用于51环绕声的话筒技术

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1、用于5.1环绕声的话筒技术DPA话筒部门在这里介绍一些环绕声话筒技术，使得我们可以有信心得到成功的录音。0、引言环绕声是音频世界的一个挑战。尤其在5.1环绕声出现以来，录音工程师一直都在话筒技术上进行实 践，并且学习每天我们都研究的标准。寻求美学。技术人员是生产者，音乐家还是听众。我们怎样才 能最好的运用这种新的形式进行录音呢？似乎最好理解的录音是把听众拢入一个自然的声音领域，不需要一个精确的几乎不能达到的最佳聆听 位（在2维空间！），但是可能制造一个更宽的最佳聆听领域。我们的经验是，有间隔的话筒阵列会 有一定程度的去相关作用。环绕声和新的数字录音形式增加了对高质量话筒和话筒技术知识的需求。所

2、有的话筒需要是中性的， 甚至在大多数情况下要在一个非常狭窄的容限内进行匹配。为了重造一个真正的声音舞台，一个关键 性的因素是话筒有一个非常平稳的、线性的离轴频响。高采样录音的好处是像延伸的频率范围一样， 尽可能提高音范畴的清晰度。这将真正的展现话筒的瞬态响应。1、经常运用的范例及优质的声音考虑上述的主要的问题，DPA话筒部门的理念是，没有一种话筒摆放技术是最好的，而且任何技术也 不能被认为是真正全面的。DPA话筒用户的环绕声摆设技术文章的初版，可以当做实例和指南。在 Banff应用的一段时间，对所描述技术的少许调整将有可能根据房间、乐队规模、音乐家及最终的期 望的音色来调整。我们会列出在安装中

3、的一些不同，但我们并不想给最好的技术”任何确切的答案一一 只是介绍优质的声音。1.1环绕声装置在Banff的展示Decca Tree + ORTF （Lars S. Christensen,丹麦广播公司）前面设置：3只DPA 4006全向性后面：2只DPA 4021心形，在CXO4000XY/ORTF立体声架上（包括在DPA 3512小型心形立体声架 的里的后面话筒）变型：如上一样，但是后面话筒用较大间隔的4011代替，见第9页组合的宽及一阶心形话筒（文章：Geoff Martin, Bang& Olufsen/Jason Corey,密执安大学）前面：3只4015宽心形，后面：2只4011心

4、形。变型：同上一样，但是中间话筒用4041-SP全向性代替。5只全向性话筒：DPA 4006s +后面用L50B声压均衡器（文章：Richard King）1.2为什么用一对ORTF做后部话筒?ORTF安装是一个以立体声为基础的系统，而且也许把它作为后部装置是最不明显的选择。录音角 度和位置准确性自然设计得能在标准2通道扬声器设置下放音。然而，ORTF被用做一个小型、方便 的后面话筒对而极为普及。1.3为什么用宽心形话筒4015代替？在一些音乐作品中，某些乐器或乐器组需要对话筒技术予以特别的注意。举例来说，一位独唱者设在 中间扬声器，然后调节中间话筒，这就是有力的工具。当重新定位中间话筒时，大

5、振膜话筒系列4041 的最大的透明度和清晰度与轴上中音提升，使之成为一个很有趣的选择。1.4为什么运用声压均衡器？运用DPA声压均衡器，你能够修正4003或4006的频率响应，给你的录音更清晰的声源及临场感， 并且使得声音明显明亮。这是完全没有增加来自均衡器的任何噪音或失真而完成的，因为它只是在振 膜上声学地完成的。L50B球状物将引入临场感的提高，并且在高频段有更好的指向性。这声色与原 先在Decca使用的传统话筒类型相同，只是用DPA话筒提供的自然度更高。古典音乐的环绕声话筒设置1、为什么要多声道音频？消费者（和专业人士）对完美声音质量及真实的要求仍然不断增加。这个需要原本是电影行业创造的

6、， 后来转移到其它领域，如广播和音乐录音行业。多数人有了电影、故事片、运动、音乐等多声道音频的体验，并同意这种格式比立体声好得多，而立 体声在60年代刚引进时比单声道声音要好得多。我想，这个革命的主要理由用简单一句话来表达就是： 你得到的越多，卷入的也越多”。DVB （数字 电视）和DAB （数字广播）都是事实，人们把分立的多声道音频（5.1）实际地加入了电视，但是DAB 就不行。因为5.1格式的分立的DAB节目，将占据大约2.5个立体声广播信道，大大减少了在DAB 频段里可能的、常规”的信道数量。另一方面，制作领域的、非广播节目”看来成为广播业者越来越成功的部分（例如CD制作、因特网制 作、

7、DVD制作、SACD制作等等）。这将成为广播业者有趣的副业，他们必须考虑：可能形式的数量，我们将来可能显现出来的制作，例 如：现场音乐会，可能是：以立体声形式传输到全球许多国家，以用于广播和网上广播（也许是杜比定向逻辑形式）以多路形式传输用于DVB录音用于DVD /SACD2、要关注的不同声音格式作为广播业者，我们要特别注意：对多路音频向下变换到低层次还原系统，如立体声、单声道和矩阵环绕声的需要、控制方法及监听对把立体声、四声道声或矩阵环绕声向上变换到多路音频的需要和方法如何处理不同编码和传输系统，如MPEG-1, MPEG-2 AAC或Dolby Digital （AC3）之间解编码转换3、

8、在DR的多声道活动那么，在DR的多路音频领域都进行了哪些活动呢？在过去9年里，丹麦广播公司电视部门DR-TV已经用矩阵4:2:4格式（杜比定向逻辑）制作了几个节 目（电视剧、流行音乐）。而广播部门DR-Radio在1996年开始了古典音乐3.2声道音频制作的实验，也在这个期间几个4:2:4 格式的节目和一些用4:2:4格式的广播剧制作实验业已完成。这时，2个控制室（音乐厅控制室和节奏乐器棚控制室）装备了大型数字调音台，包括环绕声设施。4、多路音频的难点我感觉，声学乐器音乐是多路音频制作最困难的领域。制作电影用效果多声道轨比较容易，比单声道 /立体声的效果更吸引人。给电视和广播制作故事片，制作流

9、行音乐和制作运动节目比较容易，效果 比立体声好很多。但是看来用这种格式制作严肃”音乐会更为困难。那明显困难的理由是什么？我们做的几个聆听测试已经表明，聆听用多声道还原的古典音乐”的专家 想获得像音乐厅那样的状态：你看着舞台和乐队，期望声音从前面来的感觉，但是受到后面声音的干 扰（甚至观众），除非一些舞台外”效果是演出明显的部分（像马勒的交响乐和其它一些古典作品）。5、用于声乐乐器音乐录音的现代DR多声道技术做了很多不同环绕声话筒技术试验，我倾向基于“Decca-三角”的全向性话筒做前拾音，而ORTF对或 A/B对心形话筒指向大厅的后面用于环绕声。这些技术在图1-4中示出。根据我的经验，在前面话

10、筒与环绕声话筒之间的距离必须要加大，无论实际几何距离还是模拟折算的。 如果不是这样，你将会得到这样的印象，就是交响乐队不在你的前面，因为环绕声话筒捡拾的直达声 内容相对较强，那会引起多数听众非常讨厌。如果在Decca-三角区使用全向性话筒，那就可能得到为全向性话筒所特有的漂亮声音。三角形应该根 据交响乐队的规模而调整，也就是像四重奏的小乐队，60公分就合适，而像交响乐队的大型乐队， 90至120公分比较合适。中间话筒的电平应该比左和右话筒低三个分贝。如果使用优质心形话筒做环绕声捡拾，并且设在离开前面话筒组8至10米处（相应大多数大型大厅 的严格距离），这可能避免上述交响乐队在你膝盖下面”或者在

11、你后面的问题。有时，你可以被实际环境所迫，在前面和环绕声话筒之间使用更大的距离。图1和图2中示出的照片 是2001年亨德尔弥赛亚，在丹麦Ribe天主教堂里的电视制作实况。在这样巨大的教堂里录5.1，我被迫（用电视摇臂车操作）将环绕声话筒置于20米以外，结果有可以 听得出来的回声。我用在前面话筒引进延时来克服的，两只话筒组之间的延时减少到30毫秒。因此 所有使用的话筒都加了延时（它们到前面话筒组的距离加引入的前话筒组延时）。我不喜欢Decca-三角的地方是，一是不好看（可以在图1中看到），一是不容易吊挂到顶棚上或者 话筒架上。由于上述情况，那次录音，我们在天主堂里的交响乐队上面用了4个人，化了2

12、个钟头来 摆话筒。6、结论多路音频制作的实验阶段肯定还要有几年，以寻找新途径和方法（立体声也是一样）。我想继续改进 声音质量的试验工作，并能在实践中使用。6声道和LFE声道的实际使用也有待不断探索。DNRSO录音在5.0环绕声中的应用简介在支起话筒之前，判断录音环境的声学状况，了解被录制乐曲的特征，以及乐队的规模是明智的。这 3个因素将决定您的位置、在主装置中话筒的距离，以及要用多少点话筒。我在主要房间设置的主话 筒是Decca Tree阵列，两边带有支架。Decca Tree阵列是一组均等分开的，放置在指挥旁边的指向性话筒。对电影音乐来说，后部的话筒应 该指向在第一小提琴和大提琴之间。对古典音乐来说，后面杆通常会出现得远一点。3个话筒的间隔距离大约在90-150公分之间，高度一般是3.5-4.5公尺。在10-20公分的高度中，即使有机会很少，但能听到非常明显的不同，您需要一点时间在直达声音及 环绕声中找出一个正确的平衡。在树形架上使用3个DPA 4006话筒，两个支架也是这样。话筒装有浅色或黑色的栅网，并向乐队有 一定的倾角。当声学或音乐作品需要时，会用到点话筒，有很多打击乐器的音乐是常用。用在弦乐器上的点话筒是DPA4021，用于木管乐器和打击乐器的是DPA4011.LS，而RS话筒将放置 在乐队前方大约10米处，它将到达扩散区。4011将LS和RS分开，或在ORTF装置中。