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1、湖心亭看雪张岱解题：1.选自陶庵梦忆2.作者：张岱 字：宗子号：又字：石公 又号：蝶庵居士明末清初人3. 生平：出身仕宦世家，少为富贵公子，爱繁华，好 山水，晓音乐、戏曲，明亡后不仕，入山著书以终。4. 代表作 陶庵梦忆西湖梦寻均写于他明亡入山隐居以后，书中缅怀往昔繁华，追忆前尘影事，字里行间流露出深沉的故国之思 和沧桑之感。5. 积累:（1）描写西湖的诗句爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。（白居易钱塘湖春行）欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（苏轼饮湖上初晴后雨）（2）咏雪的诗句：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫绝句） 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参白雪歌送武判官归京） 柴门闻犬吠，
2、风雪夜归人。 （刘长卿逢雪宿芙蓉山人）原文 1：崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人 鸟声俱绝。是日更定矣，余挐一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下 一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟 一芥，舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。 见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人! ”拉余同饮。余 强饮三大白而别。问其姓氐 是金陵人，客此。及下 船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”注释 1：崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人（我）鸟声俱绝。是日更定矣，余挐一小舟，拥毳衣炉火，（都）（消失）（这）（晚上八点左右）（通“桡”
3、，撑船）（毛皮衣服）独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下（水气凝成的冰花）（白气弥漫的样子）一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟 （全、都）（只）一芥，舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人! ”拉余同饮。余（哪能、怎么能）（还）强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下（尽力）（酒杯）（判断动词）（到时候）船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”还） （像）崇祯五年十二月，我住在西湖。接连下了三天大 雪，湖中行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上出 更时，我划着一叶扁舟，穿着毛皮衣服、带着火炉， 独自一个人前
4、往湖心亭欣赏雪景。冰花一片弥漫，天 和云、山、水，浑然一体，白茫茫一片。湖上（比较 清晰的）影子，只有（淡淡的）一道长堤的痕迹， 点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人 影罢了。到了亭子上，看见有两个人已铺好了毡子，相对 而坐，一个童子正把酒炉里的酒烧得滚沸。（他们） 看见我，十分高兴地说：“在湖中怎么还能碰上（您） 这样（有闲情雅致）的人呢！ ”拉着我一同饮酒。我 勉强喝了三大杯，然后（和他们）道别。问他们的姓 氐 得知他们是金陵人，在此地客居。等到（回来时） 下了船，船夫自言自语地说：“不要说相公痴，还有 像你一样痴的人呢! ”赏析一:本文是张岱小品的传世之作。作者通过追忆在西湖乘
