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1、古代历代书法大家作品 历代名家书法作品欣赏 中国书法历经千年，出现了很多著名的书法家，让我们来细数历代的著名的书法家。下面是XX为你整理的古代历代书法大家作品，期望对你有用!古代历代书法大家作品欣赏古代历代书法大家作品图片1古代历代书法大家作品图片2古代历代书法大家作品图片3古代历代书法大家作品图片4中国最负盛名的古代书法大家王羲之王羲之 字逸少，琅邪临沂人。官至右军将军，会稽内史，故后世称为王右军。王羲之出身于两晋的名门望族。她小时后就从当初著名的女书法家卫夫人学习书法。以后她渡江北游名山，博采众长,观摩学习.最终“兼撮众法，备成一家”. 达成了贵越群品，古今莫二的高度。王羲之在书法上是个革
2、新家，行书和草书成就相当高.是一位影响及其深远的大书法家.后世尊其为书圣.几乎能够说,王羲之决定了其后2021年的书法发展方向.其作兰亭序：共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法全部很完美，是她三十三岁时的得意之作。后人评道右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今认为师法。所以，历代书家全部推兰亭序为“天下第一行书”.达成了尽善尽美的境界.王献之王献之东晋书法家，字子敬，会稽山阴人。官至中书令，故世称大令，为羲之第七子。幼时从她父亲学书，以后取法张芝，别创新法，自创一格，和父齐名，人称“二王”。王献之的书法，兼精楷、行、草、隶各体，尤以行草擅名。她的楷书以洛神赋十三行为代表，其行书
3、以鸭头丸帖最著。草书名作中秋帖，列为清内府“三希帖”，之一.王献之是魏晋书家群体中的一位巨子。因为她是魏晋名家中晚出的一位，客观上为她提供了博采众家之长、兼善诸体之美的机遇，赢得了和王羲之并列的艺术地位和声望。她在书法艺术上的成就是后世书家所叹为观止的.张旭张旭，字伯高，一字季明，吴郡人。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，世称“张长史。”工诗书，草楷俱佳尤长草书。 她的草书，名噪现代，影响后世，在中国书法史上占有极为主要的地位。时和李白诗，裴文剑舞称“三绝”.被后世誉为“草圣”.颜真卿颜真卿，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂。为一代名臣.德宗诏文称之曰：“器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志。
4、”在书法史上，颜真卿是继二王以后成就最高，影响最大的书法家。其书广收博取，一变古法，自成一个方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。“颜体”如同:“关羽坐帐,正气逼人.”其楷书多宝塔碑,如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”行书祭侄文稿是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界，被称为“天下第二行书”。米芾书史：“争座位帖有篆籀气，为颜书第一，字相连属，诡异飞动，得于意外。”颜真卿秉性正直，笃实纯厚，大义凛然，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。她一生忠烈杯壮的事迹，提升了其于书法界的地位。颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后师从张旭，又汲取初唐四
5、家特点，兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，人称“颜体”。颜体奠定了她在楷书史上千百年来不朽的领军地位，颜真卿是中国书史上最富影响力的书法大师之一。柳公权柳公权在中国的书法史上,有一位擅长楷书,以骨力清劲著称于世的大家,这就是为人所熟知的柳公权。柳公权，字诚悬，陕西耀县人。她继承了前辈书体结构，自创所谓“柳体”，并为后世百代标兵。穆宗帝问她怎样用笔最好，她说：“用笔在心，心正则笔正。”这句名言被后世传为“笔谏”佳话。她的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧.“柳体”和“颜体”齐名，并称“颜筋柳骨”。柳公
6、权成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荆棘编成，又是站在巨人的肩头上去摘取的。她善于吸收书艺大家的智慧和结果，改变成自己一家书艺。柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，竖起了一座巍峨丰碑.大家瞻仰这丰碑时，景行仰止，重其书，慕其人，故书和人并垂不朽。柳公权的楷书成就之高,以至其后一千年来,在柳体一路中再无名家.所谓:“自古学柳无大家.”怀素怀素，字藏真，俗姓钱，永州零陵人。以“狂草”名世。怀素自幼出家为僧，经禅之暇，兴趣书法，刻苦临池，采蕉叶练字，木板为纸，板穿叶尽，秃笔成冢，其后笔走龙蛇，满纸云烟，和张旭齐名，合称“颠张狂素”。怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。她的书法虽率意
7、颠逸，千变万化，而法度具有。怀素和张旭形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座不可企及的高峰。米芾米芾字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，后定居江苏镇江。因她个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因此人称米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南官”。米芾能诗文，擅书画，精判别，集书画家、判定家、收藏家于一身，她是“宋四书家”之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度.米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵全部有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。她少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打
