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1、 白体：是宋初效法白居易的一批诗人,刊登作家有李昉、徐铉等人,重要模仿白居易的唱和诗,内容多些流连光景的闲适生活。王宇偁也被称作白体诗人，早年写过诸多唱和诗，之后更注重白居易的讽喻诗，晚年从杜甫为典范,情感含蓄深沉。晚唐体：指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。其中最遵守贾、姚门径的是九僧，其中惠崇成就突出，她们继承了贾、姚反复推敲的苦吟精神,内容大多为描述幽静的山林景色和淡泊的归隐生活。另一种代表群体是以林逋为首的隐士,她们一方面模仿贾岛的字斟句酌,另一方面也有白居易平易流畅倾向。晚唐体盟主是窦唯，以风节著称，善写山林之思。西昆体:宋初声势最盛的一派,以西昆惆怅集得名，以杨亿、刘筠、钱惟演
2、为代表的一群作家。她们推崇李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵。其得益之处为对仗工整、用事深密,文字华美，呈现出整饬、华丽的效果,但由于她们专门模仿诗的外貌,缺少李诗蕴含的诚挚情感和深沉感慨。衰竭因素:题材狭窄缺少时代气息,立足于模仿缺少自立精神。柳永词新变：、柳永大力创作慢词，使慢词与小令两种体式平分秋色。2、柳永是创用词调最多的词人。词至柳永,体制始备。形式体制的完备,为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。、从创作方向上变化了词的审美内涵和审美趣味。即变雅为俗,着意运用通俗化的语言体现世俗化的市民生活情调。4、在词的语言体现方式上，也进行了大胆的革新,充足运用现实生活中的平常口语和俚语
3、。用富有体现力的口语入词，不仅生活活泼，并且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味,又易于理解接受。5、发明性的运用了铺叙和白描的手法柳永词雅俗并陈的体现:俗:1、在词的体现形式上。充足运用平常生活中的俚语和口语,用富于体现的口语入词,不仅生动活波,并且像直接与人交谈,使读者感到亲切有味,又易于理解。例定风波自来春2、在词的内容方面上，艳辞颇多，并着力于体现市井市民所熟悉的人物，所关注的情事,词中略夹杂低档趣味的色情描写。如木兰花少年游3、审美趣味体现上，审美趣味市俗化，例满江红。雅:俗中有雅,雅不避俗。1、语言角度:情景交融，语言多雅八声甘州、内容方面:羁旅行役词，比较全面的展示
4、了自己毕生六儿令3、在审美趣味上,抒发士大夫情怀,符合士大夫情趣，取材向着自我化方向拓展，注意体现自我独特的人生体验和心态鹤冲天欧阳修创作成就:1、欧阳修的散文内容充实，形式多样。无论是议论,还是叙事,都是有为而作，有感而发。她的议论文有些直接关系到当时的政治斗争,例如早年所作的与高司谏书就是批评高若讷政治上见风使舵的卑劣行为2、欧阳修的散文有很强的感情色彩,她的政论文慷慨陈词,感情激越,史论文则低回往复,感慨淋漓,其她散文更加注重抒情,哀乐由衷,情文并至。、欧阳修对散文文体的发展也作出了很大的奉献。她的作品体裁多样,各得其宜。辞赋和四六也是她擅长的文体。她对前代的骈赋、律赋进行了改造，清除了
5、排偶、限韵的两重限定。她对四六体也进行了革新。欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富，功能更加完备4、欧阳修的记叙文也都言之有物，如五代史记一类历史散文自不必说，虽然是亭台记、哀祭文、碑志文等也均有充实的内容,如丰乐亭对滁州的历史故事、地理环境乃至风土人情都做了细致的描写5、欧文的语言简洁流畅,文气纡徐委婉，发明了一种平易自然的新风格，例如醉翁亭记语言平易晓畅,晶莹秀润,既简洁凝练又圆融轻快苏轼古文特点：1、语言上骈散并用,文体上不拘常套2、尤以思辨议论见长,擅长以形象的手法论述抽象道理3、文风上从平易近人迈向活泼灵动、意志横生、出神入化、气蕴天成的境界，手法多变，多种手法水乳交融,浑然一体苏轼对词
6、的变革:1、提高了词品，提出了诗词一体的词学观念和自成一家的创作主张2、开拓了词境，将老式的体现女性化的柔情之词拓展为体现男性化的豪情之词，将老式上只体现爱情之词变革为体现性情之词，使词像诗同样可以充足发现作者的性情怀抱和人格个性。词的类型也开拓为羁旅行役词、怀古词、咏物词、农村词。、突破了词的束缚,以诗为词，把词从音乐的附属品变成一种独立的抒情诗体4、开创了豪放诗风5、以诗为词。在手法上，用题序和典故,丰富和发展了词的体现手法。提出了诗词同源的观念，在理论上破除了诗尊词卑的观念,从文体观念上将词提到了与诗同等的地位。把诗境写入了词当中。黄庭坚艺术特色:1、黄庭坚爱慕吟咏书画作品、亭台楼阁等自