5、舟看雪的一次经历，表现了深挚的隐逸之思，寄寓了 幽深的眷恋和感伤的情怀。作者在大雪三日、夜深人静之后，小舟独往。不期亭中遇客，三人对酌，临别 才互道名姓。舟子喃喃，以三人为痴，殊不知这三人正是性情中人。本文最大的特点是文笔简练，全文不 足二百字，却融叙事、写景、抒情于一体，尤其令人惊叹的是作者对数量词的锤炼功夫，“一痕”、“一点” “一芥”、“两三粒”一组合，竟将天长水远的阔大境界，甚至万籁无声的寂静气氛，全都传达出来，令人拍 案叫绝。作者善用对比手法，大与小、冷与热、孤独与知己，对比鲜明，有力地抒发了人生渺茫的深沉感 慨和挥之不去的故国之思。赏析二：俄罗斯作家契诃夫在谈创作体会时说过这样一句
6、话：“简洁是才力的姊妹，写得有才华就是写得短。”明代 散文家张岱正是通过简洁才显露他的艺术才华的，这篇湖心亭看雪就是最好的证明。全文不过一百六 十多个字，却把湖心亭的夜间雪景写得气象混茫、恍惚迷离，把作者拥毳围炉、深夜观雪的孤高性格和落 寞情怀显现得栩栩如生。而且，我们从作者对湖山胜事悠悠不尽的追忆中，还可以体察出他那深沉的故园 之思和沮丧的沧桑之感。能把如此阔大的世界和深长的情感纳于一百多字的小品之中，而且给人留下悠悠 不尽的余韵和遐想，这样的人，当然称得上是一位文章高手。下面，我们就对湖心亭看雪作些具体分 析。“崇祯五年十二月，余住西湖”。开头两句，即将时间、地点、人物和盘托出、包举无遗。
7、这是用史笔来写 小品。这两句话看起来平淡无奇，实际上从时间、地点两个方面不着痕迹地引逗出下文的大雪和湖上看雪。 另外，作者开头用明崇祯年号也是别有深意的。这篇小品选自陶庵梦忆，此书是作者在明亡后避居浙 江剡溪山中所著，书中主要是追忆当年的风月繁华、故国旧事，凡记述过去行踪时皆用明朝纪年。湖心 亭看雪也是如此，作者以此来表示自己不忘故国的操守。“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”。这句在结构上可谓横空出世，突兀而来，使人陡生荒寒之感。尽管这时作 者还没有描绘雪景，但已可以想见大雪封湖之状，读之使人遍体生寒了。这两句突出一个“绝”字，但却是 从听觉上着眼的，大雪后的湖山是一个静寂的世界，鸟不敢飞，人不敢行
8、，甚至连气也不敢透，连空气也 仿佛被冻结了。雪落之猛，雪后之寒都从这“人鸟声俱绝”中表现了出来。“是日，更定矣，余拿一小船，拥 毳衣炉火，独往湖心亭看雪”要看雪，偏偏选择夜深人静、寒气倍增的时刻，宁可披着皮袍、带着火炉也要 一人独往，不愿看见人，也不愿人看见，这在常人眼中当然是一种痴举，但这个“痴”字包含了多少避世的 幽愤和孤傲的情怀啊！当然，深夜观雪，也反映了作者不同流俗的美学趣味。因为白昼看雪，一览无余，“更 定”后出游，使混茫的琉璃世界中更增添一种朦胧和神秘感，更有一种白昼所看不到的光线与色彩，这从下 面对雪景的描绘中就可以得到证实：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白；湖中影子，惟长堤一
9、痕，湖心亭一点与余舟一芥，舟中人两三粒 而已！这是一幅绝妙的湖山夜雪图。“雾凇沆砀”是形容湖面上雪花水气混濛不分，茫宕一片之态。雾，是由天空 向下飘的云气；凇，是湖面向上涌的水气；沆砀，是飘荡、混茫之态。这句把大雪盖地的静穆与水气、云 雾的上下混融糅为一体，做到动静相承，既写出雪的精神也写出了雪的气象。然后，作者叠用三个与”字， 把天空、云层、湖水之间浑茫莫辨的壮阔雪景生动地表现了出来。这是对湖心亭雪景的总体描绘。接着作 者选择四个镜头来精心描画雪中景物，这就是“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”。作者通 过这些高度准确而形象的数量词，暗写出视线的移动、景物的变化，让人觉察出
10、小船正在夜色中缓缓前进， 空间正在不断地位移，这样既创造出一种梦幻般的朦胧意境，又使人感到在这个混沌一片的冰雪世界中， 人只不过渺如一粟，这正是作者极力要抒发的人生感慨。此段的表现手法，作者虚实并用，长堤一痕、湖 心亭一点，是实写，是作者在舟中远眺所见；余舟一芥、舟中人两三粒却是虚写，是作者假设自己站在湖 心亭上，悬想自己刚才在舟中行进时的情形。这样虚虚实实，更给人一种朦胧苍茫的夜间观雪感受。以上是写夜间所见的湖山雪景，主要是描景。下面是记夜观雪景时的感受，手法转为抒情: 到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉，正沸。见余大喜曰：“湖中焉得更有此人。”拉余同饮。余强饮 三大白而别。问其姓氏，是金
