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1、吕敬人一谈书籍装帧设计2011-02-21 11:14:57来自：张艾米（做快乐勇敢坚定勤奋的小青年）吕敬人书籍设计欣赏 http:/ 授，全国书籍装帧艺术委员会副主任、中央各部门出版社装帧艺术委员会主任，中国美术家协会插图装帧 艺术委员会委员。1996年起接受国家政府特殊津贴。不仅在国内国际的展览、比赛上获过不少金奖，而且 还编、译、写过数本书籍装帧、设计方面的著作。获奖作品：1981年蛇类获全国书籍装帧艺术展封面设计优秀奖；1984年秦一世、秦二世文学插图入选捷克 斯洛伐克国际插图展；1986年生与死获第三届全国书籍装帧艺术展封面设计银奖；1995年中国民 间美术全集获第四届全国书籍装帧艺
2、术展整体设计金奖，黑与白获第四届书籍装帧展区设计金奖；三S之行获第三届全国优秀妇女读物书籍装帧金奖；1997年书籍形态学探议获全国第三届书籍装 帧研究成果金奖。编、译、著及主要设计:1992年编著日本当代插图集（安徽美术出版社出版）；1993年编译菊地信义装帧艺术（中国青 年出版社出版）；1996年合著书籍设计四人说举办吕敬人、宁成春、朱虹、吴勇书籍设计四人展（中 国出版社）；1996年担任国家重点出版工程五十卷中国现代美术全集总设计。1998年担任一百卷中 国文化通志总设计（上海人民出版社）；1999年编著杉浦康平的设计世界。19981999年分别参 加华人设计百杰展，台北华人书籍设计名家邀
3、请展，韩国亚洲设计家艺术作品展等。担任第四届、第五届 全国书籍装帧展评委。获奖2000年北京国际平面设计大赛获优秀CI设计奖2002年获中国十大杰出设计师奖2002年敬人书籍设计2号获第十四届香港印制大赛书籍设计意念奖2003年中国书院获第十五届香港印制大赛冠军奖、全场大奖，少林寺获特种装冠军奖，怀 珠雅集纸类包装冠军奖2003年中国书院获第一届“中国最美的书奖”2004年范曾谈艺录、对影丛书获第二届“中国最美的书奖”2005年天边的彩虹获第三届“中国最美的书奖”论著2000年著敬人书籍设计（吉林美术出版社）2002年著敬人书籍设计2号（电子工业出版社）2002年著从装帧到书籍设计（河北美术出
4、版社）2003年编书中梦游（中央美术学院设计学院）2004年编著翻开中国当代书籍设计（清华大学出版社）2005年著吕敬人书籍设计教程（湖北美术出版社）2005年合著现代平面设计与制作实用手册（黑龙江科技出版社）2006年合著在书籍设计时空中畅游（江西美术出版社）2006年著书艺论道（中国青年出版社）2011-02-21 11:20:42张艾米（做快乐勇敢坚定勤奋的小青年）吕敬人：让书和读者去恋爱书房主人吕敬人，书籍设计师、插图画家，视觉艺术家，现为清华大学美术学院教授、敬人设计工作室艺 术总监。他能将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序，始终追求由表及里的书籍 整体之美的设计理念。编
5、著有当代日本插图艺术、敬人书籍设计、从装帧到书籍设计 等作品。家庭图书馆，儿时的阅读天堂吕敬人家里弟兄五个，他排行老幺，5兄弟年龄阶梯都只差一岁。小时候家里条件好，身为收藏 家的父亲给置办了一个家庭图书馆。5兄弟在小图书馆里还忙着组织了好些演出会，做木偶戏、 表演小魔术、还有小折子戏。弟兄5个从小就开始了快乐阅读，后来果然都养成了爱看书的好习 惯。为了让图书馆名副其实，吕家的图书馆可是对外开放的，几个兄弟自己做了借书卡和登记表，里 弄里的小孩子们争着来借免费书看，而吕家5兄弟也在这个过程中过了一把签收的瘾。 作为出生在解放前的吕敬人，在那个书籍贫乏的年代，能有书看，还有家庭图书馆，可是件了不