7、然会使诗歌布满文人色彩，另一方面黄庭坚写其她题材也努力发掘其中的人文意蕴2、她的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而发明了生新廉悍的艺术风格3、构造上黄诗不管长短，往往 于出奇制胜,如用“煎成车声绕羊肠“来形容煎茶的声音，此外她还注重练字造句，务去陈言，力撰硬语,如”秋水粘天不自多“5、在声律上,她尚有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，如”心犹未死杯中物,春不能朱镜里颜“,二是律诗中多用坳句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调。江西诗派：宋徽宗初年,吕本中作江西诗社宗派图1、把黄陈为首的诗歌流派取名为江西诗派、黄庭坚以及诗派中二谢等1名是江西人、举起了以杜甫为诗家宗祖大旗,注重杜甫思想意义4
8、、作诗讲究点石成金5、代表作家有黄庭坚陈师道潘大临等晏几道词作特点:1、小山词里的怀念对象既有明确指向，情感也分厂诚挚，不是体现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和体现刻骨铭心的相思,并把爱情当做一种纯精神性的追求,如怀念歌女小平的临江仙始终是建立在对过去的温馨回忆和目前的苦闷相思这两重今夕不同的情感世界之间、她一方面借助对爱情的追求来建立一种与现实生活截然不同的审美的情感世界,以消解现实人生中无法挣脱的孤单苦闷,另一方面,把自己心酸不平的身世之感曲折的寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪与人,如采桑子里的倦客,未尝不是词人的自我写照、晏几道常常建构梦境以
9、重温往日爱情的甜蜜，她的梦有春梦、秋梦、归梦、前日梦等,缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界是小山词的明显特点、语淡情深则是小山词的风格特色,她善于用平淡的语言、常用的景物体现不同寻常的深情。词人却分别从不同的角度取喻,新颖生动地体现出明知对方情浅意薄而自己仍然执着苦恋的深情,她的词艳而不俗,浅处皆深,从语言的精度和情感的深度这两个层面上把花间集以来的艳辞小令艺术推展到了极致贺铸艺术特色:1、贺铸词长于造语,多从让人诗句中吸取精髓，形成了深婉密丽的语言风格、贺铸在词史上具有独特的地位和影响,她一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，启动了辛弃疾豪气词的先声,另一方面语言上又承晚唐温、李密
10、丽的语言风格，而影响到了南宋吴文英等人周邦彦艺术特点:1、柳词善铺叙，但大多是平铺直叙，一般多为时空序列性构造，即按情事发生,发展的时空顺序来组织次的构造，明白晓畅，但失于平板单一而少变化。周词变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空构造上体现为跳跃性的回环往复式构造,章法严密而构造复杂多面，此外她的铺叙还善于增长并变换角度、层次2、在语言上,她能自铸伟辞，善于融化前人诗句入词,浑然天成3在音调上,调美、律严、字工是周词在音律方面的特点。一方面她声调圆美,用字高雅,较之柳永所创的部分俗词俗调更符合南宋雅士特别是知音识律者的审美趣味。此外为使音律和谐,周词审音用字也非常严格。她用字不仅
11、分平仄,并且严分仄字中的上去入三声。最后她还特别擅长用坳句,在坳怒中追求音律的和谐统一李清照艺术特色：、她提出了词“别是一家”之说，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体,词对音乐性和节奏感有更独特的规定,她从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位2、在创作上,她生动地呈现了她的生命历程和情感历程，作为接触的女词人,李清照并没有把自己完全封闭在闺房之内,而是常常走向大自然，去感受大自然的和谐美丽,以拓展胸襟，陶冶情操。如果把她前期词作中所体现的情感世界分为两半,可以说一般是对丈夫的钟情，另一半则是对自然景物的热爱以及对禽鸟花草的眷顾,如如梦里等,反映出女词人情怀的博大与心性的慈悲3、她善于
