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5、当众表演故事情节的一种艺术。中国 戏剧是话剧、割据、秧歌具、以及京剧、越剧、评剧、沪剧、黄梅戏等一切地方 戏的总称。而西方戏剧则由话剧、歌剧和芭蕾舞剧组成。中国戏剧与西方戏剧在 很多方面都存在着差异，但最根本的、最有决定性的差异，是戏剧观念上的差异。【关键词】程式化非写实 背景障碍1 .西方戏剧与东方戏剧1.1 话剧（ Dramma ） 、歌剧（ Opera ）和芭蕾舞剧（ Ballet ）是西方戏剧的三大 支柱（其他还有哑剧、木偶剧、音乐剧等） 。它们都诞生于欧洲，广泛流行于全世界。1.2 东方戏剧包括了中国的京剧、 昆剧和三百多个地方剧种； 包括了日本的能乐、狂言、歌舞伎和古典傀儡剧“文乐
6、” ；包括了朝鲜的唱剧，越南的嘲剧、改良戏；包括了印度的卡塔卡利舞（一种传统舞剧）和失传已久的梵剧；此外，还有泰国的“孔”剧，印度尼西亚的格多柏拉戏和鲁德鹿戏。以上这些东方戏剧有的相互接近（一般东亚的与东亚的接近，南亚的与南亚的接近） ，有的相互差异较大，但差异再大也大不过东方戏剧与西方戏剧间的差异。东方戏剧有两大特征： 一是表演的程式化， 一是高度的综合性。 所谓表演的程式化，就是把形形色色的人和人们的语言、行为、思想、情感加以分类，再以种种被提炼过的，更加简练和规范话的角色形象与语言、动作、旋律、去表现那种种特定的分类。 而在西方戏剧中， 除了芭蕾舞剧的舞蹈动作有一定的程式外， 其他表演都
7、是写实的、非程式化的。1.3 东方戏剧的另一特征是它高度的综合性。早期的西方戏剧是希腊的悲剧和戏剧， 它们表现的都是希腊神话和史诗所提供的故事， 只要演员在舞台上扮演这些故事里的角色，就被承认是戏剧了。而东方的戏剧的原始形态多以歌舞为主体，在发展中有陆续把武打、 杂技等特技表演融会进去。 虽然西方的歌剧也综合了歌唱和表演，芭蕾舞剧则综合了音乐舞蹈和哑剧，但都不如东方戏剧综合得广泛。1.4 唯一一个和东方戏剧比较接近的西方剧种是形成时间不长，但现时在欧美许多国家流行颇广的“音乐剧” ，它有说话但不是话剧，有歌唱但不是歌剧，有舞蹈但不是芭蕾。 这种音乐剧虽非出于对东方戏剧的有意模仿， 但却与之有异
8、曲同工之妙。 人类文化本来就是一道割不断、 扯不开的洪流， 东方与西方尽管起点不 同， 差异诸多， 但总有一些不期而然融会于一体的结合点， 尽管东西方戏剧的差异一直是相当巨大而明显的。2中国戏剧与西方戏剧2.1 世界上所公认的三个最著名而古老的戏剧系统是希腊的悲剧和戏剧、印度的梵剧和中国的戏剧。2.2 中国戏剧早经13世纪的马克波罗游记和17世纪的利玛窦中国札记中的描述，使欧洲人有所见闻。在西方，割据、话剧、芭蕾舞剧共同构成西方戏剧的三大支柱。 话剧以对白与形体动作为表演手段， 歌剧的表演手段以音乐与歌唱为主， 形体动作为辅， 芭蕾舞剧则以音乐舞蹈为表演手段， 既无歌唱又无对白，或者说她是音乐
9、舞蹈加哑剧。 总而言之， 以上三者都与中国戏剧截然不同。 中国戏剧不仅唱、做、念、打兼备，还穿插着大段的歌舞哑剧以至杂技与功夫表演，并且拥有一套独特的戏剧表演的符号语言。包括程式化的角色塑造行当；程式化的化妆脸谱；程式化的表演做功、身段和固定几种套路的曲式、唱腔。2.3 中国戏剧最令西方人感到新鲜的，是它那高度程式化的写意传神的表演，如兰花指、水袖、圆场、起霸、走边，以及整冠、甩发、亮相等等。此外中国戏剧表演中还穿插着一些像 “变脸” 、“翎子功” 、“翅子功” 等令人拍案叫绝的绝活儿。2.4 中国戏剧舞台上的一切程式化的表演，以表演绝活，都来源于生活又高于生活， 舞台上的一举手一投足都有现实
10、依据， 但却比现实中的动作更美更传神， 刻画人物更加入木三分。所以著名的京剧表演艺术家盖叫天说： “哪怕最细微的举动，都是现实的提炼。 ”2.5 中国戏曲的表演在世界上独一无二，意趣的挥洒，神韵的深远，以虚代实，再加上它的独特的艺术化的化妆和脸谱， 无布景的舞台， 象征主义的道具，都极大地激发着观众的想象力。这也是中国艺术普遍倡导的“神会” 、 “悟兴” 、 “不着一字， 尽得风流” ， 使一切略去的细节都由想象补充得更为尽善尽美。2.6 中国传统戏剧从表演到服装、化妆、道具、效果，都是写意的，都简化得近乎抽象的符号， 这样不仅使演员能以表演代替道具， 并能凭借演员在台上唱做念打的浑身解数，
11、在空荡荡的舞台上创造出一个丰满、 充实的特定意境， 使庞大而沉重的布景道具黯然失色。由于洋人听不懂中国戏的唱词与念白， 也听不懂中国戏的唱腔， 他们的兴趣便自然地转向做功方面。他们欣赏的剧目，不是类乎哑剧的三岔口 ，就是以做功见长的拾玉镯 、 秋江 ，以及以武打见长的闹天宫 。但对大多数中国人来说，对戏剧一向是听重于看，北京人总是说“听戏”而不说“看戏” ，我们也习惯地把戏剧演员叫 “唱戏的” ， 尤其是那些真正的 “戏迷” ， 无一不是 “听戏” 的。这一点对于西方人来说似乎很难理解，因为他们去大剧院欣赏 Opera 时，不仅没有人闭眼，还要特意戴上望远镜，把舞台上的演员从头到脚看个一清二楚。2.7 如果我们以西方写实主义的传统的话剧、歌剧为参考系，在比较中去发现中国传统戏剧的特征，大体可归纳出以下三点：第一，动作舞蹈化。 中国戏剧中既有大块文章的载歌载舞， 也有称之为 “身段” 、“做工” 的许多极其优美的程式化的形体语言。 中国戏