8、下了厚实的基础功。米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚以后，蔡襄之前。然假如不管苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。明代董其昌画禅室随笔谓：“吾尝评米字，认为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”她的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋全部含有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这么的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到现在。米芾擅水墨山水，
9、人称“米家云山”，米芾以画代笔，颇有意趣。苏轼苏轼，中国北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山人。苏轼有着多方面的文学艺术才能，诗、词、散文、书法、绘画皆有精湛的造诣。她是中国杰出的文豪，是北宋文坛领袖.建树了多方面的文学业绩.散文和欧阳修并称“苏欧”是唐宋八大家之一。苏轼的诗清新刚健和黄庭坚并称“苏黄”，开宋一代诗歌新貌.词风豪放雄浑和辛弃疾并称“苏辛”，改革了词风，开拓了词境，提升了词品.她在文学艺术的各个领域全部取得了突出的成就.在中国文化史上占有主要地位.苏轼同时是宋代杰出的书法家，居北宋书坛“苏、黄、米、蔡”四大家之首。苏轼书法早年学徐浩、柳公权，中年又学颜真卿、
10、杨凝式，最终形成独特的风格。她精于行书及楷书。苏轼的行书和黄庭坚的清劲、蔡襄的温淳婉媚不一样，而是笔墨丰肥圆润、浑厚爽朗;因其修养广博，故“学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”，天真平淡，格调俊逸，以气韵见胜。其作黄州寒食帖用笔浑厚遒逸、跌宕多变，富有情感，被誉为“天下第三行书”。其书风之影响至今不绝.赵孟頫赵孟頫，字子昂，号松雪道人，湖州人。宋太祖赵匡胤十一世孙.因为赵氏艺术的出类拔萃和政治上的位高权重，赵孟頫晚年名声显赫，“官居一品，名满天下”。赵孟頫同时是一位气贯古今的书画大家，博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。尤其是书法和绘画成就最高，开创元代新画风
11、，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能;工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有些人能会此，方知书画原来同。”赵孟頫的这首题画诗已成为中国书画界的座右铭。作为一位士大夫画家，赵孟頫一反北宋以来文人画的墨戏态度，这是十分可贵的。作为价值学标准，赵孟頫既维护了文人画的人格趣味，又摈弃了文人画的游戏态度;作为形态学标准，赵孟頫既创立文人特有的表现形式，又使之无愧于正规画的功力格法，并在绘画的多种画科中进行全方面的实践，从而确立了文人画在画坛上成为正规画的地位。应该说，赵孟頫使职业正规画和业余文人画这两种原本对立或并行的绘画传统得以交流
12、融汇，今后，一个以文人画家为主角，以建构文人画图式为专题的绘画新时代，拉开了序幕。赵孟頫也成为文人画的一代宗师.赵孟頫同时还是元代的书坛领袖.在中国书法史上占有举足轻重的地位。自五岁起，赵孟頫就开始学书，几无间日，直至临死前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达成情有独钟的地步.她善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，元史本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢困学斋集称：“子昂篆，隶、真、行、草为现代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书法作品华美而不乏骨力，流丽而不落甜俗，潇洒中见高雅，秀逸中吐清气。这是赵氏深厚的功力、丰富的学养、超凡脱俗的气质所致。世称“赵体”。到
13、其晚年更是达成：人书具老，超神入圣的境界.为中国书法史立下了一座难以逾越的高峰.鉴于赵孟頫在文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念她对人类文化史的贡献。董其昌董其昌字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论她是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的绘画长于山水，重视师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。画史绘要评价道：“董其昌山水树石，烟云润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到
14、近代画坛。董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣最高，她对自己的楷书，尤其是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但她的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。她的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，一直保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔;在章法上，字和字、行和行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也很讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，能够说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在她手下无所不精，在当初已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”。一直到清代中期，康熙、乾隆全部以董的书为宗法，倍加
15、推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。康熙曾为她的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临阁帖，于兰亭、圣教，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹最多，每谓天姿功力俱优，良不易也。”即使康熙有些言过其实，但董其昌的书法成就是毋庸置疑的.能够说董其昌是能够和赵孟頫比肩的扛鼎书家.在其以后再没有一位有如此影响的书法大家.另外，在康熙、雍正之际，她的书法影响之深，是其它书法家所无法比拟的。