6、得的事情。古典书是少不了的，还有一套福尔摩斯全集，是5个男孩的挚爱。给小吕敬人留 下深刻印象的书是万象全集，那是上海老出版社出版的一套包罗万象的书，有散文有随笔有 艺术有评论。新华书店，书籍匮乏年代的寄托“文革”时吕家被打成黑五类，所有的书都被烧光拿光了。之后，吕敬人来到了东北农场的兵团， 师部有个新华书店，书店只允许师级以上的干部看书，里面的很多书还是内部出版的，几乎有全 部的世界名著。于是吕敬人想方设法，通过书店内部的人偷偷地把书一本本借出来看。包括悲 惨世界、莫泊桑全集在内的名著都是他那时候读的。那时本是文化的控制期，但是吕敬人 却在边疆看了很多好书，现在回想起来，他还连连表示这样的遭遇
7、实在奇特。关于这个师级新华书店的故事还有更为奇特的，某天书店突然着起了火。吕敬人抢着进去救火， 火当然是要救，不过更重要的是，他可以拿着麻袋进去拎书了。火灾中，很多书都被烧毁了一部 分，留着也无用，全被吕敬人捡回去了，尽管书上还带着煳味儿，但是吕敬人觉得，只要里面的 文字还在，就是好书。“那次捡到好多好书啊，英国的、美国的、拉美的，一下子觉得自己变成了 一个富翁。真的，那次火灾我有点儿幸灾乐祸，有点儿用心不良。”那次的抢书经历在吕敬人的读 书生涯中颇为珍贵，很多残破的书被他留到了今日。杉浦康平，书籍设计的引路人以前吕敬人也曾经是个文艺青年，喜欢看文学作品，也有过喜欢王安忆、张抗抗、王朔、张爱玲
8、 的时候，看了钢铁是怎样炼成的以后就觉得热血澎湃。那时的年轻人喜欢谈政治谈抱负，有 一本书对那会儿的吕敬人影响很大。这就是1969年出版的苏联是社会主义国家吗？，“这是 一本非常重要的著作，但是也是当时的禁书。那时我们甚至会偷听苏联电台，但是今天我对政治 慢慢地淡漠了。” 文革后，时代发生了变化，搞美术创作的吕敬人觉得自己失去了最宝贵的青春，所以必须抓紧时 间学习。不过学习的方向却发生了变化，从之前的对文学艺术的泛泛了解，变成主攻设计学。专 业上对他影响颇大的一本书是杉浦康平的造型的诞生。“这本书启示我们到传统历史中去挖掘 我们所生存的重要的一些图形的来源。自从1999年引进以来，学过设计的人
9、可能都看过这本书， 它启示我们来挖掘历史传统和如何观察生活中的图形并运用到我们实际的设计中去，是对视觉图 形的方法论和认识论。”现在他看的都是关于编辑学、设计学、符号学等跟专业有关的书，文学书 看得很少了，吕敬人自己说可能是年纪的关系，觉得时间太少了，要抓紧时间补充自己。怀珠雅集，尽显书籍设计内涵与多数书籍设计者不同，吕敬人不光设计书封，他更希望参与到书籍内页的设计中来。在自己设 计的图书中，吕敬人尤其钟爱朱熹千字文，他说这其中的1000个字是基本文字，表达了一 种文化理念，同时自己设计的这本也是朱熹写的最大拓本，在这之前从来没有这么大、这么多的 文字拓本，所以自己第一次看到就特别兴奋。翻开朱
10、熹千字文，遒劲、粗犷的字迹仿佛从纸上立起来，镶嵌入一个古老的石碑，似乎让人 感觉到当年篆刻人手上的力度。这是吕敬人在设计此书时，刻意寻找的感觉：“朱熹千字文原 来是刻在石板上的，有一种刀劈斧斫的感觉，我希望人们能从设计中体会到这种力度，触摸到它 的纹路/在内文设计中，他用文武线为框架将传统格式加以强化，注入大小粗细不同的文字符号， 以及粗细截然不同的线条，上下的粗线稳定了狂散的墨迹，左右的细线与奔放的书法字形成对比， 在扩张与内敛、动与静中取得平衡和谐。吕敬人把此书还挂在了房间走廊的墙壁上，足见其喜欢 的程度。听说不少外国人都慕名前来购买。还有一套小书也颇有几分意思，叫做怀珠雅集，一共5本，介
