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1、第二章光学镜头的使用光学表现手段，包括光学镜头和附加设备。光学镜头是获得最佳影像的主要工具。镜头的性能直接影响成像质量，因此每一位电影摄影师对构成影像质量的镜头性能非常关注，但是今天的电视摄像，对自己使用的摄像机光学镜头的了解，远远不如电影摄影师。虽然电视的像质本身就低于电影银幕上的影像质量。但这不能作为不熟悉镜头性的借口。特别是镜头本身还是摄像的表现手段。从表现角度来有，电视摄像远远不能像电影摄影师那样，充分地利用光学镜头进行艺术表现。为了把握光学技巧，对光学镜头发展和运用过程应有一定的认识。镜头的发展是和电影艺术的发展分不开的，是随着电影摄影师的艺术创作的需要而逐步发展起来的。电影的初期：
2、摄影是用来记录“舞台式”的演出。摄影机固定在“乐池指挥”位置上，一部影片也就是一个全景镜头。电影如此的简单，因此摄影机只需一个固定镜头就可以完成拍摄任务，当时摄影机只配置一个接近视觉的50mm镜头.随着艺术的发展出现了景别。早期的摄影机很笨重，移动很不方便，因此出现了拍摄近景和全景的75mm长焦距和35mm焦距镜头，这样摄影机在原地不动采用更换镜头就可以拍出全、中、近三个不同的景别画面。现代的电影摄影机一般都配置这三个镜头。电影艺术的进一步发展是摄影机的解放。突破舞台空间的限制，摄影机有了更大的空间自由，表现在景别和角度的多样化。这又要求技术上给予更多的方便。所以在有声电影时期，镜头焦距的种类
3、有了较大的发展。向长、短两个焦距方向伸展。三四十年代的电影还是戏剧化电影，摄影工作主要是在摄影棚里。电影追求豪华的布景和广阔的空间造型，摄影在光学镜头上要求更多的短焦距镜头，所以这时期短焦距镜头有较大的发展。二战之后，世界上许多人失去了亲人，战争给人们带来无限的灾难和痛苦。电影艺术对情节的追求，变成了对人性的表现。为了随时随地的观察人的精神面貌，运动摄影和长焦距镜头有了发展。到六七十年代，彩色电影得到发展，出现了宽银幕，对光学镜头的质量，特别是结像力、清晰度的要求有了更高的标准，出现了高质量覆膜镜头和变焦距镜头。70年代， 5247胶片出现，把彩色胶片的感光度提高到ASA/100度，接着日本富
4、士胶片出现8512， 美国出现5293，把感光度提高到ASA/400度以上。在艺术上纪实风格的流行，自然光效的使用，都要求摄影师在拍摄方法上进行革新，大光孔快速镜头的出现为摄影师低照度拍摄提供了有力的武器。时至今日，电影技术为摄影师提供了一系列性能更完善、像质更优良的光学镜头。对摄影艺术来说，高质量的光学镜头能获得高质量的影像， 能使银幕更加真实。那些像差较大、质量较差的镜头同样有用。影像真实可信是摄影师的表现手段，同样制造影像变形，也是摄影师的表现手段。例如影片寒夜摄影师罗德安在创作中有意选用老式的未覆膜的镜头拍摄。这是一部描写解放前旧社会，小职员的悲惨命运的影片，色彩暗淡，不够清晰的影像更
5、能表现出这个时代的意味。对摄影师来说更多的关心是银幕上的视觉效果，能拍摄出摄影师需要的影像就是好镜头O充分地把握镜头的性能，真实地记录影像，是摄影师创作的需要，同样运用镜头的某些属性，改变物象的某些形态，制造出物体的各种不同的表象，甚至夸张变形，使影象失去物象常态，甚至失去原貌镜头也能使我们感受到在现实中，视觉所不能感受到的经验(如鱼眼镜头)。因此，摄影师了解掌握光学镜头的性能，研究它们的表现功能，对摄影师来说是十分重要的。光学镜头是电影摄影师 造型手段，是表情达意的工具，也是电视摄像师的手段。光学附加器是指滤光镜、效果镜和各种镜头纱。镜头附加器主要用来改变影像的某些性能，为摄像制造有意味的形
6、式或表情达意提供了创作的可能。研究、了解、把握它们同样重要。 2-1光学镜头的性能2-1-1焦距一束平行光通过镜头时，在光轴上汇聚一点，称为焦点。从焦点到镜头后主平面的距离称焦距。焦距是镜头性能的主要标志，它决定镜头视角大小、拍摄范围、透视程度和景深范围。 电影摄影机备置了各种不同焦距镜头，形成一个系列。下面 是35mm电影常用镜头系列:见表.标准镜头35mm电影标准镜头镜头拍摄范围和透视能力，接近人的视觉效果的镜头，称为标准镜头。人的单眼视角:水平角为30度，垂直角为22度，相当于焦距为40mm的光学镜头。所以在35mm电影里焦距为40mm 镜头称为标准镜头。在照相艺术里， 35mm相机标准
7、镜头为 50mm，因为照相画幅比例较电影画面稍宽。16mm电影标准镜头画幅为10.05 x 7.5mm、镜头焦距20mm时，水平视角为 2810 ，垂直角度为21 06 超8mm电影标准镜头画幅为5.7x4.1m、镜头焦距为12mm时水平角为27。变焦距镜头在一个镜头内可以连续改变焦距长短，拍摄时可以连续不断的改变焦距的大小，获得不同画面范围和景别。35mm电影中常用变焦距镜头有4、6、10、12、30倍变焦镜头。变焦距镜头影像质量远不如固定镜头，因此在电影拍摄中不能代替定焦镜头。电视摄像镜头摄像机一般只装置一个变焦镜头。电视影像质量与电影相比，要求不高，变焦镜头的像质已经足够用了。因此摄像机
8、只装一个变焦镜头，就可以代替电影的几乎所有定焦镜头。它不仅具有变焦作用，还可以起到定焦镜头的作用，能方便的完成各种条件下的拍摄。做定焦镜头使用时，了解和掌握不同焦距性能，对造型是非常重要的。由于摄像机使用的磁带不同，摄像管画幅大小不同。因此不同规格的摄像机，标准镜头的焦距不相同见下 表:电视摄像机标准镜头焦距相对位置 摄像管2-1-2 景深当我们把焦点对准被摄物的某一点，该点的影像最清楚，所谓清楚，就是说影像也是一个点。在焦点的前后空间里的各个点，影像应该是虚的影像。实际上我们的视觉分辨率并不高。经过测试发现在明视距离上，在一定的照度下只要模均圈时超过130mm我们的视觉就把它看成是清晰的影像
9、。因此，在调焦距离前后一定范围内的其他物体的影像，虽然不是最实的，但也不算模糊，那么，目标前后的这个范围: 做景深。人的视觉也存在着景深现象:当我们注意力集中于某一物时，只看到它是实的、清楚的，周围的物象都变虚了。景深的存在使镜头具有真实再现视觉感受的能力使画面具有虚实对比 关系，这是突出主体、制造空间感不可缺少的手段。影晌景深的因素焦距；当物距、光孔不变时，焦距越长，景深越小;焦距越短，景深越大。 光圈。当焦距、物距相同时，光孔值越大，景深越大。 物距。当焦距、光圈不变时，物距越大，景深越大。 2-1-3覆膜在镜头玻璃表面上有一层蓝色或黄色的镀膜。目的是减少介质表面上的不必要的反光。这些杂乱
10、的反光，影响影像的质量。 覆膜能够减少光线损失，提高镜头纳光能力，消除眩光，加大反差，提高清晰度。早期是单层单色镀膜，膜层是蓝色的，对彩色表现有一定的影响。现代采用多层镀膜，增加黄色膜层，不仅平衡了彩色，减少了紫外线影响，而且提高了色彩饱和度和表现能力。镀膜和未镀膜主要体现在画面强光部，镀膜的镜头强光部分有层次，清晰可辨。未镀膜的镜头，画面强光部白茫茫一片，出现曝光过度和产生光渗现象。覆膜采用真空镀膜和化学镀膜方法实现的。清洁镜头时要十分小心，不要把镀膜擦掉。2-2光学镜头的表现功能镜头在影片中的表现功能可以从两个方面研究，即造型的功能和表意的功能。这两个方面往往是不可分开的。2-2-1镜头的
11、透视能力当镜头处在非运动状态时，画面空间的再现是通过镜头透视现象体现出来的。透视有两种:线条透视和调子透视。对光学镜头来说，主要是线条透视。线条透视规律主要有两点:其一，相同大小的物体，在不同的物距上，其影像大小不同，存在着近大远小的规律;其二，平行线两端距离不同时，改变了平行线的性质，平行线在地平线上 相交于一点。这是视觉对空间感受的规律。镜头焦距的透视现象比较复杂。在某些拍摄条件下，不同焦距透视效果不相同，而在另种条件下又相同。因此必须了解焦距、物距和景别对透视的影响。焦距与空间透视的表现房间里有三个人物分别站在不同的距离上，每个人之间相隔2米远。分别用标准、广角和长焦三个不同住距镜头拍摄
12、，当最近人物影像大小不变时，三个画面的空间表现不相同，见图2 。如果，标准镜头再现的空间大小与视觉相似时，长焦镜头拍摄的画面空间深度变小，相反短焦距拍摄的画面空间深度加强了。也就是说长焦透视能力弱，短焦透视能力强。利用焦距的透视能力，可以加强画面对空间的表现。例如，在在窄小的房间里拍摄，空间距离小，难以拍摄全景画面，利用广角镜头不仅可以完成全景任务，还可以把房间空间表现得比现实大些。在演播室或摄影棚里搭制的布景，总是要比真实的景物略小些。拍摄时利用短焦距镜头透视能力强的现象，使画面空间再还原成原景物的大小。这样做可以少占景地、省原料、节省灯光器材、降低成本。在外反拍角上拍摄二人对切镜头，当景别
13、不变时，不同的焦距会把人物之间的距离表现得不相同。短镜头能加大二人之间的距离，能造成一种隔阂感。长焦镜头则把二人拉近，更容易表现出亲密的感觉。见图2-3同一焦距镜头在不同距离上拍摄，不仅画面景别不同，物体之间的距离表现也不相同，见图2-2，三个画面景物透功关系不同。焦距不同，物距相同时，拍摄的画面范围不相同，但三个画面中的景物透视关系相同不变，见图2-3。三个不同景别的画面里，三棵树木的空间距离感是相同的，没有变化。就是说在这种情况下，镜头焦距虽然不同，但画面透视能力是相同的， 不同的仅是画面范围景别。长焦镜头能把背景表现得高大。在图2-4中，当人物影像大小不变、机位高度不变时，短焦距镜头拍摄
14、，物距近，透视能力强，远山矮小，低于人物;长焦则不同，物距远，透视能力减弱，远山高于人物。焦距与人物造型现实中的人物是有体积的，是立体的。可以看成是由许多个不同形状、不同方向的面组成。在近景画面里不同的焦距镜头，拍摄的影像形态不相同。短焦距能使人脸变形，近处的鼻子、一颧骨变大，远处的耳朵、后脑变小。在影视作品里常用来刻画人物的反常心理和变形状态。同样，长焦镜头也存在着变形，能把人脸拍成扁平，变成耳大鼻子小，缺乏体感表现。焦距的变形现象，随着焦距两极化越大(焦距越长和越短)变形越严重。变形虽然是镜头制造的缺点，也是摄像艺术的表现手段。它能制造出非常态的视觉效果和非一般的视觉感受。前苏联电影幼儿园
15、男主角热尼亚和小朋友一起玩时，坐在木材堆上，广角镜头把前景中的脚拍摄得巨大无比，夸大了脚与身体的比例，给人强烈的反常感受，暗示出战争对人的扭曲变形。美国影片原野奇侠，那些杀人不眨眼的强盗，近景镜头都是用大广角镜头拍摄，影像极度变形，鼻子、眼睛、颧骨变大，耳朵、下巴等变小。人物形象被强烈的扭曲。在中景和全景里俯拍人物，大广角镜头又使人物头大身子小，怪模怪样，十分丑恶。这些变形揭示出强盗扭曲了的人性。利用角度的仰俯可以改变人脸的胖瘦形态。当角度方向不变时，焦距的不同，改变胖瘦程度不相同，焦距越短变化程度越大。同样对人物全身形体造型具有相同的作用。2-2-2焦距与动感表现运动体速度的再现与焦距有关横向运动速度的再现 物距相同时，焦距不同视角不同，拍摄的画面范围不相同。如果一个人物从画左向画右横越画面，需要的时间不相同。例如在 18m焦距的镜头，物距为10米，画幅宽度为12.24米。而150m焦 距的镜头，在相同条件下画宽仅为146米。相差8.倍。假如，在 150m长焦距镜头画面里横越屏幕需要1秒钟时间，那么在18mm 短焦距镜头里，却需要8.秒。显然速度慢了8倍多。 在手持摄像机拍摄运动镜头时，画面
