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1、.第一章 画面造型语言目录(一)景别31.大远景：32.远景：33.全景：34.中景：45.中近景：46.近景：47.特写：48.大特写：5(二)景深与焦距51.短焦镜头：52.中焦镜头：53.长焦镜头：64.大景深镜头（全景焦点镜头）6(三)角度61.平角：62.俯拍、大俯角：63.仰拍、大仰角：7(四)视点71.客观视点：72.主观视点：73.导演视点：84.间接主观视点：85.试点缝合：86.正反打镜头：8精品.(五)构图91.画格：92.几何中心：93.视觉中心：94.对比的优势引导：95.视觉重量：10(六)光效101.正面光：102.侧面光：103.逆光：104.侧逆光：105.侧
2、顺光：106.顶光：117.脚光：118.自然光源：119.人工光源：1110.影调：11(七)色彩色调121.消色：122.互补色：123.色彩情绪作用：124.主题色：125.色彩对比：13精品.(一) 景别1. 大远景：extreme long shot。人物在画幅顶端，所占面积非常小，画面包含内容丰富，属于远景系列镜头。是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代和展示空间的功能性景别。由于大远景镜头以表现环境空间为目的，不以清晰呈现人物为画面构图任务，因此，特别对于场景发生在自然环境中的影片，是功能性很强的景别，能起到明确地理概念、交代情节的作用。（桂河大桥用大远景交代大桥位
3、置、炸桥小队位置的地理关系。）且大远景不仅在视觉上可感觉到空间距离的遥远，还可以在观众心理上产生空间的远离和旁观感、不介入感以及超脱与超然感，从而使画面在整体上显得较为客观和宏观。适用于展示大的空间、环境、交代背景，展示时间的规模和气氛，表现多层次的景物、表现场景的宏大规模。一般而言，影片的开头和结尾、动作的结束常用大远景，以交代环境和视觉远离情绪上的超脱。而其对人物细节极低的呈现度，给观众留下了自由想象的空间，使其特别适用于含蓄、委婉的抒情场面。（情书少女即将返回法国，情人的汽车出现在远处岸上。）2. 远景：Long shot。人物在画幅底端，所占面积非常小，画面包含内容丰富，属于远景系列镜
4、头。以景物为主要拍摄对象的景别，是一种交代镜头，有一定的叙事功能。可表现和强调空间的具体感、交代人物与环境的关系和所处的具体位置。且远景不仅在视觉上可感觉到空间距离的遥远，还可以在观众心理上产生空间的远离和旁观感、不介入感以及超脱与超然感，从而使画面在整体上显得较为客观和宏观。拍摄方向和视角可以确立场景的轴线，将决定剪辑中的其他分镜头的方位关系。3. 全景：Full shot。画面主要表现人物全身，被摄主体的形态在画面中可完全被呈现出来，属于远景系列镜头。是一种极为常用的景别，属于交代镜头，有较强的叙事功能。画面对人眼的视觉刺激与冲击较小。视觉上可感觉到空间距离的遥远，还可以在观众心理上产生空
5、间的远离和旁观感、不介入感以及超脱与超然感，从而使画面在整体上显得较为客观和宏观。既能展示人物的外貌、动作，又能交代出人物所处的环境。画面中的叙事信息比较丰富。同时全景镜头的空间方位明确，人物状态清楚，可用来塑造空间环境、交代人与人、人与环境的关系精品.，因此在电视文艺晚会制作中极为常用。全景镜头的拍摄方向和视角可以确立场景的轴线，将决定剪辑中的其他分镜头的方位关系。全景镜头与局部的景别组合使用，可以表现人物全局和空间整体。4. 中景：Medium shot。画面是人物取到膝盖以上的景别，属于近景系列镜头。既能交代环境，也能表现人物主体的形体和表情以及人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能性
