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1、天净沙秋思体裁是元曲点题的句子是：夕阳西下 断肠人在天涯 昏暗之景：枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马明快之景：小桥流水人家以乐景写哀情反衬天涯游子的思乡之情主旨句：夕阳西下 断肠人在天涯 写出了天涯游子的思乡之情那九个名词是渲染深秋暮色：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马次北固山下的千古名句是海日生残夜，江春入旧年这首元曲，用了列锦的修辞手法，罗列了很多名词事物。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，枯藤，老树，昏鸦描绘了一个凄清冷冽的外部环境，“小桥流水人家”，则是对比，反衬后文的“断肠人”的“在天涯”。“古道西风瘦马”，和“枯”一句的作用是类似的，为断肠人在天涯奠定一个
2、孤寂的外部基调，整首曲子形成一种孤单凄清的氛围，为读者领会其中的感情设定了良好的外部环境。 情景交融，该曲子无一句写离愁，却句句是离愁之情。赞同7|评论 次北固山下是千古传颂的名篇，其中“潮平两岸阔，风正一帆悬”、“海日生残夜，江春入旧年”是备受称赞的名句。这首诗描绘了诗人在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等江南景象，但时近春节，头顶大雁，发出了“乡书何处达”的感叹。全诗意境优美，情景交融，抒发了诗人旅居外地时深切的思乡之情。海日生残夜，江春入旧年。表现不仅写景立真点事确切。而且表现出普遍意义的生活真理给人以乐观积极向上的鼓舞力量。表现我们对美好事物的追求！ 观沧海“水何澹澹，山岛竦峙”
3、是望海初得的大致印象，有点像绘画的粗线条。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。极力渲染了大海苍茫的气势观沧海 中“观”统领了下文那些景物？表达了作者怎样的思想感情？统领了下文的景物有实物和想象的实物:山岛.海水想象:日月.星灿表达了作者博大的胸怀,眷发昂扬的精神.抒发了统一中国,建功立业的宏伟抱负.作者曹操 写的这首诗借景抒情。曹操在历史上被称为 一代奸雄 ,学习了【观沧海】这首诗,你对他有了新的认识吗我从观沧海这首诗中认识到了曹操是一个心胸开阔、具有远大理想，才华横溢的英雄观沧海这是一首写景抒情诗，表达了作者的政治抱负和决心。
4、次北固山下表达了作者的思乡之情。钱塘江春行描写了诗人早春时节游赏西湖美景时所见的融融春意，表达了自己的陶醉喜悦与流连忘返之情。天净沙 秋思表达了作者思乡的愁苦、寂寥之情。钱塘湖春行 中的颔联几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 律诗分为四联:首联，颔联，颈联和尾联。 颔联就是律诗第二句。钱塘湖春行颔联中两个动词非常生动它们是什么?有什麽表达作用? 争啄树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺
5、莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。律诗一共八句，一二两句为首联，三四两句为颌联，五六两句为颈联，七八两句为尾联。即颔联是 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，颈联是 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。醉花阴-李清照（醉花阴，词牌名）按体裁是宋词大地笼罩着稀薄的雾气，天空布满浓厚的云层，天气这样阴黯，使人从早到晚愁闷不堪！铜香炉里的瑞脑香快烧完了。又到了重阳佳节，夜晚睡觉时，枕着磁枕头，睡在碧纱帐里，到了半夜，觉得有些寒意了。黄昏时候，在种着菊花的园子里喝酒，满身都是菊花的芬芳。别说不忧愁伤心啊，当帘子被西风卷起的时候，你瞧那屋里的人而比那篱边的菊花要消瘦呢！李清照醉花阴赏析这首词是李清
6、照前期的怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。 “薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。“金兽”，铜制的兽形熏香炉。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖
7、的闲愁。 “佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃
8、的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？ “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。先以“消魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是
9、萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓 浓” 的情境最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯
10、穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达出深深的思亲的愁苦。醉花阴和天净沙.秋思都是以什么时的景物为背景？前者，重阳节，是秋季，后者，也是秋季，应该是深秋了醉花阴景物是:薄雾、浓云。天净沙 秋思景物是：枯藤、老树、昏鸦 小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马！闻王昌龄左迁龙标遥有此寄是李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的好诗。在盛唐诗坛上，王昌龄也是璀璨的群星之一，以写边塞题材著称，特
11、别擅长七绝。天宝初年，李白在长安供奉翰林时，与他便有密切的交往。王昌龄一生遭遇坎坷，他的性格与李白的傲岸不羁有着相似之处。王昌龄贬龙标尉的时间不可确考，有人推测大约在天宝七八年间。李白从天宝三年离京漫游，此时正在扬州，听到这个不幸的消息，便题诗抒怀，遥寄给远方的友1.王昌龄：唐代诗人，天宝年间被贬为龙标县尉。左迁：贬谪，降职。龙标：唐代县名，在今湖南黔阳县，唐时这里还是非常荒远的地方。 2、左迁：古尊右卑左，左迁即贬官。 3、杨花：柳絮。 4、子规：即杜鹃鸟，相传其啼声哀婉凄切。 5、龙标：今湖南黔阳，唐时甚僻。诗中指王昌龄，古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。 6、五溪：唐人所说的五
12、溪指辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪，当时属于黔中道，在今湖南西部和贵州东部。 7、随风：指“随君”。 8、夜郎：汉代中国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权，称为夜郎。唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县。这里指湖南的夜郎（在今新晃侗族自治县境，与黔阳邻近）。李白当时在东南，所以说“随风直到夜郎西”。 译文树上柳絮落尽，杜鹃在不停地啼叫， 我 听说你被贬到龙标去了，那里地方偏远，还要经过五溪。 让我把对你的忧愁与思念托付给天上的明月吧， 伴随着你一直走到那夜郎以西！“愁”字表达了作者 要将自己的愁心寄与明月，随风飘到龙标。李白“闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
13、”的这首诗中，李白的诗偏重什么来表达了对友人的深切思念？而郑谷“淮上与友人别”的这首诗中？郑谷的诗则什么？抒发了友人之间的离别之苦直抒胸臆 借景抒情 淮上与友人别的表现手法有象征、联想和想象、比兴、拟人、对偶、设问、对比、反衬、夸张、反复 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄的表现手法有象征、想象、对比、反衬淮上与友人别扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。长江边上杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。晚风阵阵，从驿亭里传来几声笛声，我们就要离别了，你要去潇湘大地，而我要去京城长安。这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的
14、握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。这首诗的成功，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味白朴这首小令天净沙秋与马致远的天净
15、沙秋思，无论写法还是构成的意境都有相似之处。天净沙秋动静结合，天净沙秋思是静态描写，天净沙秋思是思乡之情，有萧瑟凄凉感.，而是对色彩绚丽的秋景的喜爱之情。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。此曲仅二十八字，但语言简练优美，意义深刻。此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲” 该曲虽和马致远的秋思有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。 已亥杂诗诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟
