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1、古代文学唐宋复习资料一、名词解释1、上官体：唐高宗后期，介于贞观、龙朔年间，以上官仪为代表的新的诗风。上官体风格绮 错婉媚,重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美,上官仪对诗歌体制的创新，主要体现在体物图貌的细腻精巧方面，其诗冲淡了齐宋诗风的浮艳雕琢,缺乏慷慨激情和雄杰之气。2、山水田园派：盛唐兴起的一个诗歌流派，在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础上，偏重于写山水风光和田园生活,大多表现自然之美和闲适心情,偶尔反映农家现实 生活.所作以五言为主,风格多清淡恬静,具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储 光羲，裴迪，丘为等，而以王维,孟浩然为首，故后世又称王孟诗派。3、边塞诗派：盛唐兴
2、起的一个诗歌流派,其诗长于七言,特别是七言歌行，善于描写边塞风 光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活 气息，风格多慷慨悲壮.代表诗人有,王昌龄，王之涣,王翰，崔颢等，而以高适,岑参为 首，故后世又称高岑诗派。4、新乐府：即“新题乐府” ,相对古乐府而言,指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以 入乐于否作标准,新乐府诗创始于杜甫,为元结，顾况等继承,又得到白居易，元稹的大力 提倡。、新乐府运动:中唐时期，由白居易，元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动， 是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅对新乐府运动有很大的推动作用，张籍,王建也创作了 不少新乐
3、府诗. 6、古文运动：广义上是一场以复兴儒学为号召的政治革新运动,狭义上是指中唐贞观年间以韩愈柳宗元为领袖的一场以倡导古文,谋求政治核心的文学革新运动，争取文体挣脱骈文的 桎梏,旨在谋求文体文风文学语言等方面实行变革的散文革新，它带来了散文创作的大繁荣， 造成了中国古典散文发展的又一个高峰，扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面,在散文的 思想和艺术发展上取得了重大成就。 、唐传奇:唐代文人短篇小说的统称，指在前代志怪小说和史传文学基础上发展起来的文言 小说,传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的作用，形成作章好奇有意为小 说的特点情节完整,生动曲折,注重刻画人物性格，反映更加复杂的社会
4、内容，标志着我国 文言小说发展到了成熟阶段。 “传奇”一词始于元缜的莺莺传. 、花间词派：西蜀词派，以韦庄为首。最推崇晚唐诗人温庭筠。花间词得名于后蜀赵崇祚编 的花间集,最早的文人词总集，收录唐五代词人、温庭筠、韦庄等十八家词 50 首,花间词大多反映的是“花间尊前的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁情怀及内心世界，风格上 轻柔艳丽，崇尚雕饰,追求婉媚，形成了缛彩轻艳的花间词风.9、西昆体:是以西昆西州唱集而得名,宋初形成的一种新的诗风，代表作家有杨亿刘筠 钱惟演等。其写诗的目的是历览遗编，研味前作,揖其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切 靡。西昆集中的诗雕润密丽,音调铿锵.效仿李商隐诗的诗风，对仗
5、工整,用事深密，文字 华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。同时由于专门模仿而徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵，缺乏创新，没有自成一家的气概。 、江西诗派：出现在南宋后期，得名于吕本中江西诗社宗派图 ，这些作家在创作上都遵 循黄庭坚的点铁成金,夺胎换骨的主张，用典,借鉴前代文学经典。风格上瘦硬生新，后 到杨万里时才提出“活法 ，不能拘泥于后人。后期受靖康事变的影响,诗风发生深刻变化， 诗人开始出现爱国情怀以及忧国忧时之思.形成“一祖三宗”的门派流程，一祖是杜甫,三 宗是黄庭坚陈师道陈与义。 1、辛派词人：这是南宋受辛弃疾影响而产生的一个词派,主要有陈亮、刘过、刘克庄等。 他们在辛弃疾的影响下，用来