6、景别。视觉刺激性强，带有强制走近观察人物的视觉效果，制造出暧昧的、亲密的感情气氛或者利益关系紧密的感觉。常用于拍摄场面和记录人物动作，也用于在远景或者特写镜头之后剪辑或切换的建立关系的镜头。中景画面有不同类型，如两人中景、三人中景。标准的双人（面对面）镜头通常称为过肩镜头，过肩的中景镜头对于强调一个人控制另一方和强化两人的交流感有很好的表现力。虽然中景镜头能清楚地展示空间和人物主体，有良好的叙事能力，但缺少情感上的感染能力和画面造型的冲击力，比较中性、平稳、客观。也因此比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力。5. 中近景：Medium shot。介于中景和近景之间，一般对人物取景到腰部，属于近景系
7、列景别。主要用来突出主体，强调细节，表现相对小的物体或人物表情，提升被摄人或物的重要性，暗示物体或人物表情的不同寻常的意义；还可以制造交流感。在拍摄人物时，便于刻画人物，对话段落中便经常使用这种景别。视觉刺激性强，带有强制走近观察人物的视觉效果，制造出暧昧的、亲密的感情气氛或者利益关系紧密的感觉。6. 近景：Medium close-up。对画面主体人物取景在胸部以上，占据画幅面积一半以上，属于近景系列景别。主要用来突出主体，强调细节，表现相对小的物体或人物表情，提升被摄人或物的重要性，暗示物体或人物表情的不同寻常的意义；还可以制造交流感。在拍摄人物时，便于刻画人物，对话段落中便经常使用这种景
8、别。视觉刺激性强，带有强制走近观察人物的视觉效果，制造出暧昧的、亲密的感情气氛或者利益关系紧密的感觉。近景还可以展示人物的内心情感、能够非常细腻地刻画人物心理，由于观看上距离很近，与观众容易产生交流感。（好家伙走入酒吧介绍人物一段，导演几乎对每个角色都使用了近乎一致的近景景别来表现交流感。）近景在构图方式上分为中心构图和远离中心构图。电影的近景和电视转播语言中的这类镜头有所不同。电影习惯的构图方式是让人物朝向所看的地方留下，偏离画面中心，极少用人物在画面中心的近景和特写；而电视转播语言中的任务近景镜头却常在人物讲话时，让人物居于画面正中，或使人物面对镜头，以建立一种压倒式、权威式的画面效果。精
9、品.7. 特写：Close-up。拍摄人像的面部，人体的某一局部，一件物品的某一细部的镜头，画面包含内容单纯，属于近景系列景别。有突出强调的作用，具有极其鲜明、强烈的视觉效果。带有强制走近观察人物的视觉效果，制造出暧昧的、亲密的感情气氛或者利益关系紧密的感觉。但在一部影片中这类镜头如果太长、太多，也会减弱其独特的感染作用。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受，因此经常用来拍摄重要的物体细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微的表情变化。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，特写镜头有强调和加重的含义。特写镜头在近些年的电视节目尤其是综艺节
10、目中非常受重视。特写镜头对观众的情感召唤性，以及这个景别在画面造型上产生的视觉冲击性，使得特写镜头在电视转播语言中能产生很好的传播效果。特写在构图方式上分为中心构图和远离中心构图。电影的特写和电视转播语言中的这类镜头有所不同。电影习惯的构图方式是让人物朝向所看的地方留下，偏离画面中心，极少用人物在画面中心的近景和特写；而电视转播语言中的任务近景镜头却常在人物讲话时，让人物居于画面正中，或使人物面对镜头，以建立一种压倒式、权威式的画面效果。8. 大特写：Extreme close-up。把拍摄对象的某个细部拍得占满整个画面的镜头，画面包含内容单纯，属于近景系列景别。有突出强调的作用，具有极其鲜明