11、陵人，客此。作者之所以选择更定后独往观雪，是因为不愿见人，也不愿被人看见，也因为此时的雪景更妙。叵料此时 此刻却有两人铺毡对坐，而且“童子烧酒炉，正沸”，可见已观雪多时了。这出作者的意料，也使读者感到 惊诧。但作者不写自己的惊奇，反写二客“见余大喜”，不说自己超俗脱尘，却让客人来发此感慨。刘熙载 说“文如看山不喜平”（艺概），看来，张岱是颇精于此道的。既然双方都视对方为知己，于是就会有“酒 逢知己千杯少”之举。一方是“拉余同饮”，另一方是“强饮三大白”强饮，是说自己本不会饮酒，但逢此时， 观此景，对此人却不可不饮。况且，双方在饮酒中除刚见面时的一句惊叹外更无别辞，甚至连双方姓名也 不知道。这也
12、反映了作者不同流俗，但以得莫逆为快的作风和性格。从结构上来看，这段同上段文意绾合得异常巧妙，如果说上段是欣赏湖中之雪景，那么此段则是欣赏湖中 赏雪之人；如果说上段是写雪的精神和气象，此段则是表现作者的主观精神和性格。通过这一段使我们看 到了作者的真实意图之所在，那就是湖上的雪夜奇景固然值得梦忆，而奇景背后超尘脱俗的情致和夜逢知 己的奇遇则更值得欣喜。这种布局谋篇的功力，实在是大家的手笔。文章写到这里，在我们看来也就淋漓尽致了。但作者并不就此搁笔，却在长河迢递处又生波澜，使文章又 荡开了一层，通过舟子之口道出对这次夜游的看法：乃下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者！”大雪奇寒，人鸟声俱
13、绝，相公却要出外观雪；要观雪，又偏拣“更定”之后拥毳衣炉火独往，这在船家看来 是不可理解的“痴”举。但“痴”举亦更有人在：二客早煮酒赏雪于湖心亭上，这在舟子看来，更是“痴”举。 通过他的喃喃自语，把人们与作者情感上的隔膜，把作者别有怀抱、孤高冷寂的品格都生动地表现了出来 由此看来，所谓“痴”，正是一般“俗人”所不能理解的清高、超逸的情怀。这种不理解即使作者引以自矜、 自得，又使作者深深地感到孤独和伤感。从这个角度来说，也许这篇小品正是要表现这种“痴”劲吧！赏析三:湖心亭看雪以精炼的笔墨，记叙了作者自己湖心亭看雪的经过，描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔 的雪景图，表达他幽远脱俗的闲情雅致。文章第
14、一段，“崇祯五年十二月，余在西湖。大雪三日，湖中人、鸟声俱绝。”用语朴素，平实，意蕴却很 深远。第一句既点明时间、地点，又巧妙地利用明朝纪年表明自己不忘故国，不着痕迹地引逗出下文的大 雪和湖上看雪，第二句“作者从听觉的角度来写雪，一个“绝”字写出了雪之大。作者虽未具体描写雪景，但 这个“绝”字，让人看到的却是“千树万树梨花开”的壮观景象，传达出冰天雪地，万籁无声的森然寒意。这 种高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受画出了大雪的威严，为下文有人冒寒看雪作映照。第二段重点写湖中雪景。“是日，更定矣，余拿一小船， 拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。”“大雪三日”使得 “湖中人、鸟声俱绝。”正是在这样
15、的天气里，竟有人深更半夜，独自一人去湖中赏雪，足以显现作者不畏 严寒的雅兴和超凡脱俗的气质。正是这种“雅兴”和“气质”，才使作者笔下的“湖中雪景”如此生动，形象。“雾 淞沆砀，天与云与山与水，上下一白；湖中影子，惟长堤一痕，湖心亭一点与余舟一芥，舟中人两三粒而 已！”第一句从总体形象入手，叠用三个“与”字，写雾写云写山写水一气呵成，毫无重复之感。“上下一白” 中的这个“一”字写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。第二句变换视角，化为一个个诗意 盎然的特写镜头：“长堤一痕”，“湖心亭一点”，“舟中人两三粒”等等。这是朦胧的画，梦幻般的诗，给人 一种似有若无，依稀恍惚之感。作者对量词的提
16、炼可谓精妙绝伦，“痕”、“点”、“芥”、“粒”一个小似一个， 不仅表现了视线的移动，景色的变化，而且暗示了小船在夜色中徐徐行进，展现了一个微妙而变幻的意境， 内涵丰富，不露斧凿之痕，是炼字的典范。第三段写湖心亭上的人，“到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：湖上焉得更有 此人！拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。”本来是“独往湖心亭看雪”，不料亭 上已有人先到了。在深更半夜，“人、鸟声俱绝”的湖心亭上不期而遇，双方的又惊又喜是不难想像的，但 作者并不曾有一言半语，只写道“见余，大喜曰：湖上焉得更有此人！”让亭中人说话，反客为主，不仅写 出了亭中人的惊喜，同时也表露了作者的心声。笔墨简炼，韵味无穷。亭中人因意外惊喜才“拉余同饮”；
