乱， 少年羁旅。 迟暮，嬉游处，正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高 阳俦侣。想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？到归时、定 有残英，待客携尊俎。 此词可能是周邦彦早年旅居汴京之 作。开篇“暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户”三句，唐圭璋 评曰：“起句点梁， 次句入事， 第三句记地” 。其中“暗”、“啼”、 “单”、“小”、“朱”这五个字作为形容词修饰名词意象，都 很准确、精妙，点明此时、此地、此人、此情、此景，字字 切合（唐宋词简释 ）。接下来的“桐花半亩