11、、强烈的视觉效果。在视觉上具有强制性，在画面风格上较为极端。视觉刺激性强，带有强制走近观察人物的视觉效果，制造出暧昧的、亲密的感情气氛或者利益关系紧密的感觉。但在一部影片中这类镜头如果太长、太多，也会减弱其独特的感染作用。经常用来拍摄重要的物体细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微的表情变化。常用于片头和主观视角镜头，表现超常规视点和特别的凝视。大特写这个景别表现的画面内容在我们视觉经验中非常少见的，除非情况及其特殊，需要强调某些异常、值得注意的细节。电影中的大特写也利用了人的这个心理，观众被强制性地拉近去看，从而提升了这个细节在影片中的重要意义。(二) 景深与焦距1. 短焦镜
12、头：Wide angle shot。在焦距35毫米的电影摄影中，焦距35毫米的是短焦距镜头。精品.短焦镜头可以使拍摄空间的范围变大，突出近大远小的透视特点，从而夸大前景和后景之间的距离感。常常可以用来表现较为宏大的场面。但短焦镜头拍摄人物，人物样貌容易变形。（堕落天使中大量画面都是采用使人物变形、空间拉长的短焦镜头片社。这种画面除了在整体影像造型上形成一定的风格外，也表现了影片的“每个人都是孤单的”主体：人物之间的真是距离那么近，但看上去却那么遥远）2. 中焦镜头：Medium focal length shot。又称为“标准镜头”，中焦镜头的焦距是35-50毫米。这种镜头较能还原人对空间的视
13、觉透视感受，空间既不延伸，也不压缩。3. 长焦镜头： Full length shot。焦距在50-250毫米的镜头。压缩空间的纵深感，填平前景后景的距离，使背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面上。长焦镜头适合呈现远处主体的细微状态，也能让人物从环境中突出出来，凸显人物形象。（情人经常使用长焦镜头拍摄男女主人公，人物间的情感距离被拉近，周围的环境已经不重要了。）4. 大景深镜头（全景焦点镜头）Deep field shot。又称为“全景焦点镜头”或“深焦镜头（deep focus）”。它由远及近地呈现被摄物体，是他们在画面中表现为全部清晰的影响。为扩大前后的纵深清晰度，常用短焦镜头结合其他
14、条件产生大景深效果。 大景深镜头是全景镜头的一种形式，画面由一系列的景别组成，即已含不同景别人物的镜头。这种技术可以同时捕捉由近到远的不同人物，一个画面中包括特写、中景、全景，能很好地表现空间的连续性和人物的微妙关系。大景深画面具有对观众理解的开放性，观众可以在画面中选择自己关注的内容，符合人们对生活中看到的客观世界的感受。（公民凯恩中，小凯恩的母亲和伯恩斯坦先生谈手痒凯恩的景深镜头，前景中的两人是近景，中景是焦灼而又插不上话的父亲，而透过窗户我们可以看到在雪地上玩耍的小凯恩。这样一个镜头中）若想拍出大景深镜头，除了要运用短焦镜头加强空间深度的呈现外，还要求不同景深物体的照明条件通透。(三)
15、角度1. 平角：Eye level angle。摄影机处于与被摄对象水平的位置，是常用的拍摄角度，符合人正常情况下观察世界的角度，画面有平稳感，表达出平等和尊重。精品.平角拍摄的画面，形成的透视感比较正常，不会夸张物体的垂直线条，拍摄的人物也比较客观。由于平角画面不带有视觉新鲜的画面造型特点，因此拍摄的画面在视觉上比较平淡。在选择这种拍摄角度时，创作者一般在场景中不追求视觉上的离奇性，而是要尽量保证场景中故事讲述的清晰；另外，平角度也用来拍摄人物的主观视点，显示对被摄对象之间或被摄对象与摄影机之间的平等关系。2. 俯拍、大俯角：High level。又称“俯角度”，指摄影机镜头视轴偏向水平线下方的拍摄方式。体现环境的宽广和规划，强调环境、空间及人物在其中的位置，有一种宏观表述的意义。由于景物或人物的竖向线条被压缩，景物垂直方向