11、绍的都是过去收藏家和文人的 藏书票。“但是单做这样一本书我觉得它没有阅读价值，于是就将一些关于藏书、买书、看书的只 言片语编在每一页上。本来出版社仅仅想出本画册，但是我觉得第一年轻人对藏书票并不了解， 第二藏书的功能体现在阅读之中，所以必须把读书的趣味，读书的享受让大家了解到，那才是真 的书的内涵，所以这本书设计完了，它的内涵扩张了，远远比做一本画册的阅读价值高。”老父百岁，让书籍多了感情色彩设计出无数美丽书籍的吕敬人，既有像梅兰芳全传这样的曾获“中国最美的书”奖项的知名作 品，也有不为人知仅仅内部赠送的如老父百岁这样的作品。2000年，为中国青年出版社设计梅兰芳全传的吕敬人，除了自己编选图片
12、，使一本纯文稿的 书变成一本图文并茂的书籍外，还别出心裁地设计了一个“切口”：将书端在手中，向下轻轻捻开 时是梅兰芳的生活照，向上捻开时是他的舞台照，“这才是梅兰芳一生的写照。”轻轻一翻间，就 仿佛翻过了梅兰芳的一生，“切口”生出的形式美感，也同样浓缩了内容的精华。父亲100岁时，寿宴上，吕家5兄弟送给大家的礼物是一本名为老父百岁的自制书籍。每个 兄弟都写了一篇文章，表达自己对父亲和家庭的感情。文革时，因为家庭出身不好，兄弟们怨恨 过父亲，这些都在书里有所提及。很多人看了此书都很感动，吕敬人觉得是因为里面的东西是真 实的。很多人想要公开出版这本书，家人都没同意。在吕敬人看来，书籍是一个带有情感
13、的事物，它不仅仅是文字的传达，在阅读过程中能得到许多 享受。他认为做书的目的不仅仅是装潢去美化，而是让读者喜欢，去阅读，饶有兴趣地去阅读。“我 其实就是在读者和作者之间架一座桥，是媒人，让书和读者去恋爱。”现在电影电视对书籍的冲击 力很大，很多人愿意选择直观地去接受一些东西，但是从书籍设计的角度去看，这是一件好事， 书的形态，对书的传播，它的方式方法上我们需要思考的更多，要做出独特的、有创造力的书才 能给读者享受。（来源：新京报）删除2011-02-21 13:40:37张艾米（做快乐勇敢坚定勤奋的小青年）以下摘于“超平面华人设计网”专访超平面华人设计网黄英姿：您的很多作品也都获过“中国最美的
14、书奖”，在您的心中认为什么样的 书才称得上最美的书？吕敬人：最美的书，首先应该是内容好，它能够有它的价值，不是表面的装饰，一个有趣，一个 有益！读来有趣，受之有益，这就是一本好书。什么叫读来有趣？这本书一定是从视觉从翻阅从 阅读的过程领受里面趣味盎然的特征，不仅仅是它有清晰的文字，它有疏朗的排版，有风趣的视 觉语言，它有翻阅过程中的兴趣点，还有纸张的质感所以我在书戏里提出了两个概念，一本好 书它就是一出戏，看一出戏从封面到外在，到里面到扉页环衬目录隔页进入正文引文，排版当中 的注释图解，说明文，哪怕是一个点，一个符号，一个页码，它都是一个角色。所以设计师要关 注信息传递的任何一个细节，所以我称
15、之为书戏，书就是一场戏，你要当一个导演，要当好一个 制作人。第二个戏就是玩，游戏。我们希望是能教育大众，感动大众，是寄予一种轻松的心情传递 给读者，在玩的趣味当中得到教育，得到收益，让人流连忘返。所以把这本书定名为书戏，可能 这不太符合官方的品位，但是实质上是对的，一本好书首先是功能和形式是统一的，它是让你感 到读来非常生动，有意思的，但是它也一定有它的价值。当然按照莱比锡的标准，第一个要求是内容和形式的统一，也就是说你所设计的所有的视觉符号， 所有的装帧，它的所有形式必定符合这本书的内涵；第二个是创想，就是说我这本书不同于他人， 区别以往，也就是异想天开，这也就是为什么我们今天提倡创意的产业，今天我们的政府也好， 人民的关注也好，都有这样的欲望，都是一个大好的环境。第三个，工艺，也就是印刷出来的的 质量，图片的质量，纸张的质量，装订的质量，全部要完美。这个社会就是我们有好的硬件，缺乏软件，软件指的人，人的态度。所以莱比锡评奖的时候到要 看它的装订，是否直是否挺，用纸是否得当，里面的照片到不到位，质感清晰度怎样，认知度怎 么样，边边角角，甚至上的胶都要看，这也就是今