6、抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛弃疾，风格 不如辛词多样.多以议论为词，以文为词,过于直率，不如辛词蕴藉。 12、江湖诗派:南宋后期，杭州书商陈起将当时一大批诗人陆续以江湖集的名义刊行, 其中的创作主体也大都是功名不遂而浪迹江湖的下层人士,江湖诗派由此得名.此派是一个 没有组织比较自由松散的作家群体，只是具有大致相同的创作倾向，他们诗法广泛，风格多 样,格局稍微开阔，题材来源比较丰富,代表作家有戴复古、方岳、刘克庄等。 13、永嘉四灵：指南宋后期浙江永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀,因个人的字里 都有一个灵字而成为永嘉四灵.他们彼此兴趣相投，诗风相近，又称四灵诗派。贬斥江西诗
7、 派而取法晚唐,尤崇尚贾岛姚合。内容较单薄,只有少数写民生疾苦或时事.多数作品的内 容是题咏景物唱酬赠答，艺术上精炼细琢.极少用典,多用白描，诗风偏于野逸清瘦.但其取材太狭，格局太小。终不免破碎尖酸之痛。4、话本：宋代出现的通俗白话小说。说书艺人演出的底本。说书艺人只能以当时流行的口语演说，故话本又为白话小说，这种话本小说的生动性、通俗性远远超过传统的传奇小说, 话本在唐代就已出现,但到宋元时期才渐趋成熟。代表作品有碾玉观音错斩崔宁等 5、诸宫调：是以人边说边唱，以唱为主的表演形式，讲唱文学。因唱的部分用多种宫调的 曲子联唱而得名。大约起于北宋时期孔三传首创诸宫调形式,并且产生了广泛影响。代表
8、作刘知远诸宫调 天宝遗事诸宫调等。 大题 一、试述陈子昂诗的诗歌革新理论的要点陈子昂在修竹篇序里表达了他的诗歌主张,一、他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足;二、他明确标举“汉魏风骨和“风雅兴寄” ，反对没有风骨,没有 兴寄的作品；三、提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想,要求将壮大昂扬的 情思与声律和词采之美的结合，创造健康瑰丽的文学，这就指出了文学发展的新方向。 风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献:一，提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动 作用，他将汉魏风骨和风雅兴寄联系起来，反对没有风骨兴寄的作品二,提出诗美理想，即 创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的
9、采美相结合的健康文学三，陈子昂的诗歌创作和 理论主张影响了唐代,他提出的风骨兴寄和诗美理想对于唐诗的变革具有关键性意义,这被 后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实 二、高适岑参边塞诗的异同 高适岑参边塞诗的异同 相同：、都有强烈的功业观念,具有高度的自信，有崇高的人生理想。、都非常熟悉边塞风光与边塞战争的内容。、都擅长七言歌行体. 不同:1、高适善于揭示边塞战争的内容,岑参善于描写边塞奇异的风光，高适反映现实问题 要超过岑参。、高适诗风倾向于悲壮,岑参诗风以奇峭取胜。3、艺术手法上，高适擅长以对比,岑参善于运用夸张的手法。、高适将自己的边塞见闻观察思考和功名志向揉为一体， 苍凉悲慨中
10、带有理智的冷静,但基调是慷慨昂扬的。岑参的诗歌中带有感性色彩，讲究感觉 形象浪漫的想象，飘逸的描写,寓情于景。三、李白诗歌的主要内容 李白集入世隐逸求仙任侠于一身,世界观比较复杂，但诗歌创作的主要方向是积极入世，他 是盛唐气象的杰出代表，他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力，也反映了盛唐气象背后的危 机和危机爆发后的悲剧，主要内容：，强烈的积极向上的精神,歌唱理想同时也反映理想与 现实的矛盾,如将进酒 行路难 ，2,反权贵,反传统的傲岸精神，如梦游天姥吟留别 蜀道难 ,3，描写并赞美祖国山川，大略有两大类型：一是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志,另一类着意追求光明澄澈之美,在秀丽的意境