12、选用自己平常生活中的起居环境、行动、细节来呈现自我的内心世界，如添字丑奴儿中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地体现出到南方不习惯夜雨的烦躁心理、她的语言独具特色。第一无论是口语还是书面语，一经她提炼熔铸,就别开生面精妙清亮风韵天然，如“绿肥红瘦”如梦令，“人比黄花瘦”醉花阴;第二李清照善于用最平常最简洁的生活化的语言精确地体现复杂微妙的心理和多变的情感流程,如“才下眉头,又上心头”（一剪梅）八字,传达出心理的曲折别花5、语言的清新素雅，很适合体现淡雅清疏的审美境界,并且她用白描的手法发明出水墨般的清婉秀逸的意境。 历史意义:她以女性的身份诚挚大胆地体现对爱情的热烈追求,丰富生动地抒写自我
13、的情感世界,变化了男子一统文坛的格局,在中国文学史上有崇高的地位中兴四大诗人:陆游、杨万里、范成大、尤袤陆游的诗歌特点:1、她的诗歌内容极为丰富，几乎涵盖了当时社会生活的各个方面,其中最重要的是爱国主题和平常生活情景的吟咏2、陆游热爱生活,善于从多种生活情境中发现诗材，无论是高山大川还是草木虫鱼，无论是农村的平凡生活还是书斋的闲情逸趣,她均有细致入微的描绘,如游山西村和临安春雨初霁3、陆游年轻时经历了一段不幸的爱情生活，她的爱情诗虽然很少,却是不可多得精品4、她兼容李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一体,构成了陆游的独特诗风，但陆诗又不像李杜诗那样雄奇莫测，在语言上陆诗的语言平易晓畅,在章法上，
14、章法整饬谨严4、陆游擅长的诗体是七言诗，她的七古、七律、七绝均有很高的成就，其中的七律尤以对仗工整而著称。陆诗的对仗常常能做到工整而不落纤巧，新颖而不至雕琢，同样体现出平易近人的倾向5、同样她的诗也有缺陷,有些诗流于浅近滑易，字句和诗意反复浮现的现象也很常用。这些缺陷重要发生在她最后的作品中，因素是她闲居无事而作诗诸多诚斋体：1、诚斋体的风格特性是活泼自然,饶有谐趣、形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大限度的投射在客观事务上，她笔下的草木虫鱼乃至山水风云无不具有知觉和情感，无不布满生机和灵性，例如“万山不许一溪奔,拦得溪声日夜喧”描写对象的盎然生机自然会给诗歌带来活泼的风格3、要素之
15、二是杨万里作诗想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的构造,却用浅近明白的语言和流畅直叙的章法,近于口语辛弃疾艺术特点:1、唐五代词的意象重要来源于闺房绣户和青楼酒馆,与文士平常生活官场生活有关的意象和自然山水意象。稼轩词所发明的战争和军事活动的意象又使词的意象群浮现了一次大的转换,密集的军事意象群,连结成雄豪壮阔的审美境界,词中女性的柔婉美最后让位于血性男子的力度美和崇高美、更新了体现措施,在苏轼以诗为词的基本上,进而以文为词,将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。以文为词既是措施的革新也是语言的变革。此外,稼轩则独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活
16、力，并且空前地扩大和丰富了词的语汇，如名作西江月（醉里且贪欢笑）的句式、语言最为丰富多彩，雅俗并收,骈散兼行,随意挥散，而精当巧妙,其中最能体现体现她个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐的两种词风写豪气。豪气中有缠绵，柔情中有刚劲,是稼轩词风的独特处，也是辛派后劲不可企及之处4、辛词风格的多样化，还表目前嬉笑怒骂皆成佳篇、在两宋词上,辛弃疾的作品数量最多,成就、地位也最高。她独创出稼轩体，拟定了豪放一派,影响十分深远。与她大体同步的诗人或传其衣钵,或与其词风相近，都属同一词派233姜夔艺术特点：1、姜夔偏爱冷香、冷红、暗雨等衰落、枯败的意象群,以此来营构幽冷悲凉的词境，她的词境“幽韵冷香”2、她善于用联觉思维,运用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起,体现某处特定的心理感受，又善于侧向思维,写情状物，不是正面直接刻画。而是侧面着笔,虚处传神3、她也长于自度曲,与柳永、周邦彦的因
