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1、欧美对新建筑的探索工业革命至世界大战前世界建筑思想及理论世界近现代建筑史的发展阶段口 18世纪下半叶至19世纪下半叶，工业革命后的资本主义大发展时期，城市恶性膨胀，新旧建筑矛盾突 出，新旧建筑思潮斗争激烈，新的建筑技术和功能不断促进建筑形式的变化口 19世纪下半叶到20世纪初，欧美对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期，虽然各国的探索 活动是不成熟的，但是毕竟为新建筑的发展开辟了道路3、一战和二战之间，这是资本主义国家现代建筑的形成与发展时期，在建筑上已经有了系统的理论，在技术 上已经有了成熟的经验与手法，现代建筑的思潮已逐渐在世界范围传播4、二战后至今，这时期的特点是建筑与科学紧密结合
2、，建筑技术日新月异，然而西方建筑思潮却极为混乱，出现了多元化的倾向。在城市现代化的发展过程中，城市规划与环境科学问题日益突出。历史回顾口 欧洲各国的资产阶级革命和19世纪的工业革命，打破了几千年的生产力发展，在这一动荡不安的时期， 人们开始浮躁不安，总想在历史的经典建筑形式中寻找一种形式来适应新时代，于是就出现了三次复古 运动古口典口复兴（新古典主义）18世纪中叶，考古工作有很大的进展，展开了真实的古典建筑的图景，人们发现，学院派古典主义教条 与真正的古典作品有很大的差别。建筑师直接从古罗马、古希腊的遗迹中学习，批判教条古典主义 新古典主义有其政治意义，向罗马共和时期和希腊的民主精神学习，革命
3、情绪使艺术家十分激动，创造出高贵，纯朴，宏伟，肃穆的纪念性建筑浪漫 口 口 口 口主义（哥特复兴）英国在18-19世纪流行希腊复兴的古典主义，但同时，英国人对哥特建筑情有独钟 热爱大自然-哥特建筑有不对称的自然风致向往民主自由-哥特教堂是由自由工匠愉快地建造崇尚理性-哥特建筑的结构有条不紊，没有浮夸装饰在古典主义的大潮下，欧洲建筑风格大同小异，只有哥特建筑是富有地方特色的，充满浪漫情怀 实例：伦敦国会大厦实例： 新天鹅堡5、折衷主义口 19世纪上半叶兴起的一种思潮，在古典复兴、哥特复兴之后粉墨登场的一种综合杂糅、集大成的风格口 任意模仿历史上的各种风格，自由组合各种样式，以满足富有资产阶级的猎
4、奇趣味，同时，考古学的发展 使得人们可以更多地采用历史形式实 例：巴黎歌剧院：19世纪下半叶到20世纪初：这一时期的建筑活动明显摆脱了复古运动的束缚，新建筑的脚步加快，各国都出现了对新建筑的探索，虽然在这一时期没能达到现代建筑的高峰，但是，与几千年的古典主义和传统建筑决裂，这一时期的建筑思想体现出前所未有的勇气和创新精神社会背景口 工业革命不但极大地推动了生产力，而其快速的发展已经超出了当时社会的适应能力，造成了很多社会口 问题口 人口膨胀，工业化过度集中，土地及建设活动管理混乱，城市面貌混乱不堪口 住宅质量下降，急功近利的平民住宅卫生及安全条件很差，造成了阶级分化、社会矛盾3、城市规划中的不
5、合理造成交通问题、道路堵塞、配套设施不足等，无法适应新的交通工具，以及工作、居住等功能分区不合理。城市变得拥挤混乱，既不能促进生产也不适合居住4、在这种社会生活变化，科学技术进步的条件下，对建筑提出了新的要求-新类型、大规模、更快捷等，促使人们选择新的建筑形式思想背景1、 对于传统的否定 哲学界对古典主义体系的永恒稳定的思想质疑，建筑界认为古典主义建筑 不再适应新的社会阶段2、 认为建筑应具有强烈的时代感建筑应符合当时当地的要求，以新形式和思想来适应新社 会3、 建筑服务对象的思维方式的改变建筑的服务对象由少数贵族变成了社会大众，建筑形式由 单一走向了多样化口技术背景口 新的建筑材料、新结构技
6、术、新设备、新的施工方法为现代建筑的发展开辟了广阔的道路，使得现代建筑 在高度、跨度等规模上有了大的突破1、生铁结构的运用，大量运用金属材料使得建筑形式变得坚固轻巧2、铁和玻璃的配合3、向框架结构过渡，由初期的生铁框架发展成钢筋混凝土框架4、升降机和电梯的发明，结局垂直运输的问题口 钢材和钢筋混凝土在建筑上的运用，突破了原有的技术限制，促使新建筑的产生，这些新材料、新技术 被社会发展所应用，产生了许多新的建筑类型，如图书馆、火车站、市场、百货公司等对口新建筑的探索活动口 在这一时期资本主义经济迅速发展，同时，世界经济的强弱格局也在发生改变，在新材料、新技术的支 持下，产生了一些比较有影响的建筑
7、思潮和活动一口、工艺美术运动口 时间： 19世纪 50年代口口 地点：英国口 背景：小资产阶级和艺术家在大工业汹涌的时代的恐惧感，他们拒绝接受现实中社会的进步与变革，害怕自己的生活被破坏，逃避现实、抵制工业化，追求浪漫主义风格口工追点，主张设计真实、诚挚和自然形态I口 在一派复古的矫饰风气中，工艺美术运动创造了纯朴清新自然的新设计风格，强调理想主义情感和手工艺 的重要性，与社会的主流大相径庭，体现了中产阶级可贵的创新探索精神口 但是，工艺美术运动反对工业化，反对机械生产，违背了进步的趋势，过于强调装饰使得工艺美术运动无 法接近大众，表现了中产阶级的理想化审美要求新艺术运动时间：19世纪末 地点
8、：以比利时为开端，流行于整个欧美，涉及到各个艺术领域 背景：对于两种不同设计潮流的反动。1、反对历史样式，要创造一种前所未见的简洁形式2、反对矫揉的装饰风格，反对大工业生产新艺术运动是一场运动，是一个时期内欧洲艺术家的反传统和创新的探索，而不是一种建筑风格 新艺术运动与工艺美术运动的异同点口 他们都反对古典矫饰和做作，反对大工业生产，崇尚传统手工艺的质朴自然口 工艺美术运动借鉴了许多中世纪的哥特风格，而新艺术运动则完全取材于自然形态三口、 维也纳学派 分离派口口 强调设计应该为生活服务，功能第一，装饰第二。采用简单的几何形体，较少用曲线，废除装饰口 装饰是罪恶口 分离派：与传统决裂，主张造型简
9、洁与集中装饰，装饰主体用直线和大片光墙面以及简单的立方体式建 筑走向简洁的道路四、美国芝加哥学派口口口口摩天大楼的创造者创造了高层金属框架结构和箱型基础在造型上创造了简洁独特的建筑语言 提出了“形式服从功能”的功能主义宣言 提出了由内而外的设计方法五、德意志制造联盟口 这是一个由企业家，艺术家，技术工人组成的全国性组织，它没有特定的设计风格或流派，目的是为了促 进工业界，设计界，商业界的沟通与交流，提高德国的工业品质量口口 继承了新艺术运动中德国青年派（分离派）的设计思想口 彻底的改革了德国的艺术教育体系，宣扬简洁的，工业化的，功能主义思想六、表现派口用奇特夸张的形体表象工业社会下高速度快节奏
10、的特征，用以吸引人的注意力七、风格派口 认为艺术是基本几何形象的组合和构图把传统的艺术特征完全剥除，变成最基本的结构和 几何单体 把这些简单的单体或元素进行组合，形成简单的结构，在新的组合中，单体依然保持相对的独立性 和鲜明的可视性对于非对称性的深入研究与应用 非常特别的反复运用纵横几何结构和基本原色以及中性色八口口口口九、构成派艺术形式的轰轰烈烈，一派新气象热衷于科学技术，探索新的结构简单的基本几何形体在空间组合 受社会政治的影响，多具有象征性 未来派建筑未来派建筑具有反文化、反简洁的倾向，主张艺术应具有破坏力和反叛精神，反古典、反庄重、反规则形 体，赞美危险、战争、速度、机器等革命成果，提
11、倡富有动感，多样性的形式包豪斯和格罗皮乌斯新建筑运动的高潮 在工业革命后，欧美资本主义经济疾速发展，促使了新建筑的形成，在这一时期，欧美艺术家对新建筑 进行了大胆的探索，呈现出流派纷呈、积极进取的景象。 但是1914年，第一次世界大战爆发，使得新建筑运动停滞，各种流派没来得及登上历史舞台，就被战争 扼杀 战争摧毁了世界秩序和固有的审美观念，战争结束后，留下一片废墟，为新建筑的发展提供了广大的舞台， 终于出现了新建筑运动的高潮一、历史背景 19141918年一次世界大战，涉及 30个国家，伤亡人数超过 3千万 1917年，俄国十月革命，建立了无产阶级政权 第一次世界大战的爆发是由于世界范围的资本
12、主义生产过程中的利益冲突、社会结构、政治权利等分配不公而进行的必要的瓦解重组此次战争的后果是：世界旧秩序的崩溃和世界格局的变化-欧洲国家的衰败和美国的崛起。更严重的是，战争摧毁了经济结构、宗教体系、社会责任感、荣誉感、家庭信念和人的尊严意识，使得战后出现政治的不稳定、经济体制脆弱、社会道德观念堕落，人的心态脆弱浮躁，这些都直接导致了更大的世界变革 战后的十年，欧洲经济才有所恢复，进入了一个相对和平的高速发展时期。百业待兴，欧洲开始了重建过 程，大量的建筑活动开始，重建要求快速、普及、经济、合理，要求新技术、新材料，新建筑运动正是在 这一时期走向高潮 此时的结构和材料技术也有了很大的进展 二、现
13、代建筑的先驱 路斯：装饰即罪恶，简洁主义的代表 费尔德：德意志制造联盟的创始人，追求设计的民主性和功能的合理性，同时创造新的艺术教育体系 贝伦斯：现代建筑的决定性人物，不但为现代建筑做出了很大贡献，而且，培养了三位现代建筑的大师格罗皮乌斯 简介 现代建筑设计，现代建筑教育的奠基人，他的设计思想和教育思想影响了整个20世纪的世界建筑，不但 使现代建筑得到确立，同时使之成为二战后影响全世界的国际主义风格。他对于现代建筑做出的贡献是不 可磨灭的1、青年时代和早期教育 良好的家庭背景 专业学习聪明过人 在欧洲各国游历学习 1907年在贝伦斯事务所工作，对其产生了重要的影响，也为将来的设计打下稳固的基础
14、 -有机会参与 大型的建筑设计，接触前卫的设计思想2、独立设计和初期的现代主义探索 1910年，格罗皮乌斯离开了贝伦斯事务所，形成自己的建筑设计思想：1、为大众服务的经济化设计2、经济快速的施工方法，预制构件装配法3、厌恶浪费的装饰细节，主张简洁、自身比例和谐和材料搭配4、强烈的反对抄袭、模仿、复古，认为功能决定形式3、民主思想和社会主义倾向的转变 格罗皮乌斯的设计思想一直具有鲜明的民主色彩：为广大民众创造廉价、良好的空间 战争经历和生活变故使他开始重新认识社会，希望通过教育实现世界大同的乌托邦思想，开始积极创办包 豪斯学校，妄图改变历史和社会 由早期的非政治化设计师（坚持手工艺和工业技术结合
15、的宗旨）转变为左翼的社会主义立场4、包豪斯的成立 建立一个完整的理想的设计学院，有独立先进的教育体系 艺术家直接面对生产，而工业家必须了解艺术，艺术教学与工业生产相结合的学校，理论联系实际 强调教学的集体主义合作精神 包豪斯学校的特点包豪斯的历史发展 1919-1933魏玛时期19191924德骚时期19251930柏林时期19311933 格罗皮乌斯的理想主义时期 19191927 迈耶的泛政治化时期 19271930 密斯的实用主义时期 19311933早期发展 成立于历史悠久的魏玛，在一战刚刚结束，经济困难，设施缺乏的情况下，格罗皮乌斯奔走忙碌，全力以 赴的建立学校。 其初衷是实现左倾政治目的，建立一个小型的理想社会，实现民主、自由、理性 为保护学校不受政治的干扰，格罗皮乌斯把教育和政治区分开来中期发展 包豪斯通过多次展览造成了巨大的社会影响，成为世界知名的设计中心 1924年迁往德骚，在政府的大力支持下，