11、中表形天真的情怀。 四、试述李白诗歌的主要艺术特色:试述李白诗歌的主要艺术特色: 李白诗歌创作带有强烈的主观色彩,侧重书写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体 事件做细致的描述。2、气势充沛,抒情方式往往是喷发似的，一旦感情兴发，就毫无节制的 喷涌而出.3、想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇有异乎寻常的衔接,情思流畅而变化万端，想象力丰富，李白诗中多吞吐山河包孕日月的壮美意向,但也不乏清新明丽的秀美意 向，体现出丰富的艺术风格。4、语言风格清新俊逸,具有清新明快的特点,明丽爽朗是其是个词语的基本色调.5、少用律诗，多是乐府体为主的古式，七言歌行。 简述李白绝句的艺术特色一，自然明快 ,语
12、言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然含蓄真实简练，蕴含丰富。如独坐敬亭山2，李白的思想感情洒脱气质,开朗率真的性格，全都通过绝句灵 光一闪反映出来，自然明快如赠汪伦二，清新俊逸 ，李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格,反映了他爽朗的性格,自由自在的气质，就形成清新俊逸的情思韵味如望庐 山瀑布2，多写兴到神会，一挥而就的浑然天成之作，表现自然美和普通的人性，平易真切， 极富生活情趣，具有“清水出芙蓉,天然去雕饰的清新之美如静夜思举头望明月,低 头思故乡 五、杜甫诗歌的艺术特点、成就 杜甫诗歌的艺术特点、 杜甫艺术风格总体来说，沉郁顿挫，平淡简节,绮丽准确。1，杜甫的诗歌以沉郁顿挫慷慨
13、悲 凉为主,也有清新俊逸,自然平和婉转流丽等多种风格，杜甫坎坷困顿的人生遭际和时代由盛而衰的历史背景,以及忧国忧民的思想情怀和个体的人格精神，决定了其诗歌风格的主题 格调.2，杜甫的诗歌最基本的艺术特征就是高度的现实主义精神，杜诗善于观察现实生活， 提取生活中的典型素材，反映现实生活的本质，在描写中透入自己的主观情感和思想倾向， 常常将叙述描写和议论抒情融为一体，杜甫的叙事诗还常运用真实细腻，精确传神的细节描 写手段，来细致的表现现实生活.，杜甫诗歌的语言精工凝练而又丰富多彩,自言“为人性 僻耽佳句，语不惊人死不休” ，杜甫十分注重锤炼字句,增强了诗歌语言内涵和表现力,杜诗 的语言既有精炼苍劲
14、深刻精警的特点也有通俗自然清新流丽多样化的特征.，杜甫诗歌的诸 体兼备，而且个体都有名篇在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成，并以其创作实践推动了 诗歌题材的建设和发展，杜甫的乐府诗“即事名篇，无复依傍”，直接启示了中唐的新乐府运动。杜甫运用古诗的形式写出了内容深刻的长篇巨制。杜甫的律诗写得最多成就也最高,尤 其七律在他手中已运用的相当纯熟。简述杜甫沉郁顿挫的创作风格:沉郁顿挫是杜甫早期对自己创作风格的一种描述，出自他的进周庄赋表主要表示自己学 历深厚，写作技巧娴熟,沉郁顿挫具有忧愤深广潜气内转而波澜老成的含义,可概括杜甫诗歌 艺术的主题风格一,忧愤深广的时代特征：杜甫的代表作，反映的是一种时代
15、加在无辜者身 上的悲剧，笼罩着悲凉的气氛，如登楼哀切之极，悲怆沉郁二，潜气内转和波澜老成：由于生活的折磨，使原来生气勃勃的是人变的沉郁了，但他是一个有骨气的人,起抑郁心头的悲慨至口边时，往往又一口气强咽下去，心中的情感往复,流露笔端的是潜气内转的起伏 顿挫，给人以波澜老成之感，代表作秋兴八首，一次次的忆长安感盛衰和伤沦落,沉郁四 环,悲慨深沉，极顿挫之至，以诗人身世飘零还念长安的悲怆心情作为基调，每一乐章从不同角度共同表现基调的凝重感情试述杜甫是个写实手法的特点： 杜甫以时事入诗，直面现实社会,确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分.一，杜甫的诗歌主要反映社会人生，
16、取材多是当代时事和自己经历，以 时事入诗而含热泪深情,他的乐府古体诗,奖歌与行在表现职能上分开，行诗写时事,自立 新题,另外独创格调，如兵车行二，写自己的真实见闻感受,也就成为人民的代言人， 不管自己多苦,也踏踏实实的忧国忧民,所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨” ,正是由于有对乱离生活的切身感受,他才能含泪写出北征以及三吏三别等生动描写现实生活画 面的杰出诗篇，三，形象的画面中包含对祖国人民亲人深切的同情，如无家别民不聊生 则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人民灾难的深切同情,全融入一副活活的 历史画卷里，具有感人的力量。四，家事诗，自传诗和纪行诗里，观察仔细,能融入个人的 生死之感，做到国事家事人事的融合，杜诗以家庭
